淺論現代文學的起端和發展
【論文關鍵詞】：現代文學 發展
【論文摘要】:現代文學是在中國社會內部發生歷史性變化的條件下，廣泛接受外國文學影響而形成的新的文學。它不僅用現代語言表現現代科學民主思想，而且在藝術形式與表現手法上都對傳統文學進行了革新，建立了話劇、新詩、現代小說、雜文、散文詩、報告文學等新的文學體裁,在敘述角度、抒情方式、描寫手段及結構組成上,都有新的創造，具有現代化的特點，從而與世界文學潮流相一致，成為真正現代意義上的文學。
現代文學發端於“五四”新文學運動和文學革命。早在19世紀末與20世紀初，隨著帝國主義侵略所造成的民族危機日益加重，中國先進知識分子即在西方新思潮、新文學的啟迪下，產生了改革文學以喚起民族覺醒的啟蒙要求,在理論、詩歌、小說、戲劇、散文各個領域進行了文學改良的初步嘗試,為“五四”文學革命作了思想與文學的準備。第一次世界大戰前後,隨著中國新的資本主義經濟關係的發展,中國社會新的民主勢力──無產階級、資產階級和小資產階級知識分子的力量有了很大發展。十月革命給中國送來了馬克思主義，帶來民族解放的新希望。在這樣的經濟、政治、思想背景下，觸發了反帝反封建的“五四”新文化運動。作為這一運動的重要組成部分與突破口，“五四”文學革命以反對封建矇昧主義與專制主義的舊教條，提倡科學、民主和社會主義，反對文言文、提倡白話文為主要旗幟，向封建舊文學展開了猛烈進攻，鋒芒所及，從內容到形式，無不引起巨大的變革，開始了文學現代化的歷史程序。這個新的文學運動，發韌於北京、上海等少數文化發達的城市，在中國現代歷史發展過程中逐漸深入全國各地；在日本統治下的臺灣和以後淪為日本殖民地的東北地區以及香港、澳門等地，也都發生了並且進行著同樣的或者類似的文學變革。
新民主主義文學所具有的反帝反封建的統一戰線性質,決定了其內部各種成分的文學之間,存在著既團結又鬥爭的關係。無產階級和革命民主主義文藝思想同各種形式的資產階級文藝思想之間，展開過反覆的討論和鬥爭。從20年代的現代評論派，到30年代的新月派、“第三種人”、論語派，直至40年代的自由主義文學，儘管政治傾向十分複雜，就其文藝觀而言，則是屬於資產階級範疇的。通過這些討論和鬥爭，無產階級和革命民主主義的文藝從理論上和創作實踐上都獲得了更健康的發展，為文學向社會主義方向發展開闢了道路。
在現代中國的歷史條件下，小資產階級的革命民主主義文學與無產階級文學一起構成了現代文學的主流；而無產階級文學運動的興起，也首先是“經過革命的小資產階級作家的轉變，而開始形成起來，然後逐漸的動員勞動民眾和工人之中的新的力量”（瞿秋白《〈魯迅雜感選集〉序言》）。如何對待小資產階級作家、小資產階級思想及小資產階級革命民主主義文學，對於現代文學，特別是無產階級文學的健康發展，具有特殊重要的意義；現代文學史上的多次論爭都與這一問題直接相關。曾經發生過否定或貶低小資產階級作家和小資產階級革命民主主義文學的“左”的關門主義、宗派主義的錯誤，也有過混淆小資產階級革命性與無產階級革命性，放棄或削弱無產階級思想領導的右的偏差，這兩種傾向都對現代文學的發展產生過消極影響。正是在糾正上述錯誤的過程中，無產階級漸漸團結了大多數小資產階級作家,將民主革命進行到底。在社會主義歷史新時期,小資產階級作家仍然作為可靠同盟軍，與無產階級作家一起組成了新中國的文藝大軍。
