太極拳論之王宗嶽版

　　吳式太極拳是漢族傳統拳術之一。以柔化著稱，架子斜中寓正、鬆靜自然，大小適中。推手時，守靜而不妄動，以善化見長。吳式太極拳，分南北兩派，南派為吳鑑泉宗師傳承，其傳人主要有吳公藻、吳公儀、吳英華、馬嶽樑、徐致一等。北派為王茂齋宗師傳承，其傳人主要有王傑***子英***、王倜***子超***、趙鐵庵、修丕勳、彭廣義***仁軒***、楊禹廷等，再傳有趙安祥、李經梧、王培生、修佔等。修佔又傳周旭林等。下面是小編專門為您整理好的：。

　　王宗嶽版

　　***一***、 "太極者，無極而生，陰陽之母也"

　　太極者，無極而生，陰陽之母也。說的是老子《道德經》的開篇。此兩者，同出而異名，同謂之玄。***易瑜伽認為說的是陰陽***

　　道可道，非恆道。名可名，非常名。無名，天地之始;有名，萬物之母;故恆無，欲以觀其妙;恆有，欲以觀其徼。此兩者，同出而異名，同謂之玄。玄之又玄，眾妙之門。

　　所謂太極，古人"謂天地未分之前，元氣混而為一，即太初、太一也" *** 《易繫辭》 ***。這是我國古代的天體演化論，把太極形容為混沌初分後的陰陽兩氣，而混沌未分的狀態為"無極"狀態。也有人解釋"太極" 是屋中最高處正樑的中心，意為最高、最中心的東西。

　　***太極圖***呈圓形，內含陰和陽兩個半弧形的類似魚形的圖案。太極拳採用這個名稱，象徵著太極拳是圓轉的、弧形的.剛柔相濟的拳術。

　　‥無極而生 " ，周敦頤 *** 1017一1073 ***所著《太極圖說》說 : "無極而太極，太極動而生陽，動極而靜;靜而生陰，靜極復動。一動一靜，互為其根。分陰分陽，兩儀立焉。

　　……陰陽一太極也，太極本無極也"。王宗嶽說 : "太極者，無極而生"，是根據《太極圖說》而立論的。

　　‥陰陽之母也"意指陰陽兩氣包含在"太極"之中，所以說"太極"是 "陰陽之母 " 。

　　***二***、 "動之則分，靜之則合"

　　古人認為太極是一個混圓體，包含陰陽兩氣。動時這個混圓體就起變化，分陰分陽，所以說太極生兩儀，亦即 "動之則分"。靜時仍然是一個混圓體，陰陽變化雖然相對靜止，但陰陽的道理完全具備，所以叫做"靜之則合"。

　　上面五句話，講的是太極拳的理論，下面就根據這種理論來闡明太極拳推手的要領，方法。

　　一說太極拳創造於清初十七世紀六十年代左右，創造人是明末清初河南溫縣陳家溝人陳王廷。***此說法相信張三丰是虛構人物。***他寫的太極拳的原始理論《拳經總歌》有 : "縱放屈伸人莫知，諸靠纏繞我皆依 "兩句話，王宗嶽據此進行了發揮。

　　另一說太極拳是武當道人張三丰所創，學習太極者皆視張三丰為祖師。歷史上是有張三丰這個道士的，也是習武之人，並且還有流傳下來的《太極拳論》***"一舉動，周身俱要輕靈，尤須貫串。氣宜鼓盪，神宜內斂……"***記載。因此，此說法似乎更可信。

　　***三***. "無過無不及，隨屈就申"

　　推手要根據客觀情況的變化來屈伸進退，要隨看對方的動作而採取攻防動作，不可主觀，不可盲動，要隨對方的屈伸而屈伸，人屈我伸，人伸我屈，要和對方的動作密切不離，不要"過"，也不要"不及"，要不頂不丟 ; 對方進一寸，我退一寸 ; 進一分，退一分。退的少了成為"頂"，退的多了成為"丟 " 。

