初中古代散文名篇教學方法
古代散文是初中教學裡的重要內容，下面是小編收集整理的以供大家學習。
古代散文是初中語文教學的重要內容，新教材中古代散文的比例由原來的20%增加到40%，教學難度也相應提高。因此，如何進行古代散文的教學，進而弘揚中華傳統文化、提高學生的語文素養，是語文教師迫切需要深入思考和研究的問題。長期以來，面對文質兼美的文化大餐——古代散文，教學中的效果卻不盡如人意。文言文，對現代中學生來說，似乎是“天書”，許多學生不喜歡文言文，讀不懂文言文，對文言文望而生畏，甚至在學生中流傳著這樣的順口溜——語文課、有兩怕: “一怕文言文，二怕周樹人”。教師苦口婆心，耗神耗力;學生愁眉苦臉，怨聲載道：教學結果可概括為“高耗低效”、“少慢差費”。
如何改變初中文言文教學中存在的現狀，提高文言文教學的實際效果呢?這將是我們這一講所要探討的問題。
之教學意義
我國古代，為區別韻文、駢文，凡不押韻、不重排偶的散體文章，一律稱之為散文。
古代散文傳承了豐厚博大的中華傳統文化，展現著民族的精神與智慧。閱讀古代散文有助於學生了解中國五千年燦爛文化，批判繼承文化遺產，為社會文化提供可借鑑的東西，同時有助於對學生進行愛國主義、民族自豪感、道德情操教育。
之教學策略
古代的語言文字是我們繼承以至發揚光大古文明的一個通道，文言文扮演著傳承文明的重要角色。作為一種傳承文明的重要工具，必然與教育發生著千絲萬縷的必然聯絡。古時的教學內容主要是經書，如《孝經》“四書”“五經”，古文則以散文詩賦為主，如《左傳》《國語》《戰國策》《史記》等，主張熟讀、精思、博覽，教學方法有自學及教師傳授式的，三千多年的文言文教學逐漸形成了一種固定的模式，形成了一種文言文教學的習慣，積累了豐富而又寶貴的經驗。對此，我認為既要繼承，但又不能盲目效法、不加甄別。
***一***引發興趣
據06年3月1日中國中央電視臺中文國際頻道《海峽兩岸》節目報道，臺灣本土詩人余光中先生針對當時臺灣部分青少年語文水平漸趨低下、作文交白卷的狀況，提出要增加文言文的教學的建議，而臺灣教育部長則不以為然。就是這位部長，在給已故 沈謙 教授的輓聯中，竟有兩大笑話：將“音容宛在”寫成“音容苑在”;將“沈公千古”寫成“沈府謙千古”。臺灣眾多語文教師在對教育部長失望的同時，發起了搶救國文運動。
這則訊息應該引起我們語文教師的深思。文字是語言的載體，能使一發即逝的語言“傳於異地，留於異時”。文言文作為古代書面語言，記載著中國優秀的傳統文化和古人表達思想感情的技巧。當代青少年，只有既繼承優秀的傳統文化，又擁有現代科技知識，才能擔當振興中華、富國強民的重任。但是，文言文畢竟是一種歷史的語言，與現代生活距離甚遠，如何激發中學生學習文言文的興趣，是中學語文教師首先要解決的問題。因為自己感興趣的東西，學生才會認真去學。孔子說得好：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”只有“好之”“樂之”，才能有高漲的學習熱情和強烈的求知慾望，才能以學為樂，且樂此不疲。這就要求我們必須在教法的靈活多變上下功夫。著名語文特級教師於漪說：“課的第一錘要敲在學生的心靈上，激發起他們的思維火花，或像磁石一樣把學生牢牢地吸引住。”這就告訴我們要想吸引學生，必須有一個精彩的課堂匯入語，以吸引學生的注意力。導語的設計多種多樣，可以是故事式，也可以是懸念式，還可以是背景式、詩歌式等。導語設計的好壞，直接關係到課堂氣氛和學生學習的興趣。尤其是文言文，更要重視導語的設計。
例如，講《記承天寺夜遊》一文時，我的導語是這樣的 :
在宋代，有這麼一個人：他太出色、太響亮，能把四周的筆墨比得十分寒傖，能把同代的文人比得有點狼狽;他很疲倦，很無辜，出汴梁、進湖北、抵黃州，蕭條的黃州、勢利的官員沒有給他預備任何住所，他只得在一所寺廟中住下，可是人生的坎坷不但沒有壓垮他，卻使他寫出了千古美文——這就是我們今天要學的《記承天寺夜遊》。
當時的課堂效果我還記得，學生的表情中有對蘇東坡的敬佩，又有急於瞭解課文的期待，這樣學生的注意力和興趣點自然轉移到教學內容上來。“好的開端是成功的一半”，故而，每一節課的導語設計顯得尤為重要。言簡意賅、涵義雋永的導語可以收到事半功倍的效果。
