純文學的晴雨表閱讀答案

　　從“茅獎”看“純文學”的現狀，既投射了“純文學”的優勢和長處，也投射了它的侷限和困難。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《純文學的晴雨表》閱讀材料

　　從今年的“茅獎”看，集中投射了“純文學”的現狀，既投射了它的優勢和長處，也投射了它的侷限和困難。

　　莫言的《蛙》通過一箇中國本土年輕作者和一位日本名作家通訊的方式，透過主觀的折射穿透了中國社會和人性的複雜，其中獨特的想象力和冷靜的觀察都有形式的實驗的支撐。劉震雲也是代表性的作家，《一句頂一萬句》通過漫長曆史中個體之間交流和溝通的經驗的觀察和思考，穿透了人類交流的複雜性，很值得一讀。劉醒龍的《天行者》則以寫實的方式，真切地描述了鄉村民辦教師的生活，延續和擴充套件了他的早期名作《鳳凰琴》的主題，對於鄉村社會的當下風貌也有生動刻畫。畢飛宇的《推拿》通過寫盲人來探究人類的感覺和生命的感受，也有其獨到之處。這些作品都反映了“純文學”對於閱讀的豐富性的貢獻，體現了“純文學”的價值。

　　由這些作品，我們可以看到今天“純文學”的基本形態，也就是80年代以來，“形式”探索和“心理”描寫的成果與寫實主義基本結構的“混合”風格才是“純文學”的主流。“純文學”受到讚賞和好評的多數是定型在這樣的表現方式上的作品。這幾部獲獎作品都體現了這種風格。這其實是今天市場環境下“純文學”的自身定位所決定的。

　　從總體上看，這次評獎大體反映了“純文學”的現狀。透過這些現狀，我們可以看到一些值得思考的問題。首先，獲獎作家大多是五六十年代出生的，而“純文學”為公眾所知的代表性作家也屈指可數。從“70後”開始，除了葛亮等少數作者，純文學尚未出現具有分量的代表性作家。“80後”作者或在青春文學領域，或進入網路文學，與純文學的整個機制脫節。後繼乏人成為了一個嚴重的問題。其次，這些獲獎作品仍然是延續了傳統的“純文學”寫農村的長處，說明“純文學”在表現不同生活方面的困難，“純文學”的表達仍然難以有更加深廣的表現力和想象力。第三，“純文學”如何在它相對穩定的“小眾”讀者之外，能夠讓更多讀者瞭解也是一個現實問題。但只有更多人瞭解和閱讀，才可能永續發展。***選自2011年《南風窗》中張頤武《焦慮的“純文學”》有刪改***