畫家文同的簡介
文同是北宋著名畫家，擅長畫竹，開創了“湖州竹派”，下面是小編蒐集整理的，希望對你有幫助。
文同***1018年-1079年***，字與可，自號笑笑先生或笑笑居士，人稱石室先生，四川梓州永泰***今四川鹽亭縣東北面***人，著名畫家、詩人。宋仁宗皇祐元年***1049年***進士，遷太常博士、集賢校理，歷官邛州、大邑、陵州、洋州***今陝西洋縣***等知州或知縣。元豐初年，文同赴湖州***今浙江吳興***就任，世人稱文湖州。元豐二年***1079***正月二十日，文同在陳州***今河南省淮陽縣***病逝，未到任而卒，享年61歲。他與蘇軾是表兄弟，以學名世，擅詩文書畫，深為文彥博、司馬光等人讚許，尤受其表弟蘇軾敬重。
畫家文同的生平經歷
宋皇佑四年***公元1052年***，文同三十四歲，春，以通判邛州攝浦江縣令。後於夏秋之際，改攝大邑縣令。文同撰《重序九皋集》：“大邑缺令，餘以郡從事攝知其治”。
文同在大邑任內，“樂其少訟而多暇”，常遊邑中名山勝蹟，或訪縣之古寺高僧，每有所得，即吟詠成章，或作墨竹於壁。
藥師巖遊歷：
文同攝大邑令時曾來藥師巖遊覽，並賦五律詩一首：“此景又奇絕，半空生曲欄。蜀塵隨眼斷，蕃雪滿襟寒。澗下雨聲急，巖頭雲色乾。歸鞍休報晚，吾待且盤桓。”南宋紹興二十三年***1153年***，眉陽程績又經手把文同此詩勒石，並寫有題記。文同詩和程績的題記現仍儲存完好。
鶴鳴山遊歷：
文同《重序九皋集》雲：在攝大邑令期間，樂其少頌而多暇，輒遊邑之名山勝蹟，每有所得，則吟詠成章，雖一山一水，不或遺也。在鶴鳴山著長短句數章，繪墨竹畫數幅，均載《丹淵集》。清《大邑縣誌》收載，惟墨竹壁畫舊廢”。
霧中山遊歷：
在遊霧中山時，著有《題霧中山碧玉潭》七絕一首：“千巖角逐互吞吐，一峰拔起矜崔嵬。日光微漏潭見底，水氣上薄雲成堆。”
古代漢中及所屬各州縣，任知府知縣者多多矣，但如北宋漢中知府、洋州知州文同之風流倜儻，詩文書畫俱佳，又能體恤百姓、為民請命者，卻是鳳毛麟角。
北宋熙寧五年***1072***文同調任興元府***今漢中***知府，次年三月赴任。任內先興辦學校，挑選品行學問最優秀的人主事，並多方勸勉百姓送子弟上學;公事之餘常親自到學校訓導，於是漢中求學者日漸增多。他還親自草擬《奏為乞置興元府學教授狀》，上奏朝廷，建議設立漢中府學教授一職，專抓教育，使漢中教育事業蓬勃發展。當時，有盜賊橫行街市，關中一帶不少惡徒在褒斜道間剽掠搶劫，人民深受其害。文同派吏卒偵捕，嚴加整治，從此盜不敢犯，使社會安定，人民安樂。文同任內常革除民間雜徭等積弊，解民疾苦。
熙寧八年***1075***10 月，任滿後調任洋州***轄今洋縣、佛坪、西鄉、鎮巴縣***知州。因州城年久失修，境內山高林深，時有盜賊出沒。文同上奏朝廷，重修洋州城，增添兵丁，民賴以安。洋州產茶葉，當時朝廷實行榷茶法***專賣***，每年洋州須上解茶40萬斤，由茶農肩挑背馱至州郡上繳。其餘茶葉，限運四川銷售，而四川也盛產茶，遂致價賤難賣，積壓黴變，
茶農怨聲載道。文同上奏朝廷，廢“榷茶法”，洋州民大悅。他還向朝廷上《論官場榷鹽宜預為計度狀》，解決州民缺鹽之難。朝廷遂下令：“盡行榷鹽，不許私商興販。”
