精選林清玄必讀禪意散文
散文是一種短小精悍、自由靈活、文情並茂的文學體裁。與其他文學體裁相比，它能更迅速、更廣泛、更輕便地反映社會現實。下面是小編給大家精選的林清玄必讀禪意散文，供大家欣賞。
：真正的桂冠
有一位年輕的女孩寫信給我，說她本來是美術系的學生，最喜歡的事是揹著畫具到陽光下寫生，希望畫下人世間一切美的事物。寒假的時候她到一家工廠去打工，卻把右手壓折了，從此，她不能背畫具到戶外寫生，不能再畫畫，甚至也放棄了學校的課業，頓覺生命失去了意義;她每天痛苦的把自己關在房間裡，對任何事情都帶著一種悲哀的情緒，最後她向我提出一個問題：我怎麼辦?我怎麼辦?
這個問題使我困惑了很久，不知如何回答。也使我想起法國的侏儒大畫家羅德列克***Toulouse Lautrec***。羅德列克出身貴族，小的時候聰明伶俐，極得寵愛，可惜他在十四歲的時候不小心絆倒，折斷了左腿，幾個月後，母親帶著他散步，他跌落陰溝，把右腿也折斷了，從此，他腰部以下的發育完全停止，成為侏儒。
羅德列克的遭遇對他本人也許是個不幸，對藝術卻是個不幸中的大幸，羅德列克的藝術是在他折斷雙腿以後才開始誕生，試問一下：羅德列克如果沒有折斷雙腿，他是不是也會成為藝術史上的大畫家呢，羅德列克說過：“我的雙腿如果和常人那樣的話，我也不畫畫了。”可以說是一個最好的回答。
從羅德列克遺留下來的作品，我們可以看到，他對正在跳舞的女郎和奔跑中的馬特別感興趣，也留下許多佳作，這正是來自他心理上的補償作用，藉著繪畫，他把想跳舞和想騎馬的美夢投射在藝術上面，因此，羅德列克倘若完好如常人，恐怕今天我們也看不到舞蹈和奔馬的名作了。
每次翻看羅德列克的畫冊，總使我想起他的身世來。我想到：生命真正的桂冠到底是什麼呢?是做一個正常的人而與草木同朽?或是在挫折之後，從靈魂的最深處出發而獲得永恆的聲名呢?這些問題沒有單一的答案，答案就是在命運的擺佈之中，是否能重塑自己，在灰燼中重生。
希臘神話中有兩個性格絕對不同的神，一個是理性的、智慧的、冷靜的阿波羅;另一個是感性的、熱烈的、衝動的戴奧尼修斯。他們似乎代表了生命中兩種不同的氣質，一種是熱情浪漫，一種是冷靜理智，兩者在其中衝激而爆出閃亮的火光。
從社會的標準來看，我們都希望一個正常人能穩定、優雅、有自制力，希望每個人的性格和表現像天使一樣，可是這樣的性格使大部分人都成為平凡的人，缺乏偉大的野心和強烈的情感。一旦這種阿波羅性格受到激盪、壓迫、挫折，很可能就像火山爆發一樣，在心底的戴奧尼修斯伸出頭來，散發如傾盆大雨的狂野激|情，藝術的原創力就在這種情況生髮，生活與命運的不如意正如一塊磨刀石，使澎湃的才華愈磨愈鋒利。
史上偉大的思想家大部分是阿波羅性格，為我們留下了生命深遠的刻繪;但是史上的藝術家則大部分是戴奧尼修斯性格，為我們烙下了生命激|情的證記。也許藝術家們都不能見容於當世，但是他們留下來的作品卻使他們戴上了永恆、真正的桂冠。
這種命運的線索有跡可循，有可以轉折的餘地。失去了雙腳，還有兩手;失去了右手，還有左手;失去了雙目，還有清明的心靈;失去了生活憑惜，還有美麗的夢想——一隻要生命不被消滅，一顆熱烈的靈魂也就有可能在最陰暗的牆角燃出耀目的光芒。
生命的途程就是一個驚人的國度，沒有人能完全沒有苦楚地度過一生，倘若一遇苦楚就怯場，一道挫折就同關斗室，那麼，就永遠不能將千水化為白練，永遠個能合百音成為一歌，也就永遠不能達到爐火純青的境界。
如果你要戴真正的桂冠，就永遠不能放棄人生的苦楚，這也許就是我對“我怎麼辦?”的一個答案吧!
