吉他換把技巧的練習方法
左手的換把技術在吉他技術中是極端重要的。吉他的品格有十九品之多，而按弦的手指手指只有四個，今天小編為大家帶來，希望能夠幫到大家。
左手在指板上的運動可分為兩類，一類是手指從①弦到⑥弦之間的橫向移動，這種運動的幅度一般不大，最大也不超過①到⑥弦的範圍;第二類是手指從低把位到高把位的縱向移動，如我們在前面按-離弦練習中的單指移動練習就是縱向移動的一種，這種移動由於變動範圍很大、種類很多，所以在左手技術中更為重要，換把練習就是左手縱向移動的集中訓練。
在學習換把位練習之前，我們先來談談把位的概念，左手在指板上高低位置的不同叫做把位，我們常用1指在不同品格上所處位置來表示左手所在的把位。如1指在第1品位置，叫做第一把位，1指在第5品位置時，叫作第5把位…在吉他樂譜中把位常用英文、西班牙文或其他語言的縮寫，並在後面加上阿拉伯數字表示，如Pos5、P.6、C.8、B.7等，有時把位也單用羅馬數字表示，如：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅧⅨⅩⅪ，表示第一，二，三…到第十一把位。以上C與B除表示把位外還表示1指要在這個把位橫按。
換把練習可分為四種，第一、二種只有移動動作，沒有跳動動作，我們稱為移動換把，第三、四種不但需要以移動動作做準備，還需要以跳動動作換到新的把位，我們稱為跳動換把。換把：
移動換把：第一、二種只有移動準備，無跳動動作。
跳動換把：第三、四種分為移動準備和跳動兩個步驟。
下面我們以第②弦為例，給出各種換把練習。
①其他弦上的練習和第②弦上相同。
②上行時儘量保留指法，4指按好後其他指再離弦做收縮準備。下行時1指按好後再做收縮準備。
③左手拇指始終與2指相對，與左手同步移動不能出現拇指換把時超前或滯後的現象。
④跳動移把時跳動前的收縮準備不能過多，應以第二種換把時的位置為度，過多容易導致左手緊張和技術變形。
⑤跳動時除拇指外，其他手指均應離開弦後再運動，禁止在弦上滑動;移動換把收縮準備時除按弦手指外，其他手指也應遵循此原則。
⑥左手各指垂直起落避免蹭弦出雜音。
吉他換把的重要意義
左手的換把與按弦看似簡單，每個琴友在吉他入門前便對左手的換把與按弦爛熟於心，我們無論演奏何種風格的吉他，換把與按弦是左手在吉他琴頸上運動的兩個基下的動作。這兩個基本動作貫穿每次吉他演奏的全部過程，與我們演奏的效果、質量有著極為密切的聯絡。換把的目的是為了實現演奏過程中的按弦，而不同品位的按弦，只有通過換把才可能實現。
前面說過，換把的目的是為了實現不同品位的接弦，即是通過左手在琴頸上有目的運動，使左手的手指能在預定的位置上按住某個音，按住某個品位或按住某個和絃，並經右手的正確撥絃來獲取某種預期的音響效果。
關鍵技巧
換把技巧的關鍵是左手手指在琴頓和指板上的移動***以不簡稱為移指***，移指的方法是：將原來按弦的手指輕輕抬起，令手指浮在琴絃上，此時左手的手指對琴絃幾乎未施加任何的壓力，然後快速移動至欲按弦之把垃，換把即告完成。把位是以左手自指所處品位位置來確定的，如食指在紹三品上則稱為第三把位，其餘類推，故食指又叫做換把時的關鍵措。
關於左手在指板上的移動，陳志先生在***古典吉他技巧與表現》中如是說：“左手在指板上的移動動作分為兩類***橫向移動：這是指左手指不變換把位，只是在①弦到③弦之間移動。橫向移動以手臂帶動手脫的活動為主，手指保持與弦垂直的方向起落。這時手臂和手腕間角度是有變化的，而左手拇指在指板後面沒有縱向移動動作。***2***縱向移動：又稱作換把動作。在做縱向換把移動之前，要充分理解移指’和‘跳指’兩種不同的概念。‘移報’動作是在運指過程中手指交替離弦，而不是同時離弦，也就是將要按弦的手指不超過按前一個音符的手指。‘跳指’動作是指在移動運指的過程中，手指全部離弦，也就是將要按弦的手指超過按前一個音符的手指。”
以上論述，在作換把統習時，可資參考。一般而言，換把移指時應當注意下面三點：
①要充分保持前一把位最後音符的時值，移指不能超前也不能滯後;手指在指板上的移動要乾脆利索，以免弄出雜音。移動經果斷、準確，以縮短換把——按弦過程的無 聲時間，使聆聽者覺察不到演奏中曾有過手指的移動，從而保證樂曲的持續性、連貫性，就好像是在同一把位演奏一樣。
②食指在換把前要有向欲換把位移動的傾向。
③上、下行換把時，拇指要在食指控弦之前積極移動配合。雖然專門為換把而作的練習出較少見到，究其原因，概因換把練習已經包含在一般的練習白之中了。
另外，一些不同把位的和絃轉換、連線練習，實際上也是很好的換把組習。相對而言，按弦技巧比起技把技巧來說要困難一些。無論是演奏輕鬆、雅緻的古典吉他小品或者是演奏氣度恢巨集、技巧糧深複雜的古典古他大型獨奏山、協奏曲，對左手的按弦都有嚴格的要求，即是：左手手指的按弦要有簡潔性、獨立性和準確性。現具體分述如下：手指按弦的簡潔性：平時，我們不難發現一種有趣的現象，同樣是一首曲子，有的人演奏時沉著冷靜，灑脫自然，有的人卻顯得手忙腳亂，批漏百出，除了技術上的因素，這與手指按弦的簡潔性不無關係。所謂按弦的簡潔性，就是在按弦時儘量避免作過多的、無益的手指動作，並能熟練、準確地使用“保留指”技術。
三關於保留指
保留指是指演奏中儘可能節約每個按弦手指的活動，一般情況下能不動的手指就不要動，這種運指方法就所謂的“保留指”或稱“手指的保留”，使用保留指技巧時，同時還要注意消音。
1、關於左手手指的保留，是手指保留的原則和規律：
①在別的品位也要用這同一個手指時;
②按某一個音的手指用過以後，不需要馬上再回到這個音使用這個手指;
③探弦時，除了探弦的手指，其他手指應離開品位;
④奏自然泛音、消音時。除此之外，按弦的手指應給予保留，這四點是值得任何一位位吉他愛好者認真深入研究的。
2、手指按弦的獨立性：所謂手指按弦的獨立性，就是要求任何一個按弦的手指都應有單獨活動的能力，不能因為某一手指的按弦、離弦、移動而牽動其他手指，使它們離開原來投弦的品位。
3、手指按弦的準確性：手指控弦的準確性含有三個方面的內容;
①指尖應當垂直地按在把板上;
②手指的落點要到位，即指尖要垂直地按在靠青品稍後的指板上;
③按弦的手指不能觸及鄰弦，否則會影響其他琴絃的發音或產生噪音、雜音。