洋州城北有篔簹谷***今洋縣紙坊鄉硯臺山與文家坪之間***，茂林修竹，文同暇日常攜妻來此悠遊，觀竹、畫竹，品嚐竹筍。“自謂偷閒太守，人呼竊綠先生”。多年的觀竹與畫竹，使文同終於悟出了畫竹之真諦。他告訴表兄蘇軾說：“畫竹者必先得成竹於胸中，執筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，稍縱則逝矣。”文同畫竹的至理名言，經蘇軾《文與可畫篔簹谷偃竹記》一文的轉述而廣為流傳，後來被衍化為膾炙人口的“胸有成竹”***或“成竹在胸”***成語。一天，文同與妻子在篔簹谷中賞竹，燒筍晚食。忽然，衙役送來蘇軾的信，文同拆開一看，原來是蘇軾寫給他的一首詩：“漢川修竹賤如蓬，斤斧何曾赦籜龍。料得清貧饞太守，渭濱千畝在胸中。”文同讀後，不覺大笑，噴飯滿案，成為一段文壇佳話，從而又衍化成了“失笑噴飯”成語。
文同在洋州重視公益事業，修了多處園林亭榭等景觀，供人遊憩，使當時的洋州城，風景如畫，美不勝收。他特寫下了《洋州三十詠》等大批詩作，並把這些詩寄給表兄蘇軾、蘇轍及詩友鮮于侁，二蘇及鮮于侁都合詩相贈。為此，北宋四大詩人《洋州三十詠》共120首，為洋州一時之勝，直到今天，仍不失為洋縣人文一大瑰寶。此外，文同在漢中、略陽還有多首詩作傳世，均收入其詩集《丹淵集》中。
文同的繪畫成就
文同以善畫竹著稱。他注重體驗，主張胸有成竹而後動筆。他畫竹葉，創濃墨為面、淡墨為背之法，學者多效之，形成墨竹一派，有“墨竹大師”之稱，又稱之為“文湖州竹派”。“胸有成竹”這個成語就是起源於他畫竹的思想。
文同對竹子有深入細緻的觀察，故其畫竹法度謹嚴，同時作為文臣，其作品又有著區別於職業畫家的新意。《圖畫見聞志》說他的墨竹“富瀟灑之姿，逼檀欒之秀”。《宣和畫譜》則進一步指出其作品“託物寓興，則見於水墨之戰”。
看到了文同墨竹畫中所具有的特質。可以說文同這類作品的出現，是文人畫開始興起的標誌之一。文同的墨竹作品給當時蘇軾、金代王庭筠父子、元代李刊等諸多畫家以重要影響，墨竹逐漸成為中國文人畫的一個重要題材。
文同主張畫竹必先“胸有成竹”。所寫竹葉，自創深墨為面、淡墨為背之法。洋州有篔簹谷，多竹林，時往觀察，因而畫竹益精。與表弟蘇軾詩詞往來唱和，確立了四君子題材。其畫竹，“深墨為面，淡墨為背”。其後畫竹者多從其學，世有“湖州竹派”之稱。至元代畫墨竹蔚為風尚，如李衎、趙孟頫等名家，皆湖州派之繼承者，對後世影響極大。也喜作古木老槎，並寫山水。
四川仁壽縣黑龍潭石壁有一鋪所謂的隱形碑，灰白色的石面光滑無跡，潑水後卻呈現出一枝墨竹，當地人相傳是文同作品。蘇軾：《蘇東坡集》卷三二《文與可畫賀簹谷偃竹記》："畫竹必先得成竹於胸中，執筆熟視，乃見其所欲畫者。"署名吳鎮的《文湖州竹派》一文，列舉文同之後的墨竹畫家二十五人，畫派形成於文同的親朋好友中，如文同的妻侄、子女、外孫以及表弟蘇軾等。湖州竹派在宋以後的八百多年間，影響一直不衰，其中最著名的受惠者有元代高克恭、趙孟頫、李衎、柯九思、吳鎮，明代王紱，清代鄭燮等人。
文同傳世作品極少，今臺北故宮博物院藏《墨竹圖》為其真跡，畫倒垂竹一枝，形象真實，筆法嚴謹。廣東博物館藏有《墨竹圖》一軸，系此軸臨本。《墨竹圖》此墨竹畫軸，無名款，但鈐有文同二印：靜閒畫室。文同與可。畫懸崖垂竹，主幹麴生，至末端而微仰，寓屈伏中隱有勁拔之生意。枝葉甚密，交相間錯，向背伏仰各具姿態，畫葉之墨色濃淡相依，正如米芾論文同畫竹雲：“以墨深為面，淡墨為背，自與可始也。”墨竹於北宋仍屬初興之畫藝，與當時尚工筆寫實之花卉猶有時代性之相關，故未見“介”、“爪”式的撇葉，也未見竹節間的書法連筆。通幅畫法在“畫”、“寫”之間，與元代及此後的文人寫竹相異其趣。