水彩畫顏料的調配與使用

　　瞭解顏料與水的關係可以說是瞭解水彩畫水、色和時間三大要素中的兩大要素。一幅水彩畫的成功與否很重要的因素是水與色的結合、調配的成功與否,而且這一過程最能反映畫家的色彩感覺和個性。水分的多少,顏料的多寡,時間的長短雖說本身都存在著量的關係,但沒有一個人願從量的角度去處理它們之間的關係,而多是從實踐中根據經驗判斷它們之間量的關係,達到水分的合理應用,顏料的正確分量和準確的時間掌握。我們應借鑑前人的經驗,避免自己用較長時間去實踐和總結,以迅速牢固地掌握它們。

　　1、顏料的稀釋

　　單色顏料提高明度的方法是加水稀釋,水多則顏料的明度高。顏料稀釋後純度降低了,如深藍加水後變成淺藍,顏色亮了但純度不如原來的深藍純淨。任何一種原色、間色和複色均可以用稀釋的方法來提高明度,但往往在兩色混合時,同時進行稀釋。

　　2、顏料的混合

　　兩種以上的顏料加在一起調勻就是顏料的混合。這是一般畫種共同使用的方法之一。混合後的顏料出現一些新的顏色,如藍與黃混合後產生新的顏色——綠色。通常情況是鄰近色混合後新的顏色接近原來的顏色,如深藍與普藍混合後新的顏色具有原兩色的性質。所以混合後的顏料色相有的變了,有的接近原來的顏料色相,同時新顏色的明度和純度都有不同程度的變化。

　　3、頗料的重置

　　這是根據水彩顏料透明性的特點在使用上的一種特殊方法,即在一種顏色上加蓋另一種顏色產生新的顏色,如黃色上加蓋藍色出現綠色,繼而加蓋紅色時會出現一種灰色。重置顏色時一般要在原來的顏色幹後再重置另一種色,否則就成了混合了。重置後的顏色在色相純度明度上都有不同的變化。顏料的重置不是無限制地重置,應根據需要進行。

　　4、顏料的並置

　　兩種以上的顏色並列在一起使用叫顏料的並置。並置的顏料保持各自原來所有的屬性,靠顏料色光的關係取得畫面上的色彩效果。西方的點彩畫作品是這一色彩效果的範例。可通過小實驗來驗證這一方法的特徵:將三原色以相同的塊面均勻地並置在一張紙片上,然後將其遠放在地面上,當你眯縫起雙眼再看時、紙片是一種灰色。

　　5、顏料的溼接

　　溼接指的是在前一種顏色未乾時,趁溼接上另一種顏色,在兩色相接的地方顏料之間相互滲化,但從色塊的角度去看這種滲化是小範圍的滲化,而各色基本上都保持原有屬性,而畫面效果卻迥然不同。溫接顏色時要遵循的一個原則是兩色水分應相當,否則就會出現跑色現象,即一方的顏色自由流動到另一方去,而失去兩色各自獨立的屬性。

　　由於顏料的特徵,各種調配方法的靈活運用,調和劑和水的準確掌握和筆的輕重緩速,放斂正逆,旋擦聚散的充分發揮,眾多技法的有效配合,加上水彩工具簡便宜於攜帶等等諸多因素的協調,使水彩畫的特點躍然紙面。因此人們普遍認為水彩畫具有形象與抽象兼而有之的表現力,不論具細入微的刻畫還是迷濛粗狂的表現,均可達到完美境地。畫面清新明麗豐富亦能得到公認。潤澤流動活潑暢快的諧趣溢於讀者眼前。灑脫快意之情,概括含蓄之意和昇華了的形象內涵顯現於筆端毫下,確是不同於任何畫種獨領水色風騷的繪畫。但水彩畫也有許多令人遺憾之處,如畫紙隨著時間的推移而要變得鬆軟老化;顏料由於時日的拖長將變得色淡而消逝,難於持久儲存;儘管畫幅可大可小,但終不能超過畫紙的最大限度,因而僅限於室內小範圍懸掛和觀賞。