如何練好小提琴換弦

　　小提琴技巧中，換弦是最普通而又運用最多的。它主要分連弓換弦和分弓換弦兩種。連弓換弦總的要求是平滑流暢，一氣呵成。今天小編為大家帶來練好小提琴換弦的辦法，希望能夠幫到大家。

　　剛開始練習連弓換弦，總容易出現雜噪音，避免的辦法是放慢運弓速度，並儘量減小換弦角度，還要注意力度適中。其中換弦的路線也相當重要，應呈圓滑的波浪起伏形態，而不能帶任何生硬的稜角狀。否則，肯定達不到好的連弓換弦效果。具體來說，如果一弓之內只向一個方向換弦***由低到高或由高到低***，要特別留意用大臂帶動整個手臂，即把手臂的重量“趴”在弦上，這個“趴”一定是自然重量，而不是死勁壓，使換弦的聲音既柔順又結實。要是一弓要在兩弦之間往返換好幾次，則要注意弓子的“雙音位置”，就是要像拉雙音時控制琴弓的一樣，把琴弓掌控在一個平面，在雙弦之間柔順起伏，如前面所說的圓滑的波浪起伏形態。同時，左手動作也有講究，換弦前，有時要先按好後一個音，換弦中的前一個音，很多情況下還要作短暫的保留。因為這樣會使效果更為流暢。

　　練習小提琴換弦的注意事項

　　“你知道嗎，偉大的小提琴家伊薩依非常重視小提琴的換弦技巧。他非常強調右手運弓的連續的弧形軌道，為此他專門設計了他的練習。伊薩依之所以能有這樣洪亮的聲音，可能跟他的這種運弓技巧有關。如果我們用右手劃一個圓圈，或劃一個方框的話，我們就會感到前者是方便多了，而後者幾乎是無法達到一定速度的。運弓的手臂如果養成了連續弧形的軌道的話，就可以使我們的演奏變得無比的容易，反之則使我們的演奏陷入絕境。

　　“連續的弧形的運弓軌道這條原則，就像在換弓技巧中的情況一樣，也適合於換弦之中。動作應當是連貫的，不要有間斷。當從一根琴絃換到另外一跟琴絃時，無論是分弓還是連弓，動作不應當停頓，而是逐漸接近到新的琴絃。‘圓形運弓’的原則在教學中是很出名的，因為它是偉大的小提琴家伊薩易教學的一個重要方面。伊薩易認為所有的換弦都應當按照琴馬的弧形軌道執行。

　　在慢速運弓中的換弦，也應當是按照上臂帶領、手和弓逐一隨從的順序進行。這個逐漸接近新的琴絃的動作是為了避免在換弦的時候，產生突然的動作。這個先行的動作在弓尖處換弦時尤為重要，因為那裡換弦所形成的弧形軌道比在弓根處更大。

　　當換弦的動作和換弓的動作正好是在一起的時候，它所使用的原則和不換弦時的換弓原則是一樣的。它們之間的不同點在於所形成的弧形的大小不一樣，而且軌道的轉動方向是不同的。也就是說在換弦時運弓的軌道是順時針或逆時針，這是不以人們的意志為轉移的，而不換弦時的換弓可以在兩者中任選一個。

　　當演奏快速運弓中的換弦的時候，換弦的動作可以是從手臂發動的也可以是從手發動的。如果是連續的快速的換絃動作，最好是使用手臂的平衡動作來演奏，所有的快速動作基本上都是使用這樣的動作的。但是運用在換弦的動作時，動作的軌道更加成為垂直的圓形。如果是在兩個相鄰的琴絃上連續換弦的時候，就要把這個換弦所形成的圓形更向橢圓發展。”

　　小提琴換弦與舵式姿勢的關係

　　練習小提琴換弦，不少人往往容易產生雜噪音，還可能出現旋律不連貫不流暢的現象。

　　查詢其原因，一般認為它是由手指按弦不規範，運弓配合不協調而造成。

　　是的，換弦問題固然與這些有關，但其深層次的毛病還與雙手的舵式姿勢，或者舵式動作有著緊密的關聯。

　　所謂舵式姿勢，是指左右手的肘關節，隨著弓子和手指換弦，有意識地同向來回運動，這種動作姿勢，就如同行進在水中的船的舵把。舵式姿勢是小提琴換弦中非常有必要的姿勢，原本也是配合換弦的一種本能動作，但由於有的人持琴姿勢不佳，或由於過於緊張，使得這種動作極不自然，要麼太突兀，要麼不協調，要麼很呆板。

　　正確的舵式姿勢，應該是手臂關節不僵硬，要放鬆，動作舒緩柔順，雙手配合一致。例如音階固定在某一把位，由低到高從G弦換到E弦。左手的舵式動作***肘關節為中心***是依順時針方向逐一圓滑地外拐，而不是生硬機械地外抽。同樣，此時右手的舵式動作也是按照順時針地方向，與左手同步地運動，其動作幅度和速度幾乎也完全一樣。

　　至此，我們必須明確，小提琴換弦與舵式姿勢的關係是相互依存、相互協調，兩者只有密切配合，才能儘可能避免小提琴換弦過程中產生的各種問題。