　　‥直來橫去，橫來直去"是武術各流派的共同經驗，太極拳推手還有形象上纏繞絞轉的"粘隨"特點，可練習面板觸覺和內體感覺，以利瞭解對方的動向、力點和快慢，作出判斷來剋制對方。這比單憑目力來判斷對方動向的拳種，多了一種偵察能力 "聽勁 "。

　　***四***、 "人剛我柔謂之走，我順人背謂之粘 "

　　推手時要放鬆，攻和防都如此，逐漸練出一股"柔勁"來。剛勁好像一根硬木頭，堅實但變化少。

　　柔勁好比鋼絲繩，變化多。俗語說軟繩能捆硬柴。但從理論上講，柔能克剛，剛也能克柔。

　　單純的柔是不夠用的，太極拳主張"柔中寓剛"、"剛柔相濟"，粘與走都要以柔為主，柔久則剛在其中，人以剛來，我以剛去對抗，這是兩方相抗，不是"引進落空"、"借力打人"的技巧，而應該"人剛我柔"地把對方力量引開，使之落空不得力。

　　所以學太極拳推手一開始就要放鬆，心身都要放鬆。對方剛來，我總是柔應，便對方不得力，有力無處用，這叫做"走化"，目的是我走順勁，造成有利於我的形勢，使對方走背勁，造成不利於對力的形勢。

　　當對方來勁被我走化形成背勁時，我即用粘勁加力於其身手，使之陷入更不利的地位，從而無力反擊。粘好像膠水、生漆粘物一樣，粘走相生，剛柔相濟，這是推手的重要原則。

　　"粘"這個字，是三百餘年前俞大猷、戚繼光等提出來的，武術書上最初見於明朝俞大猷的《劍經》，在他的對打棍法***不是套路的對打***中有時用粘字。到清初，太極拳推手就完全用粘勁，於是"粘 "的用途日廣。

　　練粘可使人的反應變快，觸覺靈敏，所以能做到隨對力來勁粘走相生，克敵制勝。

　　***五***、 "動急則急應，動緩則緩隨"

　　動作快慢要決定於對力動作的快慢，不能自作主張。首先，手臂放鬆，觸覺靈敏，才能急應緩隨，處處合拍。只有觸覺靈敏了，才能做到 "彼微動，已先動 "，才能制人而不為人所制。

　　***六***、"雖變化萬端，而理惟一貫"

　　動作雖然千變萬化，而粘走相生，急應緩隨的道理是一貫的。

　　***七***、由看熟而漸悟懂勁，由懂勁而階及神明

　　這是太極拳推手功夫的三個階段 :即著熟、懂勁、階及神明。

　　一、著熟著是打法、拳法、拳勢，譬如看棋。中國武術各拳種的套路，就是各個不同的" 勢"聯貫組成的，每"勢"都有它的主要攻防方法和變化方法，錯綜互用，這就稱作 "拳術"、 "拳法"、 "拳套"。不講技擊方法的套路，稱作體操、舞蹈、導引或八段錦。有些拳種只講姿勢優美，實用性差，稱作花拳繡腿，是表演藝術性的武舞*** 講究實用性的稱作武藝 *** 。練太極拳推手，首先是身法、手法、步法.眼法和每勢的著法***攻擊和防禦的方法***要練得正確、熟練;特別是練拳架，首先姿勢要正確，拳套要聯貫熟練和呼吸配合好。然後在推手、散打中進行試用，捉摸每個看法用得上，還是用不上 ;用上了，用勁對不對等。這是前人教太極拳的次序，即首先要懂得每勢的看法和變化，不可瞎練，漫無標準地劃圈。

