吉他譜入門知識和絃節奏與音樂風格
這次的吉他譜入門知識，我們來講一下和絃節奏與音樂風格。
吉他譜入門知識 和絃節奏與音樂風格
一、三和絃
三個或三個以上的音符組成和絃。最基礎的和絃就是三和絃，由三個音符組成，根音***1***，3音和5音。我們已經學過四種三和絃：大三和絃***1，3，5***，小三和絃***1，b3，5***，增三和絃***1，3，#5***減三和絃***1，b3，b5***
所有三和絃都可以轉位。
原位：1，3，5***如C***;一轉位：3，5，1***如C/E***;二轉位：5，1，3***如C/G***
二、屬七和絃
讓我們分析一下組成一個自然大調音階的每個音：
C D E F G A B
1 2 3 4 5 6 7
一隔一音可構成一個四音和絃：
C E G B
1 3 5 7這就是C大七和絃***Cmaj7***
把C大七和絃的7音降半音，B變成Bb，即得到C屬七和絃***C7***
C E G Bb
1 3 5 b7這就是C屬七和絃***C7***
很容易得到屬七的轉位形式。
C7原位C E G Bb
C7一轉位E G B C
C7一轉位G Bb C E
C7一轉位Bb C E C
注意：除了原位以外，其他指型中b7音和根音之間總有大二度。
三、和絃擴充套件音
至今為止我們接觸的和絃沒有超過4個音的。我們可以給和絃加上更多的音，稱為擴充套件音。擴充套件音不改變和絃的功能，但確實改變和絃的色彩。
C D E F G A B C D E F G A
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
擴充套件音其實就是下一個八度的音階音。比如，9音就是下個八度的2音。擴充套件音使聲部編寫有更多可能性，因為有更多音供選擇。但使用擴充套件音一定要當心，否則他們會從和絃中分離出來，而不是使和絃更豐富。Blues鍵盤手經常用9音作和絃最高音。下面將有舉例。
順著音階，9音以後就是11音和13音。它們也是很常見的和絃控制音，但並不適用於所有和絃種類。比如11音，在大七和屬七和絃中就很不和諧，因為它和3音衝撞***它畢竟只是升高一個8度的4音而已***。然而，11音在小七和絃中很好聽。13音主要用於屬七和絃。
在屬和絃中，擴充套件音可作升高或降低半音的變化。本書中對變化擴充套件音的標記採取由低到高逐個列出用逗號隔開的方法。比如
C7，#9 C9，b13 C7，b9，b13
四、開放聲部和聲部重複
以下是用開放聲部編配的8小節blues。除了1、4、5小節外，其他每小節都配有一個屬七和絃。因為屬七和絃有4個音***R，3，5，b7***，我們通常希望用一隻手彈其中兩個音，另一隻手彈剩餘兩個音。這基本就是開放聲部了。但也有些例外。
有些和絃音符很多沒法一次全彈出來，此時就需要選擇放棄一些音符。有些比較小的和絃，比如三和絃，我們可能希望增加一些音符，此時就需選擇重複一些音符。和絃中的5音對和絃色彩影響比較小，所以我們有時會省略它。比如此例中第七小節第一個和絃，5銀就被省略而根音被重複。3音，7音通常不會被重複***除非他們正是旋律音***，重複3音和7音會使聲音變得拖泥帶水!
