尾聲的樂理知識

　　樂理中的尾聲，戲曲音樂名詞，連曲體的結尾部分。不知道大家對有沒有了解呢?下面小編給大家帶來尾聲的相關樂理知識，歡迎閱讀!

　　***一***

　　1. 戲曲名詞。泛稱諸宮調、唱賺、雜劇、傳奇等腳本里大多數套曲中最末一曲。明楊慎《升庵詩話·樂曲名解》：“趨與亂在曲之後，與《吳聲》之送，若今之尾聲。” 清蒲松齡《聊齋志異·張貢士》：“當病起時，所記崑山曲者，無一字遺……後其嫂夫人以為不祥語，焚棄之。每從酒邊茶餘，猶能記其尾聲。”

　　2. 指樂曲的最後一部分。

　　3. 敘事性文藝作品的最後一部分。洪深《戲劇導演的初步知識》引言：“劇作者在一個劇本里所要說的對於社會人生的話，有時也會在一篇序文裡或在劇本的前奏***prologue***或尾聲***epilogue***裡。” 巴金《序：“我只希望他們看到‘尾聲’裡面的一句話。”

　　4. 指事情的結束部分。馬烽《三年早知道》：“秋收已近尾聲，田野裡一片深秋的景色。” 魏巍《東方》第三部第十一章：“東線部隊在冰天雪地的長津湖畔的作戰，也接近尾聲。”

　　5.指某些事情或活動等進入到最後階段臨近結束。

　　***二***

　　①敘事性文藝作品情節結構的組成部分之一。敘事性文學作品***如長篇小說等***中都是作品的最後一部分，交代結局。一般和序幕相呼應，是小說基本情節的延伸和餘波。在大型戲劇作品中，指末一幕後的一場戲。文藝家根據其創作意圖和結構的需要，在故事結束後。另寫一節或安排一場作為尾聲，用以交代人物的歸宿、事件發展的遠景或表現作者的一些思想願望。尾聲經常同序幕相呼應。

　　②在戲曲中，泛指諸宮調、唱賺、雜居、傳奇等腳本里大多數套曲中的最末一曲。北曲部分宮調中都有以《尾聲》為名的曲牌，字數大致相同;另有些曲牌專作尾聲只用，如《賺煞》、《煞尾》等。南曲宮調都有《尾聲》曲牌，字數亦大致相同，均系十二板，故又名《十二時》，也有稱為《情不盡》、《意有餘》、《余文》、《餘音》的。戲曲樂隊在沒出戲結束時隨吹樂曲，也叫《尾聲》。

　　③在音樂中，指樂曲的結束部分，用以引申未盡之意並加強結束感;但在大型樂曲中快板樂章的尾聲，常帶有發展而形成曲終的高潮，如貝多芬《第五交響曲》第一樂章的尾聲。

　　***三***

　　選用尾聲，而不用尾奏、後奏作標題，是因為在中小型歌曲中，同前奏、間奏相比較，運用尾奏的機會較少，但歌曲的結尾部分卻是十分重要的，古人作文就有“鳳頭”、“豹尾”的說法。

　　常用的歌曲結尾大致有三種情況：

　　1、終止式結構比較完整、充分的結束;

　　2、在歌聲結束後加尾奏，或把尾奏放在歌聲延留的長音上同時結束;

　　3、通過歌聲尾句的擴充、補充或重複作為尾聲結束。

　　如《一隻鳥仔》***臺灣童謠***在歌聲結束後加了一個尾奏，使歌曲的結尾更加完整、飽滿??丟丟銅子***伊都***找無巢噢。

　　把前奏原封不動地搬來作為尾奏，是常用的一種尾聲處理手法。

　　如《迎賓曲》 ***劉文玉詞，雷雨聲曲***的尾奏完全重複前奏，更加強了歌曲的地方色彩：通四海。

　　情景型尾奏常是歌曲樂思的延伸、補充和再述，把歌唱中餘言未盡之處，通過器樂演奏的尾聲來完成。

　　如《我愛你，塞北的雪》 ***王德詞，劉錫津曲***：塞北的雪。