笛子氣息的訓練技巧
在學習吹笛子或是簫的時候對於氣息的控制都是比較的重要的，那你知道笛子氣息應該如何訓練嗎？下面小編整理了，供你閱讀參考。
：訓練要點
1、口勁鬆，口風緩，風門大，風門位置向裡，使音量強而音色不噪，音不升高。
2、口勁足，口風急，風門小，風門位置向外，使音量弱，音色不虛，音不降低。
對於剛剛開會接觸笛子的人來說，要將笛子的音量，音色全部的吹出來，是不可能達到的，必須經過長時間的練習，不要急於控制氣息，這樣會分散自己的精力。在練習的過程中掌握一些基本的吹奏方法和運氣方法之後，然後再慢慢的學會控制自己的氣息。
另外在吹笛子的過程中也有一些原因也是會造成笛子音準方面的問題的。1.聽音能力低，音準概念差;2.演奏技術不熟練;3.笛子本身音不準。所以在練習笛子的時候一直出現音準方面的問題，一定要注意請教有經驗的人進行試調。這樣才有利於自己練就高超的技術。
：吹氣技巧練習
***一***長音
練習長音是吹奏竹笛進步最快最明顯的方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。每次吹樂曲前都需要進行長音練習，把身體的機能調動起來，把氣息活躍起來。進行半個小時至一個小時的長音練習。
練習長音時需要注意三點：
1、在練習長音時，除了注意音高準確外，還要注意每個音從起音到結束，音準始終如一，從笛音出來時就如同一條直線一樣，不能一會兒高，一會兒低。吹低音時，風門大，口風緩，“口勁”就要放鬆些，像嘆氣一樣;吹高音時，風門小，口風急，“口勁”就要收緊些。“風門”、“口風”、“口勁”三者密切配合才能保持音準。
2、吹低音時要求音色圓潤、渾厚;吹中音是要求音色平穩、乾淨;吹高音時要求音色清脆、明亮，注意控制好“口風”，避免出現漏氣的聲音。控制好“口勁”，避免出現泛音、次音、超音。
3、吹奏時呼吸要自然。每次呼吸多少，要根據樂句長短而定。一般長樂句多吸，短樂句少吸，不宜過剩或不足，否則會造成呼吸忙亂，影響吹奏流暢。
***二***腹顫音
腹顫音是竹笛技巧中經常使用的一部分。它可以修飾和美化長音，在長音的基礎上稍微改變氣息的強弱，使長音產生一種波浪的感覺，猶如歌唱者的歌聲一樣，婉轉悠揚。樂曲《春到湘江》就是大篇幅使用這種技巧，腹顫音的運用使樂曲婉轉動人，身臨其境，猶如江水的波濤，時而激揚高歌，時而吟唱低迴，與船行江中，搖櫓划槳的節奏相互映襯，相得益彰，生動地刻畫出一副湘江兩岸人民對未來生活的無限嚮往和歌聲盪漾的幸福場景。
腹顫音的練習
要掌握腹顫音，首先需要練好長音，在吹長音的基礎上，氣息在長音中加入“呼……呼……呼”，這裡要注意肚子的配合，每呼一下肚子都需要跟著鼓一下，就像吹單吐一樣，讓笛聲聽起來有波浪的感覺。注意控制好“波浪”頻率，如果太多顯得音在發抖，如果太少就體現不出腹顫音的作用了。掌握好一個度，讓腹顫音聽起來婉轉動聽。
***三***氣震音
氣震音也算是腹顫音的一種，但是氣息的運用截然不同。氣震音主要是用在一些比較粗獷、哭訴之類的曲子中，比如《三五七》、《秦川情》、《深秋敘》等竹笛作品中。氣震音的運用讓樂曲更顯張揚，更具張力。
氣震音的練習
氣震音的練習與腹顫音有異曲同工之處。同樣是在長音中加入“呼……呼……呼”，但是要求強弱更加明顯，力度運用更大。氣息大小的頻率由慢到快，由f到fff。把氣息與口風結合起來，讓強弱更加明顯。
***四***泛音
竹笛的泛音是用氣息和口風的變化，吹出一種介於本音和高8度之間的一個音，氣息力度介於兩者之間。首先要指法正確。拿泛音2來說***同音5***，指法是全按，超吹是高音的5，平吹是中音的5，氣息介於兩者之間，將口風變細，這時吹出來就是泛音2。能簡單吹出來的泛音只有幾個：2 3 #4 5。指法依次和5671一樣，和本音是五度關係。氣息一定要控制好，將口風變細.