還有就是要給學生樹立信心。對於文言文的學習，應該讓學生想清楚一個問題：“現代漢語是古代漢語的繼承和發展，現代漢語的詞彙、句法和修辭手段都不可割裂地和古代文學語言有著血緣關係。……學生閱讀文言文雖然有一定的語言障礙，但絕不像學習外語那樣毫無根基。”***錢夢龍：《文言文教學改革芻議》***
***二***基本方略
1. 朗讀——“自讀通大意—誦讀理文脈—悟讀重積累”
朗讀是我國的語文傳統教法。所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”，“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟”，“讀書百遍，其義自見”，這些流傳千古的名言，總結了古人寶貴的治學經驗，包含著我國古代語文教法的精髓。朗讀是教好文言文最重要的教學形式之一，是提高語感的重要途徑，對於培養學生審美能力、想象能力等諸方面，都具有很重要的作用。所以，我們一定要重視朗讀，指導學生在朗讀的過程中，漸漸進入詩文所創造的意境，加深對句意的理解，體會作者的思想感情，進而受到審美的教育，陶冶情操，同時也有利於語言表達能力和寫作水平的提高。
2. 翻譯——明內容
這是學習文言文最關鍵的一環。在初中階段，翻譯文言文一般都以直譯為主。第一步是用現代漢語詞彙來替代文言詞語，這就形成了一一對應的形式。如“以蟲蟻為獸”可初步譯作“把蟲子螞蟻當作野獸”。再如“見二蟲鬥草間”，對譯後為“看見兩個小蟲爭鬥草間”。很顯然，這個句子不僅意思不明確，而且還缺少成份，不通順，讀著也拗口。這時，就要採用第二步了，該補充成分的要補充，該補足音節的要補齊，該調整語序的要調整，上面列的初譯“看見二個小蟲爭鬥草間”，整理之後應為“***我***看見兩個小蟲***在***草間爭鬥”。 此外，還應注意，要把譯句放到原文中去，看看它與上下文是否連貫順暢，如不連貫順暢，就在與其相連的句首或句末，新增一個詞或者一句話，使其全篇通暢連貫。如“使其衝煙飛鳴，作青雲白鶴觀”，譯作“讓它們衝著煙霧飛鳴***我把這個景象***比作‘青雲白鶴'的景觀。”在整個翻譯過程中，要以學生活動為主，不能由教師一人唱獨角戲。那樣，既不符合新的《語文標準》中的“自主、合作、探究”的學習方式，也不利於激發學生的學習興趣和求知慾。
3. 探究
*** 1 ***整體把握文章內容 , 準確理解文章主旨
古希臘的普羅塔戈說：“頭腦不是容器，而是需要點燃的火把。”學習文言文，不僅僅是會翻譯，重要的是通過教師與學生共同討論，瞭解文章所敘之事、所繪之景、所抒之情。例如，教學《記承天寺夜遊》一文時，我就從標題入手，告訴學生：“記”表明本文是“記敘文”;“承天寺”表明地點;“夜”表明時間;“遊”就是“遊玩”。學生就會說，“這個標題就是‘記敘夜晚到承天寺遊玩'的意思”;有的同學又會問：“作者為什麼夜晚去承天寺遊玩呢”，“他看到了什麼景物”，“他的心情怎樣”……此時，學生只要一聯想課堂導語和書下注釋的時代背景就明白了：“本文寫於蘇軾被貶官，謫居湖北黃州之時”，被貶官意味著政治生活上遭受了很大挫折，但作者並不悲觀，看到窗外美麗的月色，便起身去尋張懷民一同賞月。他看到“***月光***照在庭院裡好象積水清澈透明，水中彷彿有藻、荇交錯”，給人一種清新、空靈的感覺。最後作者由衷地發出了“何夜無月?何處無竹柏?但少閒人如吾兩人者也”的感慨。其中，有被貶謫的悲涼落寞，也有自我排遣的達觀，還有悠閒賞月的欣喜。作者對美的追求，對生活的熱愛和達觀處世的態度，無不感染著我們每一個人。討論到這裡，對於本文奇特的想象，新穎奇妙的比喻，學生便心領神會了。
必須強調的是，文言文教學，千教萬教，歸根結底是要讓學生在文化上、思想上有所獲益。我們課本中所選的文言文，大多是承載著一定思想含量的作品，是要告訴後人很多道理的。初中生儘管還是十四五歲的孩子，也能在其中讀出自己的結論，從中獲取對自己有益的東西。讀文言文，要讀出歷史經驗、人生智慧，這才是最高境界!
