如何安裝小提琴音柱有什麼技巧

　　小提琴音柱為小提琴的心臟是非常重要的一個部件，安裝小提琴音柱也是一個技術活。下面就讓小編來告訴你安裝小提琴音柱方法，歡迎大家閱讀!

　　安裝小提琴音柱方法

　　1.先按音柱的直徑把直木紋的雲杉加工成圓棒，截面處應可見到木紋，以1毫米1條的間隔整齊地排列，木紋的密度也可因提琴而異。圓木的側面木紋也應是條條筆直整齊排列，這對音響效果的影響是舉足輕重的。手工小提琴與機械小提琴的區別就在這些微小細節上能體現出來，往往機械小提琴的音柱木材可能是用雲杉木材，但1毫米的間距一般是做不到的。

　　2.用專用的音柱長度測量器，通過音孔在琴體內測量音柱應有的長度。或者用外徑卡尺測量音柱處提琴體的高度，然後減去面板和背板的厚度得出音柱的大致長度。可略微加長一些，因為音柱兩端要與琴板的弧度匹配。先把音柱兩端修削成略帶弧度的斜面，修削時要讓音柱的木紋與面板的木紋相互垂直，然後放入琴體內測試長度和兩端的弧度是否合適。

　　3.使用安裝音柱用的音柱鉤子，在音柱的側面下1/3處刺入，使音柱牢靠地固定在鉤子的尖端。從音孔體開口或下珠孔處把音柱送入琴體內，從音孔處觀察音柱，把它初步放到應在的位置處。不要把鉤子去掉，從音孔和尾柱孔***也就是提琴尾端勾住弦板的圓孔***觀察音柱，並用音柱安放器調節它的位置，如果長度和兩端的形狀不合適，就把它取出進行修改，可能要修改好幾次。兩端的斜面必須與弧度很好地匹配，邊緣不要有破裂的毛刺，最後用細銼修整。

　　4.開始時把音柱放在高音側琴馬腳之後靠近碼腳的中心線處位置，音柱的前緣離琴馬的背面約是音柱直徑的一半。初步定位後先沿著提琴的縱向前後移動音柱，要輪流一點點地移動，用音柱安放器勾動音柱的上下兩端。因為縱向移動時琴板的弧度變化較小，所以音柱的鬆緊度不會有太大的變化，容易調整好音柱的縱向位置。這樣的移動能改變琴的音色，特別是高音弦的音色。音柱越移近琴馬，琴聲越強、越明亮，但太近時聲音會變得高而尖，音質變壞，此時向後移動使它離開些琴馬，琴聲會變得豐潤、柔軟。通常高弧度的琴，讓音柱離琴馬的後面遠些，小提琴的音色會更好些。面板薄可放近些，面板厚則放遠些。經常從音孔和尾柱孔處觀察音柱，音柱任何時候都應該是直立在琴體內。

　　5.再把音柱橫向移動，使它靠近低音樑或靠近高音側音孔。由於中腰處弧度的橫向弧度變化大，故音柱的緊固度隨位置的變動而改變，產生的效果更為複雜。音柱向音樑方向移動，有利於低音域自由振動，4弦會變得既高又強，但同時減弱了1弦的音量，因此移動音柱可均勻各弦的音響效果。音柱若安裝得太緊，小提琴聲會短促而生硬，低音域發悶。琴板的弧度兩側低於中間，故把音柱向音孔方向移動時，常需要把音柱削短，音柱才不至於太緊。音柱向音孔方向移動會增強高音域，但對低音域也有好處。因為面板有更大的面積，受到琴馬通過音柱傳來的振動。側面的最後位置與低音樑基本上一樣，音柱外緣離琴馬腳外緣的距離與低音樑相似。如果太靠近音孔，1弦的音色就會變得尖銳刺耳，4弦會變得沉悶。一旦找到最佳的位置和鬆緊度，而且從音孔和尾柱孔觀察到的音柱垂直度也合乎要求，就不要再移動音柱。

　　6.安裝音柱的過程中，人們總是想知道音柱究竟離琴馬有多遠。有個簡單而又實用的方法測量碼的具體位置和距離。取一張長方形的硬卡片紙，沿長的方向在紙中間用剪刀剪一條筆直的長縫。測量音柱在碼之後的距離時，把豁縫上側的紙片插入音孔內，並使它的下沿碰到音柱。這時處在面板之上豁縫下側的紙片，它的上沿離琴馬的距離，就是音柱離開琴馬的距離，可用直尺量出具體尺寸。測量音柱外緣離馬腳外緣的距離時，把下側的紙片插人音孔內，使它的頂端抵住音柱。讓上側紙片的下沿碰到碼腳的正面，紙片尖角離碼腳外緣的距離，就是音柱外緣離碼腳外緣的距離。

　　7.因季節和乾溼度的變化會影響到音柱的鬆緊度，故隨季節和乾溼度的變化要作適當的調整。調整時首先要放鬆弦，否則會損壞面板。而且只可略微把音柱的底端移動一點點，想作大的變動就必須重新匹配音柱。而且要注意從音孔處觀察音柱的垂直度，因為是從琴的側面看，所以前後方向的垂直度會是正確的。但由於弧度會使音柱的底端看起來更靠近側板，故觀察左右方向的垂直度，必須從尾柱孔觀察才不會產生這樣的錯覺。