　　二、懂勁看法練熟即可逐漸悟出用動的粘隨.剛柔、虛宜、輕重以及屈中求直.蓄而後發等道理。有些人學推手好談懂勁，但不研究看法，這是跳班、越級的方法。只追求勁，不講求看法，往往無從捉摸，不看邊際。因為， "勁附著而行，勁貫著中"，看法如果不從實際出發，舍近就遠，勁也就隨著"看法"而失去應有的作用。懂勁以後，著法的使用才能巧妙省力。看法和懂勁都要和呼吸自然結合，不屬拳法的動作不可能結合呼吸，例如兩個吸或兩個呼湊在一起的動作就不可能結合呼吸。懂勁質量愈高，推手時威脅對方的力量也越大，看法的使用也更能得機得勢。懂勁主要是從推手實踐中悟出來的。只練拳不練推手，對懂勁是談不上的。想象出來的懂勁，一接觸實際就不行。

　　三、階及神明 "階及"意即逐步上升，亦即臺階、梯子，須一步一涉爬上去。 "神明 "意即神妙高明，隨心所欲，形成條件反射，熟能生巧。 "由著熟而漸悟懂勁，由懂勁而階及神明 "這句話，總的意思就是踢、打.跌、摔、拿等著法熟練後，逐漸悟出 " 勁"貫看中的技巧，掌握"勁" 這個總鑰匙，不求用著，而著法自然用得巧妙，最後達到 "妙手無處不混然" 的程度。

　　***八***、"然非用力之久，不能豁然貫通焉"

　　"用力"係指練功夫，不是指用力氣。全句意為: 不經過勤學苦練，就不能豁然貫通忽然完全悟解。

　　堅持練拳推手，鑽研掌理，會有好幾次"豁然貫通"，功夫是沒有止境的。

　　青年時期、壯年時期和老年時期，各有一次或多次對拳理的"豁然貫通"。

　　通過向有經驗的師友學習、交流和反覆研究掌理，功夫才能練到自己身上，對療病保健，增強體質才有幫助。

　　太極拳發展至今，主要的傳統套路有陳、楊.武、吳、孫等五式，陳式還有老架.新架和趙堡架三種，都是講究每勢的著法的。傳統套路都有這種講究著法、運氣的特點。

　　懂得著法，拳套才容易練正確，不致練得千奇百怪，也才能和呼吸結合得好， "氣與力合"，療病健身的效果較高，又可節省練拳的時間。

　　***九***、 "虛領頂勁，氣沉丹田 "

　　"虛領頂勁"意為頭頂要輕輕領起往上頂著，便於中樞神經安靜地提起精神來指揮動作。

　　關於氣沉丹田，說法不一。這裡可能是指腹式深呼吸，吸時小腹內收，隔肌上升，胃部隆起，肺部自然擴張。呼時小腹外突，隔肌下降，胃部復原，胸廓自然平正。

　　身心兼修，內外並練，著重在內壯，這也是被稱作 "內功拳 "的太極拳的一個特點。

　　"氣沉丹田"不可硬壓丹田，也不可一味"沉氣"，而要"氣宜鼓盪"，並且練拳時的腹式呼吸只能用逆式，不能用順式。

　　順式是吸氣時小腹外突***氣沉丹田***，呼氣時小腹內收，結合在拳套內就只能始終 "氣沉丹田"，有降無升，所以一定要用逆式。

　　如果用順式腹式呼吸，對練拳推手都是無益的，因為攻的動作都要借地面反作用力，必須氣沉丹田，勁才能往前發。那能有勁要往前發，而呼氣時小腹卸內收之理?

