服裝貨品管理論文

　　服裝貨品管理的引入的確為我國的一些服裝企業能夠在短時間內迅速崛起，下面是小編整理的，希望你能從中得到感悟!

　　篇一

　　試論戲劇服裝及其管理

　　【摘 要】戲劇服裝是舞臺表演的一個重要組成部分，是劇中人物不可缺少的表現形式之一。當今戲劇服裝的管理是一項專業性、技術性、繁雜性的舞臺美術工作，戲劇服裝的管理人員必須具有專業細緻的管理能力，才能勝任戲劇服裝的管理工作。

　　【關鍵詞】戲劇服裝;管理;舞臺美術

　　中圖分類號：J821.5 文獻標誌碼：A 文章編號：1007-0125201607-0023-02

　　一、戲劇服裝概述

　　舞臺美術形式多種多樣，比如燈光、道具、化妝等，它們是為舞臺演出服務的。其中戲劇服裝也是舞臺美術形式之一，而且在一定意義上來說，沒有戲劇服裝，就不能更好地表現舞臺人物和戲劇思想。戲劇服裝和其他舞臺美術形式，共同為舞臺表演增光添彩，從而為觀眾提供優質的精神食糧。

　　戲曲服裝種類繁多，有大分類和小分類。從大分類來看，有古代和現代之分。蟒、帔、靠、褶、衣就屬於古代服裝的範圍，然後每一種類又可以細分，蟒有很多種，帔、靠、褶、衣也不是單一的，這就是小分類。現代服裝根據角色的身份、年齡、職業等等可以進一步分類，不過沒有古代服裝那麼複雜，相對簡單一些。

　　戲劇服裝是舞臺表演的一個重要組成部分，是劇中人物不可缺少的表現形式之一，是表現舞臺角色的身份、性格、年齡等等的重要輔助手段，同時也是劇中時代背景、社會習俗、規定情境的重要表現方式。戲劇服裝是不能脫離舞臺藝術的，脫離了舞臺藝術，戲劇服裝就成了無源之水無本之木。

　　二、戲劇服裝與舞臺美術的關係

　　在舞臺藝術的發展史上，戲劇服裝的分量是不可忽略的。可以這麼說，沒有戲劇服裝，舞臺藝術的發展是不可想象的。不僅僅是戲劇服裝，所有的舞臺美術設計都發揮著非常重要的作用。那麼，戲劇服裝與舞臺美術又有著什麼樣的關係呢?我們知道，舞臺美術是包括音樂、音響、道具、燈光、服裝等等用以表現舞臺形象的各種藝術形式的總稱，是舞臺表演不可分割的組成部分。從這裡可以看出，戲劇服裝是舞臺美術形式之一，它們之間的關係是部分與整體的關係。戲劇服裝不是孤立地存在，它與其他的舞臺美術形式有機地結合在一起，才能達到相應的舞臺表演效果。反之，舞臺美術也不能脫離戲劇服裝而抽象地存在，舞臺美術是有包括戲劇服裝在內的具體內容的藝術表現形式。

　　三、戲劇服裝的具體內容

　　我們再具體談談戲劇服裝特別是古代服裝的特點、功能及作用。前面說了，古代服裝大致分為蟒、帔、靠、褶、衣幾種型別。我們首先說說戲曲服裝“蟒”。

　　從分類來看，“蟒”分為團龍蟒、行龍蟒、團鳳紅蟒等。它的一個特點是不束腰，可以自由擺動以表現劇中人物的心理變化，另外一個特點是由不同的顏色區分不同的舞臺人物，顏色也是很豐富的，有上五色下五色之分。可見，任意擺動和顏色豐富是蟒的兩大特點，這兩大特點用以表現劇中人物，增加舞臺表演效果。

　　“帔”在舞臺表演中有兩個特點，一是身份感強烈，二具有整體美。為什麼說身份感強烈呢?這是因為沒有社會地位的劇中人物不會穿上這種服裝，比如一般的平民百姓。在家中穿這種服裝的是皇族，官員還有鄉紳。帔又稱對襟長袍，分為男帔和女帔，男帔比女帔要長，穿起來很舒服，有一種寬鬆感。又為什麼說具有整體美呢?這是因為這種對襟長袍成對夫婦穿上，色彩紋樣上沒有區別，又稱為男團花帔和女團花帔。從審美的角度來看，有一種對稱，具有整體美。

　　“靠”在戲劇舞臺上一般來說具有陽剛之美，但女靠能夠襯托出女將陰柔之美。“靠”是戰服，是武將穿的。“靠”有硬靠、軟靠以及改良靠之分，什麼是硬靠呢?舞臺上的戰將扎著小護旗的，表明隨時處於要打仗的狀態的穿著。什麼是軟靠呢?武將不扎旗的就是軟靠，表明武將不在戰鬥場合。改良靠是一般將官的著服，它的特點是輕便，比較靈活。女靠裝飾性強，有硬靠和改良靠，不存在軟靠。女改良靠在舞臺上往往是綠林女傑的角色。“靠”作為武將的服裝，無論是男將還是女將，在舞臺表演中，能夠表現武將的身份特徵，具有非常重要的作用。