注意第一個和絃是C，是個三和絃而不是屬七和絃。這是8小節blues的特色;屬七和絃的性質在第二小節才被強調，因為在第三小節是IV級。這樣I到IV聽上去會很象V到I。
| C | C7 | F7 | F#dim7 | C | G7 | C7 F7 | C7 Ab7 G7 ：||
五、聲部省略
在大七、屬七、小七和絃中都有純5音，所以它不決定和絃的性質。因此，當我們可省略聲部，左手只彈根音，右手彈3音，7音。當根音作5度下行時***或4度上行***，右手的和聲變化會非常的平緩。
| Dmin7 | Gmin7 | Cmin7 F7 | BbMaj7 |
六、根音，3音，7音和10音
在絕大多數情況下，和絃的根音，3音，7音和10音決定了這個和絃的功能和性質。在某些blues風格中，左手伴奏可以只演奏根音，3音，7音的組合。對每個調的3音，7音都必須非常熟悉，這樣才能在blues進行中熟練運用。
如果你是和一位bass手合作，你可以只彈每個和絃的3音和7音。
如果是獨奏，可交替使用根音和3音，根音和7音的組合。
如果你的手足夠大，你可彈10音，這是鋼琴上最動聽的聲音之一。10音只是3音升高8度，但有更開放的聲音。如果你夠不到10音，可以用滾奏的方法先彈低音然後飛快的彈高音。
包含3音，7音和10音的行走低音也能使聲音更豐富。
七、搖擺感***SWING***
blues經常帶有12/8的感覺，但拍號還是4/4，我們把每個四分音符分成三份。換言之，演奏八分音符三連音。每拍三音而不是兩音。每小節包括12個三連音八分音符，因此稱為12/8的感覺，或稱三連音的感覺。有時也稱為shuffle。
可通過只用右手演奏I級，C和絃，三連音八分音符來訓練習慣這種感覺。把節拍器調到每分鐘70拍，每拍彈三個三連音八分音符。
注：本書中，除非特別註明“標準8份音符”，所有譜例均需按搖擺感覺演奏。
在標準blues樂句中，右手通常演奏三連音。左手也需保持三連音的感覺，但譜子不寫作三連音而只記成八分音符，並註明swung。搖擺八分音符的第一個八分音符比第二個長。
八、五度迴圈
如果按純五度音程從一個調轉到另一個調，則每轉一次調號就增加一個升號。稱五度迴圈***有時也稱五度迴圈圈***。五度迴圈的形式是流行音樂中最和諧而基本的和聲進行。
純五度倒過來就是純四度，所以五度迴圈有時也稱為四度迴圈。是一回事。通常，blues樂手提到“五度迴圈”是指逆時針——五度下行：C，F，Bb，Eb，等等。
大調是內圈，關係小調是外圈。和大調調號一樣，小調調號每增加一個升號就升高一個純五度，每增加一個降號就降低一個純五度。
九、節奏複習
現在複習一些不同的律動。每一種節奏的定義都包括一個基本節奏型和關於典型低音聲部的描述。成功的鍵盤部分應該是這兩者的有機結合和強調***如果是鋼琴獨奏的話在加上獨奏部分三者的結合***
SHUFFLE
SHUFFLE的標誌是強烈的三連音感覺和強調後拍——鼓強調小節中的第二第四拍。SHUFFLE的bass部分主要是用搖擺八分音符演奏和絃音。
SWING***搖擺***
搖擺八分音符的三連音感覺不需要特別強調。主要強調的則是四分音符——即用大鑔打出的每小節中的每一拍。鼓手在2，4拍擊踩鑔但並不過分強調。低音部分則是行走bass：
慢12/8
慢12/8經常被記為4/4，並標註“三連音感”。把三連音的感覺溶入行走bass中，同時把速度放慢到慢blues。鼓手同時強調四分音符和三連音感。
二拍感
這是搖擺的一種變化形式。不象搖擺節奏那樣強調每一拍，二拍感只強調1，3拍***聽起來象每小節兩拍的感覺***。快速搖擺風格的曲子通常都是二拍感的。Bass部分只在1，3拍交替演奏和絃根音和和絃音。
第二排的律動
第二排這個名字起源於新奧爾良葬禮上軍樂隊中站在第二排的鼓手們打的節奏。這種八分音符的感覺介於標準八分音符和搖擺八分音符之間。第二排律動其實就是附點四分音符：
第二排律動的bass部分也同樣基於這種節奏。
FUNK***放克***
放克的基本元素是標準八分音符，一種強烈的四個一組的十六分音符的創新。想成為一位有競爭力的現代blues和R&B樂手必須掌握這種十六分音符的節奏。
倫巴
古巴非洲音樂，倫巴的節奏是blues和jazz的結合。感覺和第二排律動很相似，但它的八分音符是完全標準的八分音符。