　　逆式深呼吸是引進時吸氣，小腹內收 ; 發勁時小腹外突，氣沉丹田。

　　內功拳種的"形意". "八卦". "南拳 "、 "內家拳"，都是用腹式逆呼吸的。

　　王宗嶽高度概括了太極拳的理論***那時只有陳式太極拳一種，沒有流派***，對呼吸運氣只講了一句 "氣沉丹田 "。

　　"虛領頂勁，氣沉丹田"基本上概括了太極拳對立身中正.鬆靜自然地運氣練拳和推手的要求。

　　***十***、 "不偏不倚，忽隱忽現"

　　"不偏不倚"是說身體姿勢不要歪斜而失去中正。不偏是指形體上、神態上都要自然中正，不倚是不丟不頂，不要依靠什麼來維持自己的平衡，而要中正安舒，獨立自主。

　　"忽隱忽現"是說行氣運勁要似有宜無，忽輕忽重，虛宜無定，變化多端，使對方難於適應顧此失彼。

　　*** 十一***、"左重則左虛，右重則右杳"

　　承上文，既要做到"不偏不倚忽隱忽現"，還要做到，對方從左方用力攻來，我左方虛而化之，虛而引之不與頂抗，使來力落空 ; 如對方從右方用力來攻，則我右方虛而化之，虛而引之，也不與頂抗，使來力落空。這就是不犯雙重之病。

　　練到處處能虛而化之，虛而引之，就是棋高一著，從而使對方縛手縛腳。

　　"虛 "和 "杳 "都是不可捉摸的意思。

　　*** 十二***、"仰之則彌高，俯之則彌深，進之則愈長，退之則愈促"

　　"彌"字作"更加"解釋。我運用粘化劃弧的引進落空的方法，對方往上進攻，我高以引之，使有高不可攀，腳跟浮起，凌空失重的感覺 ; 如對方往下進攻，我低以引之，便有如臨深淵，搖搖欲墜，愈陷愈深的感覺 ; 若對方前進，我漸漸引進，便其摸不到我身上，有進之則愈長而不可及的感覺，經我粘逼進攻，對力越退越感覺不能走化。

　　這四種情況都是粘走相生，不丟不頂我順人背，我得機，得勢，彼不得機、不得勢而出現的。

　　上述推手技巧只要認真實踐，人人都可有不同程度的進步。但這種推手技巧可說是無止境的，因之可說是一種活到老、學到老的健身防身的技術。

　　推手雙方功力相等，不容易發揮出這樣的技巧，如果差距大了 *** 例如力量、耐力.速度.靈敏.技巧等相差大了 *** ，這種高階技巧就會顯示出來。

　　*** 十三***、"一羽不能加，蠅蟲不能落，人不如我，我獨知人"

　　這是形容觸覺、內體感覺的靈敏度極高，稍微觸及，便能感覺得到，立即走化。功夫練到技術高了，便能做到一恨雞毛，一隻蒼蠅或一隻小蟲輕輕觸及人體任何部位，都能感覺得到並立即有行動對付; 在推手時，便能做到他不如我，我能知他。

　　*** 十四***、"英雄所向無敵，蓋皆由此而及也"

　　這句說明王宗嶽是唯我獨尊的。他生於二百多年前，那時，中國武術家還認為近身搏鬥技巧在戰場上還能發揮決定性的作用。

　　*** 十五***、 "斯技旁門甚多，雖勢有區別，概不外，壯欺弱，慢讓快耳"

　　這種拳術技巧的門派是很多的，它們雖然姿勢動作不一樣，但不外乎是力大打力小，手腳快打手腳慢。

*** 十六***、"有力打無力，手慢讓手快，是皆先天自然之能，非關學力而有***為***也"

　　所謂有力打無力，大力勝小力，手快勝手慢，都是先天賦有的本能，不是學出來的。看來，這兩段話，有宗派觀點，有形而上學的論點。說其它拳種是 .旁門 "，而自己是正門，是正宗，這確是宗派觀熱。

　　力大勝力小，有力打無力，手快打手慢，是一種規律，但力量和速度也不是先天自然之能，也需要學習鍛鍊才能加大力量，加快速度。因此， "非關學力而有*** 為***也"這句話是錯誤的。

　　太極拳從名字的含義來講是有柔有剛，有輕有重，有快有慢，既要棟習。四兩撥千斤"，又要練習"混身合下力千斤"，所以單純強調一方面，就有片面性，就是知其一而不知其二了。