　　8.調整音柱是調音的重要手段之一，協同其他調音手段可使各條琴絃的聲音平穩，不會在某個頻率時聲音特強。四條琴絃振動的力度均衡、發聲靈敏，不用重壓琴弓就能發出洪亮而又清晰的聲音。用手指撥動任一條弦，琴聲可連綿不斷歷時悠長。演奏高把位時琴聲也要同樣清晰明亮，低音弦不應發悶或缺少共鳴，高音弦不應發澀刺耳或發不出聲。琴聲優美均勻的琴，雖然新琴時不夠響亮，只要堅持不懈地演奏，以後琴聲會既響亮又優美的。

　　小提琴使用什麼樣的琴絃

　　羊腸弦：

　　在中世紀，弦是取自於陽或其他動物的腸子，沿著縱線切開，拉長並捻成長線，在經過晒乾等處理，因為容易斷，所以現在的羊腸弦會再融合細長纖維。則有些低音弦外頭再以金屬線纏繞在羊腸弦外層。

　　羊腸弦特性：

　　音色纖細而柔和，適合演奏十六、十七世紀的曲子。

　　羊腸弦安裝後，要一週之後甚至在長一點的時間，音準才能比較穩定。

　　羊腸弦對於氣候，特別是溼度很敏感。潮溼會使弦膨脹拉長，而讓音準變低;相反的，乾燥會使弦容易收縮拉緊，而讓音準提高。

　　羊腸弦本身很柔軟易彎曲，所以有嚴重的震動阻尼性，所以只要弓速一慢下來，弦的震動及張力就會立即減弱，相對的就會讓音色變的小聲許多。

　　鋼絲絃：

　　19世紀時就有運用鋼絲在小提琴的E弦上，因為單線實心的鋼絲，過於僵硬而缺乏泛音，所以當時的技術並不適合運用在A、D、G弦上。直到20世紀中葉，多線鋼絲心的弦發展出來，才流行於A、D、G弦上。這種鋼絲絃的軸心多是多線鋼絲整合一束，外繞金屬線如銅、銀、鈦、鎢等金屬線。

　　鋼絲絃的特性是堅固耐用，不受氣候引響，且比羊腸弦硬，有改善震動阻尼及泛音不足的缺點，但音量粗而有力。現今大多用於大提琴及低音大提琴。在小提琴上，則是多用於爵士樂，或背景音樂等音色要求不高，但音量大的地方。

　　尼龍弦***合成纖維弦***：

　　合成纖維弦是由多線的合成纖維絲組成的軸心，如尼龍絲等，外纏繞金屬線，具備適當的鋼性及柔軟性，音響反應佳，音量強勁有力，泛音充足，且長久耐用，又不受氣候影響，具有羊腸弦及鋼絲絃的優點。

　　那我們會問小提琴使用什麼樣的琴絃最好?這沒有一定的答案，因為有太多理由影響我們使用弦的選擇，如果要拉巴洛克提琴，就會選擇羊腸弦作為搭配，而如要在大型的音樂廳演奏聖桑小提琴協奏曲，就會挑聲音大聲且圓潤的尼龍弦。

　　快速鑑別一把小提琴

　　說起來先從發音入手。好的小提琴，大家希望它的音量音色要好。音量判別起來比較簡單，至於音色，用我的方法來說***不採用那些用譜線解讀的方法，它在我國還不普及***，一把琴的音色大致可以用兩大類發音特性來決定。第一是它有一種和諧的共鳴聲，打個比方就象管風琴那樣的共鳴，這使它發音洪亮、高貴、醇厚;第二是有一種結實而有力度的顆粒感，打個比方，就象雙簧管發高音時，或者是優秀的義大利男高音發聲時的那種結實感覺。這使它發音明亮、華麗、激越。這兩種感覺要同時存在，比較均衡，那樣這把小提琴就有了很好的音色。再進一步說，大家一般認為：斯特拉德琴在同時含有兩類音色的同時，它是略微向第一種音色靠過一點，所以給人以高貴的諧和感覺，有人說它音色象絲絨一樣;而一般認為瓜內裡琴就向第二種音色靠過一點，給人以明亮的光澤感和顆粒感，更具有穿透力。這兩種音色在同一把琴裡是要求同時均衡地存在，不可走向任一極端。假如琴的音色大多是第一種特徵，那麼這把琴就感覺音色非常“空”，即使很響，其音傳不遠。反之，其音色大多是第二種特徵，那麼這把琴就感覺音色過分“硬”發出象“劃玻璃”那樣的音色來。

　　這兒人人都知道，小提琴的音色是會變的。這種變化，在不作任何修理改造的情況下，對於品質正常的琴來說，它是一種慢慢從具有第二種音色向多具有第一種音色來過渡。所以我以往一直說，買新琴，一定要挑發音偏“緊”一點的，以後時間推移，就會逐步變得陳化、諧和同時還能保持穿透力。從製作工藝來說，不管制作者掌握了什麼奧妙，只要用新料制琴，那麼其琴板一定要比製作者心目中的理想狀態作得厚一點。那樣，日後才可以保持其優美的音質。

　　那麼，那些著名的義大利小提琴大師是否瞭解這一點，答案是肯定的。在300年前，科學沒有現在發達，沒有現在的儀器儀表，連電也沒有，沒有楊氏模量的測試儀，他們怎麼判別作琴木料的好壞呢?根據現在可以查到的記載，主要是選料。他們只用一把斧子，在鋸下的樹幹的根部猛烈敲擊一下，然後很快跑向另一頭，用斧子柄頂在樹幹頭上，耳朵貼在斧子柄的另一端，聽樹幹的餘響，決定其好壞。說到這兒，那麼我要引入：“小提琴文化”這個概念，在當時，製作者是完全瞭解他用的材料的，而現在，小提琴製作者很難了解自己用的料。由於現代社會的分工不同，供料是一批人，用料***製作***又是一批人。這是古今小提琴文化的不同。