笛子的基本功訓練方法
一、外功
***一***貼笛膜。***音色***
笛膜貼的好壞直接影響到音色的效果，所以吹笛之人一定要把笛膜貼好。笛膜本身纖維紋路要順著笛子的紋路，拉出的褶皺垂直於笛身的紋路。***笛身的紋路是順著笛子的***，褶皺不必太多，六條左右就夠。不能粗，要細而密，褶皺更不能重疊。笛膜有正反之分，反面要貼在膜孔上。筒條狀笛膜，外面為正;片狀笛膜，光滑的一面為正。
***二***演奏姿勢。
姿勢不僅是為了美觀，更重要的是保證氣息的順暢、演奏的方便。避免出現氣虛、肌肉疲勞的現象。演奏姿勢有站姿、坐姿。無論哪種姿勢，重心一定要在中線上，頭正、肩平、腰直，身體可以略向左側***反向持笛向右***。自然放鬆。
***三***持笛方法。
持笛直接影響笛子的成音和演奏技巧的自由發揮。若養成了壞習慣，以後的練習一定會，遇到困難***我就因為持笛太用力，嘴脣用力頂在吹孔上，深受其害。現在仍在努力改正中。***正確的持笛方式是：笛身水平，與肩約成45度夾角;吹孔置於口脣中部下沿處，風門正;嘴脣與吹孔垂直，不能貼在吹孔上。以正向持笛為例，右手大拇指在第二孔和第三孔正對面托住笛身，左手大拇指在第六孔略上方，
但不要超過膜孔。小指要順從貼在笛身側面。雙手自然彎曲如握物***手指可自然放鬆，不能繃直。掌心像握著雞蛋。***持笛不能過於用力，更不能用力往上頂。這點一定注意!小指要有獨立性，大拇指和小指用力恰到好處，使笛身不至於抖動。但不能太緊張，影響手指靈活。
***四***指。
指法要掌握筒音作2、5、1三種。要多鍛鍊手指的彈性、韌性、獨立性。要常做徒手操。
練習交叉指法和快速音階，要清晰、準確、均勻，不能一味求快。還可以通過練每個音孔的指顫音來鍛鍊手指，指顫音不能影響笛身和氣息的穩定。用手指彈打音孔***不吹氣***，要發出清脆的聲音。
***五***簡譜知識。
學習基礎的簡譜知識才能方便的和樂友交流，也能照教材學習。強烈建議初學者先學習簡譜基礎知識
二、內功
***一***呼吸方法。
吸氣：
口腔鼻腔迅速開啟，用“嗷”字口型吸氣。感覺氣到了胸部中間，即中間的幾根肋骨開始擴張，就要停止吸氣，如果繼續吸氣就會造成提肩、擴胸的不良效果。吸氣不能貪多，要根據樂句，的長短適量吸，以免對身體產生過多的負擔甚至造成傷害。，呼氣：吹笛時成聲的質量取決於呼氣的正確程度。正確的呼氣方式要使氣流“充實、平穩、均勻”。呼氣時要用下肋骨和脊柱下部的肌肉，要感到腹部前後有受力點，將氣體有強度有一定緊張感地擠壓出去。呼氣要平穩沒有抖動。認為氣息不穩的振動就是腹***氣***震音，這是極其錯誤的。平穩不代表不變，相反，要鍛鍊呼氣的靈活性和彈性，能適應吹奏中不同的速度和強度的要求。呼氣時不能把氣一次全吹出，要留有餘地以便吸氣。
氣息：
平時要多練練氣息的綿長，儘量延長一次穩定發音的時間。 吸九分，吐八分，吹完一個音再順著音階往上練。但要量力而為，循序漸進。以免傷身。也要鍛鍊氣息的靈活，能夠吹出由弱到強逐漸變化的音。
***二***初步成聲。***音準、音色、飽滿度、穩定***
初步成聲就是通過吹長音來練習的。發音要平穩、結實、無沙音。吹奏時有類似嘆氣的感覺。吹長音時，每個音用吐音開始，保證音頭的清晰。剛開始練，每個音吹四拍，然後逐漸延長到八拍。吹的時候還要仔細聽，最好錄下來跟別人的對比，要特別注意音準。不僅僅是練習長音，平時練曲子也不能只把旋律吹出來就行了，而是要努力把每個音都吹好，吹準、吹穩。平穩並不是一成不變，而是不能因為氣息的原因產生不穩定的顫抖，音高音量無規則的忽高忽低。只有先練習如何吹穩，才能在吹曲子時有能力控制高低強弱。
***三***風門。吹長音有一個很大的作用就是幫助我們找到最佳口風。
這裡把風門單獨提出來是為了引起大家足夠的重視。風門主要是通過吹長音來加強的。要在吹長音中找到最佳風門，並記住它。 最好可以照著鏡子練習，以免風門變形。***特別是本身風門就有些歪的樂友。***平時可用“參禪法”練習風門，即雙手合十***中間留縫***置於胸前作參禪狀，眼睛平視不要低頭，然後用吹笛的口風向下吹氣，讓氣從雙手之間的縫隙通過，手背不要感覺有風。
***四*** 吐音。***舌***
吐音是屬於技巧類，但我還是把它歸於內功。雙吐、三吐;外吐、內吐;氣吐、脣吐，這些很難練，可以先不管。但單吐一定要練。適當的輕吐在演奏中絕對要用到，它能保證音頭的清晰。是保證音質厚度和音色圓潤的關鍵。所以難練不代表可以不練，平時還是要注意練習。練習吐音要保持正確的口型不變，吐音清楚均勻，氣息不能虛。吐音演奏需要舌頭靈活、自然，有彈性。平時要做念字練習。
三、常用招式
為了演奏好曲子，一些基本的技巧也是必備的。
***一***滑音。
滑音是竹笛的一種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默;低沉、哀怨的樂曲中。這種技巧極大地豐富了竹笛的表現力。分上滑音、下滑音、圓滑音***又叫回滑音、復滑音***。看似學會不難，但吹滑音對氣息的配合要求很高。想演奏得圓潤、無痕跡不易。要在平時的練習中多體會，力求達到自然。滑音很實用，對感情的表達很有幫助。
***二***疊音。
疊音有本音上方二度、三度、四度甚至更多的疊音，掌握好二度、三度的就好。如1的疊音，吹成***2***1、***32***1。 疊音很適合用來表現一些微妙的感情 ，適當運用很有韻味。可以使平淡的樂句變得令人回味。
***三***打音。
打音也是竹笛演奏的一種常用技巧，運用得當能給樂曲增加美感。 練習打音也可以鍛鍊手指的速度和力度，對氣、指的結合也有較高要求。***笛子演奏中各種震顫音技巧也不可少，但那是氣息練到一定程度後的事了。初學就急於練習的話，對加強氣息的穩定不利。***
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