中國鄉土文學的空間意識閱讀答案

　　鄉土文學中描繪了許多帶有地理標誌的“故鄉”，構成作品的文化空間座標。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《中國鄉土文學的空間意識》閱讀材料

　　山川之美鍾於人物，一方水土養一方人。這體現在文學作品中就形成了某一地域的特有的文化傳統、文化心理和文化性格。鄉土文學中更是描繪了許多帶有地理標誌的“故鄉”，構成作品的文化空間座標。如魯迅的紹興、沈從文的湘西、老舍的北平，蕭紅的呼蘭河、師陀的果園城、孫犁的白洋澱等等。但是，雖然同樣是傳遞地域文化，作家所內化的情感態度是不同的。以魯迅為代表的鄉土文學作品，是以一種理性的思維、冷靜的目光審視“家園”裡發生的一切，而以沈從文為代表的鄉土小說則體現了一種依戀型的情感取向。

　　從敘事視角來看，魯迅總是以旁觀者的角度理性地思孝“故鄉”牛裡的人與物。但並不是說他不熱愛他的鄉土，相反，魯迅有著很強的鄉土情結，雖然作品中時時流露出對故鄉情境的不滿，流露出對故鄉人事的揶揄。“唯有愛，才有恨”，正是希望它改變原有狀況，才有如此迫切的願望。魯迅本身的生存空間是廣闊的，在現代文壇上，他一直活躍在文化中心。他在北京、上海都曾生活過相當長的時間。魯迅樂於接受都市生活，同時，作為文化中心的北京和上海也接納了他。他毫無顧忌地將“未莊”上的一切展露在讀者面前，用開放的空間意識形態讓讀者看到魯迅作品中的“故鄉”的真善美與假惡醜。

　　中國鄉土文學中,作家把鄉村作為“懷念與追憶”以及“融入”的物件。因為精神的貫注和理念的統攝,鄉村的所指由形而下的某一地理位置,變成了關照者的精神寓所和靈魂棲息地,它被置換為“家園”。鄉土文學裡的這種空間轉換,無形中賦予鄉土小說以詩化特性,在敘事者當下的時空與過去的時空存在著一個時間跨度,諸多韻味都生成於這個跨度之中。兩個時空、兩種生存遭遇暗含在這個跨度中,在這長長的跨越過程中,是作家們對鄉土及傳統文化的依次詩意回眸,這種回眸要麼是一種冷靜的思考,要麼是一種溫暖的依戀。

　　當鄉村的生活方式逐步與都市生活方式接軌之後,鄉土文學中的那些詩意特徵也將逐漸為都市文化的現實指向所取代。目前尚處於交替狀態,同時也是尷尬狀態,即鄉土文學的空間意識的單薄和都市文學在敘事物件選擇方面的迷茫。因為缺乏鄉土生活的記憶經驗,當代作家對於鄉土文學的創作更多地是基於一種想像,按照德國學者沃爾夫•伊瑟爾對於想像的理解,想像一方面包含著作家主體對演說物件的選擇和重組,另一方面也體現了作家主體對於言說方式的選擇與運用。在選擇、重組和運用的過程中,可能導致鄉土與其他有關概念的錯位,有可能引入“農村”、“家園”、“荒野”等其他概念。其實,這四者在表現內容上是有差異的。鄉土依靠血緣和地緣人倫的溫情來維繫,農村基本依靠政治意識形態和社會經濟形態來維繫,家園依靠言說者信仰的激情和理念來維繫,荒野則表現為所有這一切的流失。這四者當中,“鄉土”的空間意識特徵最為鮮明。因而,依靠鄉村想像進行創作,對鄉土文學的外在空間特徵和內在空間特徵都無法準確地把握。當然,在大力推進城市化程序的歷史背景下,如何拓展鄉土文學的詩意空間和文化空間,是我們需要努力的一個方向。

　　***選自《文學教育》***