：鳳凰的翅膀
我時常想，創作的生命可以分成兩類：一類是像恆星或行星一爭，發散出永久而穩定的光芒，這類創作為我們留下了許多巨大而深刻的作品;另一類是像彗星或流星一樣，在黑夜的星空一閃，留下了短暫而眩目的光輝，這類作品特別需要靈感，也讓我們在一時之間洗滌了心靈。
兩種創作的價值無分高下，只是前者較需要深沉的心靈，後者則較需要飛揚的才氣。
最近在臺北義大利電影大師費里尼***Federico Fellini***的作品《女人城》，頗為費里尼彗星似的才華所震懾。那是一個簡單的故事，說的是一位中年男子在火車上邂逅年輕貌美的女郎而下車跟蹤，誤人了全是女人的城市，那裡有婦女解放運動的成員，有歌舞女郎、***、潑婦、應召女郎、“第三性”女郎等等，在這個光怪陸離的世界裡，費里尼像在寫一本靈感的記事簿，每一段落都表現出光輝耀眼的才華。
這些靈感的筆記，像是一場又一場的夢，粗看每一場均是超現實而沒有任何意義，細細地思考則彷彿每一場夢我們都經歷過，任何的夢境到最後都是空的，但卻為我們寫下了人世裡不可能實現的想像。
誠如費里尼說的：“這部影片有如茶餘飯後的閒談，是由男人來講述女人過去和現在的故事;但是男人並不瞭解女人，於是就像童話中的小紅帽在森林裡迷失了方向一般。既然這部影片是一個夢，就用的是象徵性的語言;我希望你們不要努力去解釋它的涵意;因為沒有什麼好解釋的。”有時候靈感是無法解釋的，尤其對創作者而言，有許多靈光一閃的理念，對自己很重要，可是對於一般人可能毫無意義，而對某些閃過同樣理念的人，則是一種共鳴，像在黑夜的海上行舟，遇到相同明亮的一盞燈。
在我們這個多變的時代裡，藝術創作者真是如鳳凰一般，在多彩的身軀上還拖著一條斑燦的尾羽;它從空中飛過，還唱出美妙的歌聲。記得讀過火鳳凰的故事，火鳳凰是世界最美的鳥，當它自覺到自己處在美麗的顛峰，無法再向前飛的時候，就火焚自己，然後在灰燼中重生。
這是個非常美的傳奇，用來形容藝術家十分貼切。我認為，任何無法在自己的灰燼中重生的藝術家，就無法飛往更美麗的世界，而任何不能自我火焚的人，也就無法穿破自己，讓人看見更鮮美的景象。
像是古語說的“破釜沉舟”，如果不能在啟帆之際，將岸邊的舟船破沉，則對岸即使風光如畫，氣派恢巨集，可能也沒有充足的決心與毅力航向對岸。藝術如此，凡人也一樣，我們的夢想很多，生命的抉擇也很多，我們常常為了保護自己的翅膀而遲疑不決，喪失了抵達對岸的時機。
人是不能飛翔的，可是思想的翅膀卻可以振風而起，飛到不可知的遠方，這也就是人可以無限的所在。不久以前，我讀到一本叫《思想的神光》的書，裡面談到人的思想在不同的情況有不同的光芒和形式，而這種思想的神光雖是肉眼所不能見，新的電子攝影器卻可以在人身上攝得神光，從光的明暗和顏色來推斷一個人的思想。
還有一種說法是，當我們思念一個人的時候，我們的思想神光便已到達他的身側溫暖著我們思念的人;當我們忌恨一個人的時候，思想的神光則書到他的身側和他的神光交戰，兩人的心靈都在無形中受損。而中國人所說的“緣”和“神交”，都是因於思想的神光有相似之處，在無言中投合了。
我覺得這“思想的神光’與“靈感”有相似之處，在“昨夜西風調碧樹，獨上高摟，望盡大涯路”時，靈感是一柱擎天;在“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人推悸”時，靈感是專注的飛向遠方;“眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”時，靈感是無所不在，像是沉默的、寶相莊嚴的坐在心靈深處燈火闌珊的地方。
靈感和夢想都是不可解的，但是可以鍛鍊，也可以培養。一個人在生命中千迴百折，是不是能開啟智慧的視境，登上更高的心靈層次，端看他能不能將彷彿不可知的靈感錘鍊成遍滿虛空的神光，任所邀翔。
人的思考是鳳凰一樣多彩，人一閃而明的夢想則是鳳凰的翅膀，能衝向高處，也能飛向遠方，更能歷千百世而不消磨——因此，人是有限的，人也是無限的。
：路上的情書
我撿過一封訣別的情書。
情書上有這樣看來普通的句子：“當初是我選擇了你，心裡明知與你不會長久，還是執著的選擇了你。”
“這些日子以來，謝謝你陪我走過這一段路。”
“你是一個很好的人，你一定會認識比我好上千倍的女孩。”
“由衷地希望在沒有我的日子，你依然過得好。”
會撿到這封情書是很偶然的。有一天我在路上散步，颳起一陣強風，一個印刷十分精美的信封落在我的眼前，信封沒有署名，也沒有緘封，我就開啟來看。
是一封很長的訣別信，看來是十七歲的少女寫給十八歲的男朋友的信，顯然她是要離開他了，於是找了許許多多藉口。
奇怪的是，這封信收信和發信的人都沒有名字，寫信的少女叫作“March’，她的男朋友叫作“Decenber”，是三月寫給十二月的信呢!可以想見十二月收到這封信，臉如寒冬的樣子。三月的信寫得這麼苦，心情也不像陽春的季節。
可是，這麼重要的信為什麼會掉在路上呢?
它有幾個時間的可能，一是少女寫好信不小心遺落的，二是她隨手丟棄，三是男朋友收到後，非常生氣，回家的路上就順手扔了。
不管如何，這封沒有地址與署名的訣別信，一定是親手遞交的，可見這個少女非常有誠意，又寫訣別信、又親手交託。不像我們年輕時的感情事件，對方離開時的理由到如今都還是謎一樣。
三月在信裡說：“在你十八歲生日時，無論我在不在你身旁，一定會送你一枚銀戒指，傳說在十八歲生日時收到銀戒指，此後將會一路順暢平安。如今，這段甜蜜的過去就要放棄，明知你是真心愛我，December，回頭再看一眼，再看一眼就好，珍重!再見!”
這結尾寫得真不錯，我坐在公園的長椅上，讀著路上偶然撿到的情書，想到少年時代我們的情感都是如此糾纏的，因為不能瞭解一切都只是偶然。
銀戒指何必等到分手之後再送，今天送不是很好嗎?明天的事，誰知道呢?
不知道後來三月找到四月，十二月找到一月沒有?
那信紙也選得很好，是一個揹著行李站在鐵軌交叉點的少女，不知道走哪一條路好。“不管怎麼走，都會有路。”我把訣別的情書收好，想起這句話。