　　*** 十七***、〝察〞四兩撥千斤之句，顯非力勝 ; 觀耄耋能御眾之形，快何能為"

　　察***打手歌*** 裡有 "四兩撥千斤"一句話，顯然不是用大力來勝人; 看到年紀耄 *** 意為七，八十歲***或耋***意為八、九十歲***的人還能應付眾人的圍攻，取得勝利，可是老人體力比較差，動作此較遲鈍，還能御眾取勝，說明 "快"也不一定能取勝。

　　過去認為《打手歌》是王宗嶽的作品，有人從拳論中 "察四兩撥千斤之句 "的"察"字來判斷《打手歌》是王宗嶽以前人的作品，這是很對的。後來核對了陳家溝原有的四句《打手歌》，才斷定六句的《打手歌》是經過王宗嶽修訂的。

　　這四句話是強調小力勝大力的技巧作用。

　　***十八***、"立如秤準，活如車輪，偏沉則隨，雙重則滯"

　　始終保持平衡，身法端正，要像秤準一樣;身手圓活如車輪旋轉，不但不受來力，還能把來力丟擲去;無論來力多麼直大，要粘著走化，不要頂抗，如果粘著處放鬆走化不受力，這叫做 "偏沉 "，能做到 "偏沉 "，就能順隨，使對方有力也不得力，有力無處用，推手時要避免兩方相抗，如果兩方相抗，不能夠 ‥偏沉則隨"，動作就會滯鈍，結果還是力大者勝力小者。

　　*** 十九***、 "每見數年鈍功，不能運化者，率皆自為人制，雙重之病未悟耳"

　　常常見到勤練太極拳推手多年的人，不能很好領會"懂勁 "和"粘隨走化 "的道理，往往不能制人，反而被人所制，這都是用力頂抗，犯了雙重" 之病而不自覺所致。

　　王宗嶽這段話是在二百年前講的，那時候太極拳不作為老弱病人練的拳，而是體格強壯者練的拳，他們不懂雙重之病，不能制人，大都為人所制。而練推手的大都是力量不大的人，基礎薄弱的人，加上不懂"雙重"之病不懂著法，難怪有些練摔跤的人或練拳又硬又快的人說.一般練太極拳的是豆腐架子。

　　***二十***、"欲避此病，須知陰陽;粘即是走，走即是粘，陽不離陰，陰不離陽;陰陽相濟，方為懂勁"

　　要避免這個"用力頂抗，不能走化"的毛病，就要懂得陰陽的變化。陰指柔、虛、輕、合、蓄勢、吸氣等 ; 陽指剛、實、重、開、發勁、呼氣等。

　　粘逼中隨時可以走化，所以粘也是走;走化中隨時可以轉化為粘逼，所以走也是粘。

　　有開有合，開中有合，閤中有開;有虛有實，虛中有實，實中有虛;這樣虛實、剛柔、開合.變化靈活，才可以使對方顧此失彼，不知所措，應接不暇，處處被動。陽剛不能離開陰柔，陰柔不能離開陽剛。

　　有陰有陽，有虛有實，有柔有剛，陰陽相濟，虛實頁互變，柔剛錯綜，才算是懂勁。

　　*** 二十一***、 "懂勁後，愈練愈精，默識揣摩，漸至從心所欲"

　　懂勁以後，粘走相生，越練越細巧精密，一面實踐，一面多思考，常常默想捉摸其中道理，學思並用，就能逐漸做到從心所欲，身手更為輕靈，威脅力更大，搭手即能判斷對力力量的大小、長短、動向、快慢，依著何處即從何處反擊。

　　*** 二十二***、 "本是捨己從人，多誤捨近求遠。所謂差之毫釐，謬之千里。學者不可不詳辨焉。是為論"

　　推手本來是捨己從人的技巧，順應客觀規律，不自作主張;如果自作主張用固定的手法，逆客觀規律，必然會出現丟、頂、硬撞，不能引進落空，反而引進落實，造成失敗，這是多誤於捨近求遠。差之毫釐，結果是謬之千里。