基本樂理知識入門

  以下是小編分享的關於基本嶽樂理資料,想要學樂理的親趕緊快和小編來看看吧。:音

  1:樂理知識入門:音的產生

  音是一種物理現象。物體振動時產生音波,通過空氣傳到人們的耳膜,經過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的

  聲音在每秒振動數為16-2000次左右,在自然界中,我們人的聽覺能感受到的音很多,但並不是所有的音都可以作為音樂

  的材料。使用到音樂中的音不含泛音,一般只限於每秒振動27-4100次的範圍內。也就是說在音樂中所說的音是人們

  在長期的生活實踐中挑選出來,能夠表現人們生活或思想感情的,並組成一個固定的體系,用來表達音樂思想和塑造音樂

  形象。

  2:樂理知識入門:音的主要性質

  音的高低 音的強弱 音的長短 音色

  1音有高低、強弱、長短、音色四種主要性質,在音樂表現中非常重要,其中以音的高低和長短最為重要。不知道

  您是否有這樣的體會:對於一首歌,不管您人聲演唱還是樂器演奏,唱的聲音是小是大,也不管您演唱或演奏時用什麼

  調,音的強弱及音色有了變化,但這支歌的旋律依舊。可是,如果這首歌的音高或音的長短有改變的話,則音樂的感受就

  會受到嚴重的影響。可見,對一段旋律來說,音高和音長短的重要性。

  2音的高低決定於物體在一定時間的振動次數頻率。振動次數越多,音越高;振動次數越少,音越低。音的強

  弱決定於振幅音 的振動幅度的大小。振幅越大,音越強;振幅越小,音越弱。音的長短決定於音的延續時間的不

  同。音的延續時間越長,音越長;音的延續時間越短,音越短。而音色由發音體的性質、形狀及泛音的多少等多種因素決

  定。

  3什麼是音色? 音色指音的感覺特性。是音樂中極為吸引人、能直接觸動感官的重要表現手段。發音體的振動是由

  多種諧音組成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之間的相對強度決定了特定的音色。人們區分音色的能力是天生

  的,音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音,並有男女之分;器樂音色中主要分絃樂器和管樂器,各種打

  擊樂器的音色也是各不相同的。

  3:樂理知識入門:音的分類

  樂音 噪音

  根據音振動狀態的規則與不規則,音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中使用的主要是樂音,但噪音在是音樂表現中必

  不可少。如架子鼓發出的聲響就是一種噪音,不過,這種噪音有一定的規律。

  樂理知識入門:音 階

  音階 七聲音階

  1:音階的定義

  音階Scale指調式中的各音,從以某個音高為起點即從主音開始,按照音高次序將音符由低至高來排列,

  音列稱為音階,世界各地有許多不同的音階,隨著音樂水平的進步,音樂非常完整的理論與系統,目前世界上幾乎都是用

  西洋的十二平均律來作為學習音樂的基礎,因此我們今天所說的音階,就是以最普遍的大音階大調與小音階小調

  為主。

  2:音階的分類

  根據調式所包含的音的數量可分為:"五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。

  五聲音階Pentatonic scale由五個音構成的音階,多用於民族音樂的調式如:do、re、mi、sol、la、do。

  樂理知識入門:音樂體系

  1:樂音體系的定義

  在音樂中使用的、有固定音高的音的總和,叫做樂音體系。

  2:樂音體系的分類

  1音列:

  樂音體系中的音,按照上行或下行次序排列起來,叫做音列】】。

  2音級:

  樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中,七個具有獨立名稱的音級叫做基本音

  級。基本音級的名稱是用字母和唱名兩種方式來標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而

  得來的音,叫做變化音級。將基本音級升高半音用"升"或" "來標明;降低半音用"降" 或" "來表明;升高全音用"重

  升"或"x"來標明;降低全音用"重降" 或" "來標明;還原用" "表示。

  3:音域與音區:

  音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。

  音域中的一部分是音區,音區可分為高音區、中音區和低音區三種。人聲的音區劃分,往往是不相符合的,例如男低音的

  高音區卻是女低音的低音區。但各音區具有自己的特性音色,這體現在音樂的表現中,一般來說:高音區清脆、尖銳;而

  低音區則低沉、渾厚。

     4.樂理知識入門: 調 式

  穩定音 不穩定音

  在音樂中,要表現音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、和絃或多個彼此毫無關係的音,是難以實現的。

  1.調式的定義

  在音樂中,按照一定的關係連結在一起的許多音一般不超過七個,組成一個體系,並以一個音為中心主音,

  這個體系就叫做調式。

  2:調式中音的分類

  在調式體系中,起著支柱作用並給人以穩定感的音,叫做穩定音。給人以不穩定感的音叫做不穩定音。不穩定音有進

  行到穩定音的特性,這種特性就叫做傾向。 不穩定根據其傾向進行到穩定音,這叫做解決。音的穩定與不穩定是相對

  的。我們常見的某一個音或和絃在某一調式體系中是穩定的,但在另一調式體系中可能變得不穩定,即便在同一調式

  體系中,因為和聲處理的不同,某些穩定音也可能暫時處於不穩定的狀態中。

  3:調式的分類

  調式分為大調式和小調式。由七個音組成的調式叫大調式,其中穩定音合起來成為一個大三和絃。小調式也是由七個

  音組成的,其中穩定音合起來成為一個小三和絃。大調式的主音和其上方第三音為大三度,因為這個音程最能說明大調式

  的色彩。小調式的主音和其上方第三音為小三度,因為這個音程最能說明小調式的色彩。在大小調體系中,起穩定作用的

  是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩定音級的穩定程度是不同的, 第Ⅰ級最穩定,而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩定性較差。三個穩定

  音和它們的穩定性只有和主音三和絃共響時才能表現出來,假使用其他非主音三和絃時,則不具有穩定性。第Ⅱ級、第Ⅳ

  級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩定音級,在適當的條件下,它們顯露出二度關係進行穩定音的傾向。

  1大調

  依照十二平均律的系統,我們可以從任何一個半音DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、

  #LA、SI開始,依照大調的音程排列次序來做出一個全新的大調,以C大調為

  例:

  I    II    III    IV    V    VI    VII    I

  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音

  A:主音、導音 :

  每個大調都有七個音,您看到的羅馬數字就是我們為這七個音排列的級數,第一個音為I級音做為整個大調最主要的

  音常常被稱為"主音",而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為"導音"。

  B:大調的組成規則:

  每個音之間的音程大小,依序為『全-全-半-全-全-全-半』,這就是大調的組成規則,我們將整個音階分成兩部分:

  『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,稱之為"音型",每個音型含四個音,其間的音程距離都是『全、全、

  半』,所以一個大調就是由兩個『全、全、半』音型,中間以一個全音連線而成。 整個大調音階組成的口決是:"全全

  半、全、全全半"

  C:升級大調

  例1:

  以C大調為基礎,一個大調應有兩個音型,把C大調的兩個音型去掉前面那一個,只剩下後面的SOL、LA、SI、DO部分,

  在後面再接一個"全全半"的音型,在兩個音型之間加上一個全音連線,成為"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半

  音來做成"全全半"音型,因此這個大調就是: 此大調的主音是SOL,所以調名就是G大調,調號是#FA

  例2:

  以C大調為基礎,一個大調應有兩個音型,把C大調的兩個音型去掉前面那一個,保留後面的RE、MI、#FA、SOL,會再

  得到一個新的音型LA、SI、#DO、RE:

  這個大調的主音是RE,所以調名就是D大調,然後調號是#FA與#DO

  例3:

  以C大調為基礎,一個大調應有兩個音型,把C大調的兩個音型去掉前面那一個,保留後面的LA、SI、#DO、RE得到一個

  新的音型MI、#FA、#SOL、LA:

  這個大調的主音是LA,所以調名就是A大調,調號是#FA、#DO與#SOL 由此三例繼續做下去,我們會得到7個大調:G

  大調、D大調、A大調、E大調、B大調、#F大調、#C大調,而這七個調的調號有一個共同點,就是延續前一個調的調號

  再增加一個新的調號,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:

  C   G   D    A   E   B   #F  #C

  D 降級大調

  例1:

  降級大調與升級大調相反,以C大調為基礎,一個大調應有兩個音型,在一開始去掉C大調上面的音型留下下面的D

  O、RE、MI、FA,然後下面再接一個音型,用一個全音連線起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這個大調的主音是F

  A,所以調名就是F大調,調號是降SI

  例2:

  一樣的方法,以C大調為基礎,在一開始去掉C大調上面的音型,保留下面的音型,在向下接一個音型,得到一個新

  音型:降SI、DO、RE、降MI 這個大調的主音是降SI,所以調名就是降B大調,調號是降SI、降MI

  依此類推,得到7個降級大調:F大調、降B大調、降E大調、降A大調、降D大調、降G大調、降C大調這7個大調,這

  七個調的調號有一個共同點:就是延續前一個調的調號,增加一個新的調號,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO

  L、降DO、降FA,列表如下:

  C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C

  注意:十二平均律中只有12個音,只能做出12個大調,可是您算一下,C大調 + 7個升級大調 + 7個降級大調總共有

  15個,怎麼會多3個?原因很簡單,其中一定有三個調是重複的,需要扣掉,但怎麼有重複的?原因很簡單,就是"同音

  異名"造成的。 現將升級大調與降級大調的調名列出來哪3個調是重複的,一目瞭然。

  1 2 3 4 5 6 7

  G D A E B #F #C 升級大調

  F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 降級大調

  其中藍色的調名錶明這6個調互相是同音異名的調:

  B大調5個升記號 同 降C大調7個降記號

  #F大調6個升記號 同 降G大調6個降記號

  #C大調7個升記號 同 降D大調5個降記號

  其中B/降C、#F/降G、#C/降D根本就是同一個音,既然主音相同,那音階自然就完全一樣了,只是寫

  法不同而已。

  2小調

  小調與大調相比可就簡單多了,每一個大調都有一個附屬的小調,而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調

  號,我們可以將小調看成是"寄生"於大調的另一種音階。將該大調的主音向下移小三度就可以找到小調的主音了,

  例1:

  以C大調為例,其附屬小調就是a小調了:

  本例中下面那一行就是C大調的附屬小調a小調,確定了主音是LA後,向上排7個自然音上去,因為C大調沒有任何的升

  降記號,所以a小調也就沒有任何的升降記號。

  例2:

  本例是二個升記號的D大調,附屬小調就是b小調,其他的音往上推,因為調號都寫在前面了,所以不用去想哪個音

  要升或要降了。這種小調稱為自然小音階,在作曲中並不常用。

  小調的分類

  小調分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音階"四種,比較如下:

  本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音階",其區別是:

  a 自然小音階:

  除了調號之外,完全不加任何臨時記號。

  b 和聲小音階:

  因為和聲學導音的概念,導音應該和主音相差半音,所以除了調號之外,將自然小音階的七級音升高半音,就成為和

  聲小音階。

  c. 旋律小音階:

  除了調號之外,由於和聲小音階將七級音升高半音,六級音和七級音就會相差增二度三個半音了,為了方便旋律

  的發揮,所以在音階上行時將六級音也升半音,卻給人以大調的感覺,為了解決這個問題,便在音階下行時將六級音和七

  級音還原,成自然小音階的樣子,稱為旋律小音階。

  d. 現代小音階:

  除了調號之外,在現代的和聲中,技術不斷進步,大小調的調性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音階,現代小音階

  就出現了,和旋律小音階不同的是,現代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。

     5.樂理知識入門:音程

  1:音程的定義

  1音程:

  所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關係,就是指兩個音在音高上的距離而言,其單位名稱叫做度。度作為音程的

  單位,是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數量單位,如四度就是指由這個音算起四個自然音音名,如DO和FA之間的

  度數演算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名,因此DO和FA之間的度數就是四度。度數並沒有辦法顯示DO和FA之間的確

  實距離,確實距離要用半音來算。因為若只是用度數來計算音程,會出現一個問題:有些度數雖然都叫四度,但之間相隔

  的半音數目卻不一樣,如DO和FA之間相差5個半音,而FA和SI之間相差6個半音。度數是相同的,但實際的距離卻不同。

  因此,確定了這組音的度數後還要在度數的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程。 例:

  若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:

  一度  二度  三度  四度   五度   六度   七度   八度

  同音與同音之間為最低度數,稱為一度,相隔一個音的稱為二度,其他以此類推…….,但是您一定很清楚這樣的分法

  只是最粗略的分法,因為相同的度數之間,還是會因為相隔半音數目不同而有差別,如譜例:

  大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七

  如上例的大二/小二度,DO和RE相差二個半音即一個全音,MI和FA相差一個半音,但以度數來說都叫二度,為了區

  分這兩種不同的音程,音程較遠的被成為大二度,音程較近的被稱為小二度。 因為一、四、五、八這四種度數在和聲學

  上被認為是最和諧的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字樣,因此我們稱之為完全音程,即完全一度、完全四度、

  完全五度、完全八度。 在音程中,最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全,所以不再冠以大、小這樣的

  字眼,在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下,大音程一定比小音程多一個半音,如大三度

  就一定比小三度多一個半音,但有時候因為臨時記號的關係,出現了比大三度要再多一個半音的情況,這個音程被稱為增

  三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出現比小三度要再少一個半音的情況,就稱為減三度,如#RE和FA。 在完全音

  程的情況下,像DO和FA相差5個半音,稱之為完全四度,但FA和SI卻相差6個半音,比正常的完全四度增加了一個半音,

  此時我們就以完全四度作為標準狀態,稱呼FA和SI的音程為增四度,完全五度和減五度同上。

  2常見的音程的名稱:

  距離0個半音:完全一度

  距離1個半音:小二度MI / FA、增一度DO / #DO

  距離2個半音:大二度DO / RE、減三度#RE / FA

  距離3個半音:小三度、增二度 距離4個半音:大三度、減四度

  距離5個半音:完全四度

  距離6個半音:增四度、減五度

  距離7個半音:完全五度

  距離8個半音:小六度

  距離9個半音:大六度

  距離10個半音:小七度

  距離11個半音:大七度

  距離12個半音:完全八度

  記住最基本的自然音程,其他的就依照原則去推論:若這個音程是大、小、完全音程,那就沒什麼關係了。但若不

  是,則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程;反之,比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超

  過八度的音程,稱為複音程八度以內稱為單音程,要判別複音程很簡單,只要算出這個音程是八度 + ??度數,再

  減去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二個八度,所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度,答案1

  5度。

  2:音程的分類之一:

  先後彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開,和聲音程書寫時要上下

  對齊。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。

  3:轉位音程

  1定義:

  音程的根音和冠音相互顛倒,叫做音程轉位。音程的轉位可以在一個八度內進行,也可以超過八度。音程轉位時可以

  移動根音或冠音,也可以根音、冠音一起移動。

  2音程轉位時的規律:

  A、所有音程分為兩組,它們是可以相互顛倒的。

  B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們若要知道某一音程轉位後成幾度音程,便可以從9中減去原來音程的級數,

  例如:七度7轉位後9-7=2成二度,其他依此類推。 除了純音程外,其他音程轉為後都成為相反的音程:

  純音程轉位後成為純音程,大音程和小音程之間通過轉位後相互轉化,增音程和減音程之間通過轉位後可以相互轉化,但

  增八度轉位後不是減一度,而是減八度,倍增音程和倍減音程之間通過轉位後可以相互轉化。

  4:音程的分類之二

  極完全協和音程 協和音程 完全協和音程 音程按和聲音程在視覺上的印象 不完全協和音程 大小二度、大小七度

  不協和音程 所有增減音程 倍增、倍減音程

  1按照和聲音程在聽覺上所產生的印象,音程可分為協和的及不協和的兩類。 聽起來悅耳、融合的音程,叫協和音

  程。協和音程又可分為三種:

  A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協和音程。其特性是聲音有點空。

  B.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協和音程。其特性是聲音有點空。

  C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協和音程。其特性是聲音則較為豐滿

  2聽起來比較刺耳,彼此不很融合的音程叫做不協和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程包括增四、減

  五度音程倍增、倍減音程。