*** 2 ***整體把握下的區域性細研
整體把握，區域性精研，文言文教學應該進入到領悟文意、品味細節的層面。
教材所選文言文大都篇幅短小，便於課堂班級授課制下的閱讀訓練。
教材所選文章均為古人精心寫就，其選材立意、謀篇佈局、遣詞造句方方面面，精益求精。立意的把握離不開文章結構的研究，也離不開關鍵詞句的準確理解，這些文章便於教師對學生實施詞意、句意、文意——“三意”一體的文言文閱讀訓練。
文理，文章的起承轉合、詳略安排、前後呼應等，這也和我後面要講的寫作有一定的聯絡。任何一篇好文章，都必然在“文理”方面表現為極其的合理性，即既恰到好處，又有獨具特色的起承轉合、詳略安排、前後呼應等。
事理，文章所反映的生活現象、人物特點、人物關係或事物特點、原理等。任何一篇好文章，都是必然會合乎邏輯地展示文章所反映的生活現象、人物特點、人物關係或事物特點、原理等，認識文章裡這種極精緻的邏輯性，是讀懂文章的關鍵，自然也就是閱讀指導的關鍵。
從文理、事理兩個維度實施閱讀指導，既可以兼顧詞語、文句的落實，又可以落實整體閱讀的指導。
如前面談到的《鄒忌諷齊王納諫》，“美我”的“美”，若孤立地從一詞一句看，“以……為美”，似乎也能講通，但若從事理的角度看，“有求於我”顯然是“客之美我”的原因。再從文章後面的“臣之蔽矣”的原因看，當然是因為鄒忌之妻之妾之客的“美我”，即，沒有說出事實的真象。事理與文理的相互參照，使看似一個詞語的理解過程，擴充套件為文章整體的深入理解。
又如《小石潭記》，第一段中“隔”“伐”“取”等詞語，若獨立地進行詞語教學，恐怕就會一帶而過，但若從事理、文理的角度去深入理解，則學生會有更大的收穫。首先，從“隔”“伐”“取”等動作看，小石潭是不為世人所知，再者，作者何以面對這美好小石潭而產生不可“久居”的感受?不正是因為美好而不為人所知小石潭與自己的政治遭遇非常相似，所謂“觸景生情”使然。
*** 3 ***從文言文中學習構思和表達技巧
教師在講解文言文時，往往重閱讀，輕寫作，導致文言文與作文脫節。事實上，古代作品中的許多精品，在構思和表達技巧方面，也值得我們學習和借鑑。例如層次混亂、情景脫節、描寫匱乏是中學生遊記的通病，而《小石潭記》是遊記中的佳品，是寫遊記的絕好範例。
從構思看，它有兩大優點。其一，以遊蹤和視線為序，線索明晰。作者先從來路寫起，先聽到水聲，後看到潭水，再看到潭的全貌和周圍的景色，接著寫潭中的魚，再把視線盪開，寫溪流。這樣按照遊蹤的順序，由遠而近，又順著視線，由近及遠，層次分明。其二，因景觸情，情景交融。剛聽到如佩環鳴的水聲時，“心樂之”;坐潭上時，因“其景過清”，加上作者政治上不得志、長期被貶，頓感“悽神寒骨，悄愴幽邃”，寂寞感傷之情躍然紙上。這將寫景與抒情有機結合，達到情景交融的佳境。
從表達技巧看，其優點主要表現在寫景上。其一，側面描寫與正面描寫結合。寫潭水的清澈，先正面描寫“水尤清冽”;再寫陽光、魚影，“日光下徹，影布石上”，陽光直透潭底，魚影清晰地印在潭底的石頭上，足見潭水的清澈，這是側面描寫。這種寫法，有概括，有具體，形象生動。其二，動態描寫與靜態描寫結合。“青樹翠蔓”是靜景;“蒙絡搖綴，參差披拂”寫出枝條的動態。魚“佁然不動”，“俶爾遠逝，往來翕忽”，將魚的動態與靜態結合，頗有情趣。其三，綜合運用多種修辭。水聲“如鳴佩環”，溪岸“斗折蛇行”，“岸勢犬牙差互”，運用比喻，寫出水聲的清脆悅耳，溪岸的曲折悠長，岸勢的參差不齊;魚“似與遊者相樂”，運用擬人，道出魚的多情，也是將人的喜悅之情移植在魚的身上。若能借鑑這些描寫的方法，舉一反三，寫景就會少些呆板、多些靈氣。
4. 積累
文言文閱讀水平的提高並非靠一日之功，最有效的辦法就是依靠平時的積累，並善於在閱讀中熟練地運用。
學生學習文言文一般只滿足於掃清文字障礙，認為老師已講清楚，自己也明白，這就夠了。老師一篇一篇地講，自己一篇一篇地學，等到過了一年半載，就一篇也不記得了。這種學習方法是極不可取的。因此學習文言文的第一要義就是要積累。
積累離不開背誦。把文言文中的若干重要篇章熟記在心，文言的實詞的意義、虛詞的運用、各種句式的變化等也就已經包含在其中了。更重要的是，通過背誦可以學到古代名篇的構思立意、佈局謀篇、語言修辭等方面的要義，提高自己的文化素養。那麼，需要背誦多少篇章呢?新修訂的《中學語文教學大綱》己有明確規定。老師們在教學的時候一定不能打折扣，因為這些是對每一位初中生最起碼的要求。隨著誦讀篇目數量的增加，學生對文言的語言感知能力也會越來越強，文言的閱讀水平也就會越來越高。背誦就是學習文言文的地基，是提高文言文閱讀水平的重要途徑。
積累要有目的、有重點。重點即是實詞、虛詞、句式等，這些都是我們在教學中常常涉及到的，在這裡就不贅談了。