水粉畫中樹木的表現方法

　　由於樹的形體不像一座建築物那樣具體明確,初作寫生時,對於不同品種,形態各異的樹,往往感到困難很多。但只要經常去觀察研究,認識樹的形體結構與色彩的變化特點,在不斷寫生實踐中,是可以掌握其表現規律的。現將某些特徵明顯的樹的形體與表現方法作一簡單介紹,以供參考。

　　寶塔鬆:基本外形呈寶塔形,樹體主幹較外露,葉叢向四周外伸時枝幹向下傾斜。在表現這些特徵時,根據樹枝的下垂、傾斜、長勢和枝葉疏密、長短的狀態,用筆的側鋒自上而下虛實結合,畫出其基本形和結構特徵,然後點畫出深重的暗部和受光部分的色調。特別要注意下筆畫枝葉時,要保留樹身主幹周圍與向外或向下外伸的枝幹間透出的空隙,忽視這些空隙,樹就會顯得死板,失去空靈感。寶塔鬆為常綠樹,樹色比較濃重沉著,常使用深綠及藍青等明度較暗的顏色來表現。

　　水杉:水杉也呈塔形,但葉叢比較茂密,其形體與寶塔鬆不盡相同,而是更有規則的圓錐體形狀,可以理解成用畫圓錐體的方法畫出其立體感,但也不能畫得太實,筆法要隨意自然,畫出枝葉的鬆緊、疏密狀況。冬日葉落,枝幹茂密,畫枯枝樹體,可用枯筆擦或用多水分的色彩滲化等技法,畫出枯枝繁多的感覺就可以,而絕不能用小筆一枝枝去描繪。樹色夏日濃綠,到深秋逐漸變黃褐、紅赭,在陽光下燦爛奪目,很有特色,可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬,葉落枝幹的色調呈灰褐暖調,在冬季景色中,樹色在陽光下與周圍環境顯得諧調而鮮明,十分悅目。

　　香樟樹:常綠樹,樹圓渾,葉叢成團,有厚重飽滿感,適宜用方頭筆用弧形筆法表現。初春時,新生的幼嫩樹葉,色彩呈黃綠色調,其他季節,樹葉雖都傾向綠色,但有純度、冷暖的區別。香樟樹與烏桕樹的體態截然不同,形成胖與瘦的對比。

　　烏桕樹:樹幹堅實多叉,葉子呈點狀。在深秋時節,烏桕葉色彩斑斕絢麗。烏桕樹的葉色,受陽光照射的朝南半邊,葉色紅得早,落得快;朝北邊的樹葉紅得遲,紅黃之間,尚存許多綠葉。紅葉有紅紫、赭、黃等許多暖色組成,與其中的綠葉形成補色對比,色感鮮豔強烈。樹葉呈點狀,所以可使用點子畫出葉子的疏密與色彩,表現方法與效果與畫其他樹完全不同。畫烏桕樹幹,中側鋒並用,可使用傳統繪畫畫樹幹的筆法,畫出曲折多叉堅瘦的枝幹特徵與疏密穿插關係,色彩是烏黑的,樹幹可以偏冷調與樹的紅色調產生對比。

　　垂柳:這是一種象徵柔情的樹,形體呈弧形,樹枝下垂,樹身枝幹多姿多型,生長在湖畔河邊,微風拂岸,枝葉依依搖盪,別有一番情調。初春時,柳枝含苞,色彩鵝黃,春意無窮。至暮春,柳枝才茂密濃重,濃綠成蔭。垂柳由於樹齡的變化,從幼樹到老樹,樹的體態各異。杭州西子湖邊,斜依低垂湖面的蒼老垂柳,更體現出它的情趣與自然美。畫垂柳,根據樹的枝葉狀況,用大筆概括樹的形體,筆法可以從上到下,收筆時要稍將筆提起,有上實下虛的筆意,表現出垂柳叢枝末端參差不齊的真實感。色調可單純,一棵樹幾筆就可以表現出來,最後用小毛筆在葉叢中畫幾根枝幹,將葉叢串連起來與大的樹身統一為整體。柳樹的形體雖不太明確,但大多可理解為球體,或覆蓋的半球形或豎立的圓錐體。樹的結構,主要通過枝幹與葉子關係體現出來,樹枝與樹葉要穿插得體,主幹在樹體之中分枝,決定樹的曲斜體態,枝幹向四方伸長支撐樹葉,樹葉生長在四周。畫樹幹不能與樹葉脫離,樹幹應在葉叢的陰暗部位。

　　樹除了外形美,還具有體態美。有的樹主幹直,有的樹主幹傾斜彎曲,都顯出不同體態。畫樹的循序:可先畫主幹,確定樹的姿態;再根據樹的外形畫葉叢;然後再加小樹枝,使主幹與樹葉聯成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處,受光少,色濃重,主幹周圍樹葉少,葉叢中往往透出空隙,透露出明亮的天色或後面的景色,這使樹叢鬆動顯得不悶。這些空隙一般在樹幹周圍,如是明亮的天色可以空出,畫出,洗出或用刀刮出。畫多棵樹在一起的叢樹,要注意整體的外形美和聚散關係,大小、曲直姿態要安排得體,使之互有聯絡、呼應、對比、襯托的整體效果。同時,為了形式的完美,可以作藝術加工處理,如調整樹之間的距離、高低、大小、曲直姿態等等。畫枯枝叢,要用大筆刷,枯筆擦,不必一根根去細描,要概括地去觀察,畫出枯枝叢的色調與感覺即可。樹枝的粗細、曲直,表皮的質地、色澤,樹葉的茂密、稀疏,不僅體現不同樹種的特徵,也顯示出蒼老與幼嫩的樹齡特徵。樹與其他生物一樣,也有從幼苗成長至茂盛、衰老、枯死的過程。這過程,通過形象與色彩顯現出來,只有美術家才能通過非凡的觀察力,去認識並表現這些形象特徵,使作品具有藝術的感染力。

　　樹的色彩,受季節、氣候、時間與光線和固有色等因素影響,不能只使用一種綠色來表現不同的樹色。要認識樹的色彩,與觀察所有的色彩現象一樣,不要孤立地看一點畫一點,要從整體去比較著畫,才能區別同類色中豐富的色傾向。以空間關係看,綠色的樹如處在遠處,樹會與周圍景色一樣,被罩上一層含白粉的帶藍青的冷色調,成為含灰的藍綠、青綠或灰綠等色相。這種樹色的空間變化,只要聯絡起來觀察,是可以很明顯地被認識到的。其他的任何景物,也都同樣體現這一空間色相變化的規律。樹的色彩以綠色調佔多數,尤其在春夏季節。但綠色經常需要用冷色或暖色來調配,使其產生豐富的變化。綠色包含黃與藍兩個色素,黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質;藍色類也是一樣。這樣經調配後的綠色,變化就非常豐富,若稍加暖色類的顏色去調複色,就會產生更多的含灰的有變化的綠色。這裡講的是使色彩產生變化的規律,但在許多情況下,畫面不需要太多的變化,而是需要畫得單純來表現主題的意境,那又是另一回事了。

　　樹色的明度差異,不能過於明顯,儘量利用色彩的冷暖與純度,去表現形體與空間。 畫樹的技法很多,可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點子,一次畫好或多次覆蓋重置,薄畫或是厚畫,都可以有不同的技法效果。寫生可以提供探索各種表現技法和效果的機會。 要注意避免通常畫樹的四弊:形不美、結構鬆、色概念、筆零亂。