吉他彈奏右手技巧

　　初學者學吉他，初期很多老師在教學時總強調左手的按絃動作和練習，右手的控制技巧往往忽略，之前分享過一篇關於右手手型的經驗，現在談談右手的控制技巧。有哪些?下面小編整理了，供你閱讀參考。

　　：琶音

　　吉他有六根琴絃，它可以模仿出類似豎琴的琶音效果。吉它的琶音奏法有順琶和倒琶兩種。順琶的符號是“}”，或再加上文字說明，如Pulgar，Pouce，Friser等。文字Pulgar，Pouce都是大拇指的意思，這種琶音要用大拇指從低音弦圓滑地向高音弦彈。注意：有時樂譜上會有Pulgar單獨出現在旋律上，並由虛線點表明其範圍，這時它不表示用琶音奏法，而是要求用大拇指把這些音符一個個地撥出來。

　　Friser的意思的“聯接，接近，靠近”。這種奏法是把右手除拇指外的三個手指都密集攏來，分別放在最上面三個音符所在的三根弦上，然後從拇指開始，在弦上用手指一個接一個地彈。如果琶音音符超過四個，那麼多出的音符就都由拇指來擔任，拇指可用上面的Pulgar奏法，即可以用拇指接連彈，然後緊接著再由剩下的三個手指一一彈出最後三個音符。以上兩種奏法雖然都屬於順琶，但效果是有區別的。

　　在樂譜上，有時只有符號或什麼都沒有，那麼這一串和絃音的奏法可以由你自己選擇。

　　倒琶的符號是“│}”，再用文字Index或indice說明。Index和indice都是指食指，這種奏法是用食指由高音弦圓滑地彈向低音弦。

　　琶音和奏法不難，但要注意速度，過慢過快都不能彈出琶音的效果。過快就是掃弦奏法;過慢就成了分解和絃。琶音介於掃弦和分解和絃之間，雖快但剛好能清楚地聽出各音的音響。

　　：彈指

　　Rasgueado的原意是掄彈，刮彈，抓彈，一種吉它加花的奏法。

　　彈指的奏法是右手握拳狀，但不必過緊，用指甲的表面按小指，無名指，中指，食指的次序彈弦。拇指不彈。彈指的速度和琶音差不多，但發出的音的層次要比琶音多，所以彈指這種奏法常用來表現激越、熱烈的氣氛。注意：彈弦時各指依次放開的時間要均等，不要有快有慢。

　　併攏除拇指外的四個手指，用指甲同時彈弦;或用其中一個手指的指甲面快速的彈弦，就成了掃弦奏法。它的符號是一個向下的箭頭，這種奏法在彈唱中很常見。大拇指也可以回勾，符號是一個向上的箭頭

　　大鼓

　　Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓，可以想象這種奏法就象敲大鼓，好象有一個大鼓和吉它在同時演奏。音色粗獷有力，別具一格。

　　大鼓的奏法是右手作半迴轉動作，用大拇指的外側平敲離琴馬2--3釐米處的琴絃，使弦振動發聲，產生鼓聲般的效果。注意敲擊到高音弦，則高音旋律就能清楚地浮現在大鼓伴奏聲上面。

　　在樂譜上，擊弦奏法的符號可縮寫為“Tam.”。

　　：擊板

　　在吉他演奏中，敲擊琴絃是一種方法，而敲擊琴的面板也是一種方法。

　　擊板，這種技巧的彈奏方法很容易，即用右手的某個手指***通常用中指***垂直敲打琴的面板。不過有一點要注意，就是古典吉它不象佛拉門哥吉它在面板上一塊護板，當手指垂直敲擊面板時，容易使面板受到指甲所損傷，所以，一般可以輕輕敲擊琴馬底座的右邊部分。

　　擊板奏出的音不是樂音，而是噪音。

　　：撥奏

　　Pizzicato原指弓弦樂器的一種撥奏技巧，對古典吉它來說，這個單詞則有模仿弓弦樂器撥奏的音色的意思。演奏時，右掌伸直，用其右內側***小指的方向***輕輕壓在琴馬正上方的琴絃上，同時用右拇指撥絃。當然，有時也時也可用食指，中指撥奏。無名指一般不用。用這種方法奏出的聲音餘音短促，沉悶，跟小提琴類等無音品的弓弦樂器上的撥奏效果差不多。