　　“褶子”有小生褶子，青年文武丑角褶子，女褶子等等。小生褶子又分文小生褶子和武小生褶子，女褶子分類也很細。那麼，它們之間又如何區分呢?文小生服裝和武小生的服裝的區分就在於圖案的不同，前者一般繡的是散枝圖案，後者一般是花圖案。小生褶子在繡法上總的來說力求精幹，用色方面、花紋方面不能散亂無章，要高雅相宜。青年文武丑角褶子則與之相反，強烈的色彩，散亂的紋樣。

　　不同的女褶子用以表現不同女子的身份和地位。有的是富貴人家的少婦，有的是貧婦。前者女褶子的圖案是皎月色、茶花、散枝，後者女褶子是全素黑色。素褶子在舞臺上表現的人物一般是書生、家院、相公、僕人、平民百姓等。老旦褶子有個特點是大襟斜領，是貧苦的老旦婦女的服裝。

　　“衣”的分類也很多。有開氅、官衣、宮衣、箭衣、抱衣、馬褂、斗篷等等。開氅的特點是有氣派，高階武將、寨主、俠士均可穿用。官衣表現的身份是文官，官職大小可以通過顏色來區分。改良官衣與一般官衣的區別在於，一般官衣有方形“補子”，各綴一塊於胸前與背後;改良官衣不是“補子”，而是採用平金繡的圖形紋樣。宮衣與女蟒相比，規格要低。一些大場面不能適用。箭衣適用的身份比較多，一般沒有貴賤之分。無論是帝王將相，還是衙役獄卒均可使用。抱衣一般用於俠士等人物。馬褂的穿用就很普遍了，文武官員，普通衛士均不受限。斗篷的穿用也同樣受限較小。

　　現代戲服裝相對而言，比古代服裝要簡單一些，但是也不能違背藝術規律，應該從服務於舞臺表演的原則出發，要根據劇中人物的不同特點進行設計，現代服裝從年齡來分，有兒童、青年、中年、老年等種種服裝;從職業的角度來分，有幹部、工人、農民、演員、學生等各種不同的服裝。需要提出的是，戲劇服裝和生活服裝既有聯絡又有區別。不可否認的是，戲劇服裝不是從天而降的，有生活服裝的原形。但是戲劇服裝是為舞臺演出服務的，具有藝術性，因此源於生活服裝，又高於生活服裝。經過藝術處理，戲劇服裝具有審美的特點，能夠高度表現出舞臺人物的形象和特徵。

　　四、戲劇服裝的管理

　　戲劇服裝的管理非常重要。可以說，沒有科學的服裝管理，就會影響舞臺表演的效果和水平。那麼，怎麼樣才能做到科學地管理呢?一、服裝管理者要熟悉劇本。知道有哪些劇中人物需要相應的戲劇服裝，演員的服裝要做好分類，擺放服裝做到有條不紊。二、服裝管理者要掌握服裝穿戴技巧。這一點的重要性也是不言而喻的。因為演員和服裝很多，而且要換裝趕場，在動態中進行，管理者水平不到位，動作不麻利，就會延誤演員及時上場，從而影響舞臺演出。當然，戲劇服裝的管理專業性是很強的，不是短時間內就能夠掌握的。除了下功夫學習，更需要實踐經驗的積累。服裝管理者要注意提高自身的綜合素質。首先，要有強烈的職業道德意識。這一點就不多說了;其次，要提高文化水平，加強知識儲備;再其次，要提高藝術素養。這一點不難理解，因為戲劇服裝不是孤立地存在，是和舞臺演出息息相關的，如果不懂得藝術，就不知道戲劇服裝是如何為表現劇中人物和戲劇主題服務，也就在戲劇服裝管理方面無所適從;最後，要有創新意識。總之，做好戲劇服裝的管理，要有意識地在各方面下功夫，提高自身的綜合素質。

　　戲劇服裝的管理是一項專業性和技術性很強的舞臺美術工作。隨著我國文化事業的不斷髮展，戲劇服裝在舞臺演出中日趨重要，這就需要我們戲劇服裝管理者要充分認識到戲劇服裝的重要性，加強藝術修養，提高綜合素質，為戲劇舞臺演出增光添彩。

　　參考文獻：

　　[1]秦豔榮.淺談戲曲服裝及服裝管理者的重要性[J].青年文學家，201220.

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　　[3]楊紅薇.戲劇服裝的產生髮展及設計與管理[J].藝海，201107.

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