無產階級文學運動的發展，同時是在內部鬥爭中實現的。無產階級文學運動內部鬥爭呈現著更加複雜的情況：既有在歷史轉折時期由於對客觀形勢認識的不同而產生的革命戰略、策略問題的爭論，更有為克服因對馬列主義掌握的偏差而產生的革命幼稚病所進行的艱苦鬥爭。這種革命幼稚病在中國現代無產階級文學運動中主要表現為思想上的教條主義，組織上的宗派主義、關門主義，以及忽視文學的藝術特徵、否定藝術規律的公式化概念化的創作傾向。堅持用科學的實事求是的態度展開必要的內部思想鬥爭，促進了無產階級文學運動內部在馬克思主義基礎上的團結，並推動了馬克思主義文藝思想與中國革命文藝運動實踐日益密切的結合。
1949年10月中華人民共和國成立後，面臨在舊的基地上進行經濟建設和文化建設的任務。歷史的發展要求文學界從思想上澄清對於舊事物、舊文化與新事物、新文化之間界線的認識。但一些片面性、絕對化的觀點，也帶來一些偏頗和失誤。1955年對所謂“胡風反革命集團”的鬥爭以及1957年文藝界反右派鬥爭的擴大化，進一步發展了極左傾向。60年代又進行了一系列過火的錯誤的學術批判和文藝批判，終於由對新編歷史劇《海瑞罷官》的“批判”構成了爆發“”的直接導火線。“”結束後，文藝界在黨的正確方針指引下，科學地總結了歷史經驗，針對長期形成的“左”的思想及其影響，在一系列理論問題上進行了撥亂反正的工作，同時實事求是地批判了背離社會主義方向的右的傾向，在兩條路線的鬥爭中，為新時期文學的健康發展廓清了道路。
結語
中國現代文學是在積極的思想鬥爭中向前發展的現代中國面臨一個動盪的大變革的時代，處於這樣歷史時代的中國現代文學，呈現出不同階級、不同趨向的文學作品和文學思潮紛然雜陳，彼此衝突而又互相影響與吸收的複雜面貌。這種情況決定了現代文學在尖銳激烈的鬥爭中取得自身的辯證發展。
【參考文獻】
[1] 編後記[J]. 中國現代文學研究叢刊, 2005,04
[2] 王大平. 屈原精神論[J]. 船山學刊, 2003,01
[3] 姜濤. “轉折”視野中的“現代文學”[J]. 南方文壇, 2004,04
【論文摘要】:現代文學是在中國社會內部發生歷史性變化的條件下，廣泛接受外國文學影響而形成的新的文學。它不僅用現代語言表現現代科學民主思想，而且在藝術形式與表現手法上都對傳統文學進行了革新，建立了話劇、新詩、現代小說、雜文、散文詩、報告文學等新的文學體裁,在敘述角度、抒情方式、描寫手段及結構組成上,都有新的創造，具有現代化的特點，從而與世界文學潮流相一致，成為真正現代意義上的文學。
現代文學發端於“五四”新文學運動和文學革命。早在19世紀末與20世紀初，隨著帝國主義侵略所造成的民族危機日益加重，中國先進知識分子即在西方新思潮、新文學的啟迪下，產生了改革文學以喚起民族覺醒的啟蒙要求,在理論、詩歌、小說、戲劇、散文各個領域進行了文學改良的初步嘗試,為“五四”文學革命作了思想與文學的準備。第一次世界大戰前後,隨著中國新的資本主義經濟關係的發展,中國社會新的民主勢力──無產階級、資產階級和小資產階級知識分子的力量有了很大發展。十月革命給中國送來了馬克思主義，帶來民族解放的新希望。在這樣的經濟、政治、思想背景下，觸發了反帝反封建的“五四”新文化運動。作為這一運動的重要組成部分與突破口，“五四”文學革命以反對封建矇昧主義與專制主義的舊教條，提倡科學、民主和社會主義，反對文言文、提倡白話文為主要旗幟，向封建舊文學展開了猛烈進攻，鋒芒所及，從內容到形式，無不引起巨大的變革，開始了文學現代化的歷史程序。這個新的文學運動，發韌於北京、上海等少數文化發達的城市，在中國現代歷史發展過程中逐漸深入全國各地；在日本統治下的臺灣和以後淪為日本殖民地的東北地區以及香港、澳門等地，也都發生了並且進行著同樣的或者類似的文學變革。