　　使用撥奏奏法要注意壓弦部位的準確、穩固。手掌壓得太前，發音效果不好，而且容易使音偏高;壓得太后等於沒壓。

　　彈奏時，手掌不要隨著手指的運動而偏離正確的壓弦部位。使用拇指撥絃時，手掌可隨拇指在不同弦上的位置變化而沿琴馬小心地稍稍移動，以便調整拇指撥絃的角度。Pizzicato常縮寫為Pizz.。

　　：震音輪指

　　震音就是同音或同和絃的急速反覆。用同樣的拍子急速反覆地奏同一個音，這在吉它上需要右指非常靈活，而且各指要有相當的獨立性。手指缺乏力量，或各指獨立芰喜睿氬灰緄亓廢罷鷚簟?br>

　　震音一般以單音的形式出現最為普遍，這時每個手指輪流彈一個音，所以，在吉它上有人又把震音稱為“輪指”。手指輪流迴圈一週彈奏三個音叫三輪指，彈奏四個音叫四輪指，彈奏六個音叫六輪指等等。古典吉它常用為三輪指和四輪指兩種。佛拉門哥吉它則以五輪指為常見。拇指彈低音;食指、中指、無名指交替彈同一個高音。

　　三輪指手指輪流一週的次序是pmi或pim。四輪指有pami，或pima或pimi，或pmim。六輪指有pamima ，或pimami。

　　輪指時各手指的幅度不要大，以免碰到鄰弦。練習可在第二絃上進行。通常中指、無名指的力量比較弱，因此初學者應該多練習一下中指和無名指的交替運動。大拇指的力量較大，輪指時要注意與其它手指相配合，保持音量的平衡，不要每輪到大拇指就奏出一個突強，儘量做到四個音的音量一致。輪指時，要注意手指迴圈的週期與週期之間的銜接，和週期內各指觸弦間隔時間的均勻，做到連綿不斷，“顆粒”清楚，猶如珠落玉盤。

　　做到了上面這一點，僅僅是學會輪指的彈奏方法的第一步，接下去就要練習用輪指表現旋律。輪指中的旋律可以在用拇指彈的低音，也可以在其它手指彈的高音部，可以低音部和高音部同為旋律。這些都要在實際運用中逐步鍛鍊，領會。

　　震音還有複音方式，這些奏法都比較難，還要進一步練習。

　　：雙簧管效果

　　這種技巧的演奏方法沒什麼特別，右指仍用一般普通的方法彈奏，只不過彈奏的部位離琴馬很近。

　　這種奏法所產生的音色在低音弦低音區時偏硬，堅實響亮，有點象我國的民族樂器三絃;在高音弦高音區時音色清澈，明亮。雙簧管效果奏法也可以模仿出日本的二十絃琴的效果。

　　在樂譜中“Ob.”即是“Oboe effect”的縮寫。

　　：單簧管效果

　　和雙簧管效果一樣，這種技巧的演奏方法也沒什麼特別，右指也是用一般普通的方法彈奏，但是彈奏的部位和雙簧管效果不同，它是在離琴馬很遠的地方彈奏的。

　　這種奏法其音色柔美圓潤，十分迷人，除了模仿單簧管外它還可以模仿出教堂裡大管風琴的效果。塔雷加在他的作品《霍塔舞曲》中曾出色的運用此手法。單簧管效果奏法的記號可以簡寫為“Cl.”。

　　Cl和Ob這兩種奏法，其音色一軟一硬，對比強烈。因此，儘管有時樂譜上並未標明需要採用Cl還是Ob，但不少演奏家還是喜歡這兩種奏法，先後演奏兩個相同的樂句或樂段，以取得音色對比，增加樂曲的感染力。

　　：巴松管奏法

　　這一種和撥奏奏法***pizz.***相類似的奏法。把挨奏所用的右手手型，從琴馬向音孔移上5釐米左右，即右手的手掌***小指方向***輕輕接觸靠近音孔附近的琴絃，然後用右手拇指彈弦。這種奏法所發出的音是獨特的，略帶沙沙聲的，就象巴松管吹斷奏時發出的聲音。