新民主主義文學所具有的反帝反封建的統一戰線性質,決定了其內部各種成分的文學之間,存在著既團結又鬥爭的關係。無產階級和革命民主主義文藝思想同各種形式的資產階級文藝思想之間，展開過反覆的討論和鬥爭。從20年代的現代評論派，到30年代的新月派、“第三種人”、論語派，直至40年代的自由主義文學，儘管政治傾向十分複雜，就其文藝觀而言，則是屬於資產階級範疇的。通過這些討論和鬥爭，無產階級和革命民主主義的文藝從理論上和創作實踐上都獲得了更健康的發展，為文學向社會主義方向發展開闢了道路。
在現代中國的歷史條件下，小資產階級的革命民主主義文學與無產階級文學一起構成了現代文學的主流；而無產階級文學運動的興起，也首先是“經過革命的小資產階級作家的轉變，而開始形成起來，然後逐漸的動員勞動民眾和工人之中的新的力量”（瞿秋白《〈魯迅雜感選集〉序言》）。如何對待小資產階級作家、小資產階級思想及小資產階級革命民主主義文學，對於現代文學，特別是無產階級文學的健康發展，具有特殊重要的意義；現代文學史上的多次論爭都與這一問題直接相關。曾經發生過否定或貶低小資產階級作家和小資產階級革命民主主義文學的“左”的關門主義、宗派主義的錯誤，也有過混淆小資產階級革命性與無產階級革命性，放棄或削弱無產階級思想領導的右的偏差，這兩種傾向都對現代文學的發展產生過消極影響。正是在糾正上述錯誤的過程中，無產階級漸漸團結了大多數小資產階級作家,將民主革命進行到底。在社會主義歷史新時期,小資產階級作家仍然作為可靠同盟軍，與無產階級作家一起組成了新中國的文藝大軍。
無產階級文學運動的發展，同時是在內部鬥爭中實現的。無產階級文學運動內部鬥爭呈現著更加複雜的情況：既有在歷史轉折時期由於對客觀形勢認識的不同而產生的革命戰略、策略問題的爭論，更有為克服因對馬列主義掌握的偏差而產生的革命幼稚病所進行的艱苦鬥爭。這種革命幼稚病在中國現代無產階級文學運動中主要表現為思想上的教條主義，組織上的宗派主義、關門主義，以及忽視文學的藝術特徵、否定藝術規律的公式化概念化的創作傾向。堅持用科學的實事求是的態度展開必要的內部思想鬥爭，促進了無產階級文學運動內部在馬克思主義基礎上的團結，並推動了馬克思主義文藝思想與中國革命文藝運動實踐日益密切的結合。
1949年10月中華人民共和國成立後，面臨在舊的基地上進行經濟建設和文化建設的任務。歷史的發展要求文學界從思想上澄清對於舊事物、舊文化與新事物、新文化之間界線的認識。但一些片面性、絕對化的觀點，也帶來一些偏頗和失誤。1955年對所謂“胡風反革命集團”的鬥爭以及1957年文藝界反右派鬥爭的擴大化，進一步發展了極左傾向。60年代又進行了一系列過火的錯誤的學術批判和文藝批判，終於由對新編歷史劇《海瑞罷官》的“批判”構成了爆發“”的直接導火線。“”結束後，文藝界在黨的正確方針指引下，科學地總結了歷史經驗，針對長期形成的“左”的思想及其影響，在一系列理論問題上進行了撥亂反正的工作，同時實事求是地批判了背離社會主義方向的右的傾向，在兩條路線的鬥爭中，為新時期文學的健康發展廓清了道路。
結語
中國現代文學是在積極的思想鬥爭中向前發展的現代中國面臨一個動盪的大變革的時代，處於這樣歷史時代的中國現代文學，呈現出不同階級、不同趨向的文學作品和文學思潮紛然雜陳，彼此衝突而又互相影響與吸收的複雜面貌。這種情況決定了現代文學在尖銳激烈的鬥爭中取得自身的辯證發展。
【參考文獻】
[1] 編後記[J]. 中國現代文學研究叢刊, 2005,04
[2] 王大平. 屈原精神論[J]. 船山學刊, 2003,01
[3] 姜濤. “轉折”視野中的“現代文學”[J]. 南方文壇, 2004,04