花鳥畫畢業論文***3***
花鳥畫畢業論文篇3：
摘要:中國古代花鳥畫，經過歷代畫家共同努力，豐富了中國水墨畫的筆墨技巧，提高了藝術表現力，強調了藝術個性，對我國近現代的中國花鳥畫藝術有著重要影響。
關鍵詞:中國;古代;花鳥畫
中國古代的花鳥畫，如同山水畫一樣，具有鮮明的民族特點。它同山水畫一樣也有一個演變發展的過程，這個過程，大體上是與山水畫的演變相同的，而且他們之間互有影響。這主要是因為花鳥、山水都是以自然界的山川風景和動物作為自己的描繪物件，兩者具有同樣的性質。所以，中國古代花鳥畫的成熟也是成熟也是在五代時期。儘管五代已經開創宮廷畫院的在五代時期的建制，當時的花鳥畫也分成以黃筌為代表的富麗工巧的院體畫***宮廷繪畫***和以五代另一著名畫家徐熙為代表的畫院之外的風格樸素的花鳥畫，但是，他們都是十分注重寫實的。據記載，徐熙經常遊覽山林園圃，細心觀察各種自然景物並且進行實地寫生，這是中國古代早期花鳥畫的重要特點，也是整個中國古代花鳥畫的重要的美學特徵之一。所以，在中國古代畫論中，常常把花鳥畫稱之為“寫生”。五代花鳥畫的這種忠實於客觀物件的特點，與同時代以荊浩為代表的山水畫的審美要求是完全一致的。從五代到宋朝，花鳥畫也像山水畫那樣得到了大發展到元代文人畫正式確立之後，花鳥畫也是構成文人畫的重要組成部分，它的畫風比之宋代顯然有了較大變化。明清兩代的寫意花鳥畫則得到了空前的發展。所以宋元和明清時期的花鳥畫，是我們論述的重點。
一 、宋代的花鳥畫一宋代的花鳥畫
宋代特別是北宋的花鳥畫，如同山水畫一樣，是在五代花鳥畫的基礎上發展起來的。因為五代著名的兩大花鳥畫畫家黃筌和徐熙都生活到宋代初年，而且他們好幾個子孫如黃居寶、徐崇嗣等都擅長花鳥畫，對宋代花鳥畫的發展有很大影響，特別是由黃筌、黃居寶父子所開創的細筆勾勒賦彩的寫生畫法，在宋初一百年間，被宮廷畫院當做花鳥畫的一種規範。以後，北宋的花鳥畫雖然不斷有新人出現，如王安石變法時期的革新派花鳥畫家崔白、自稱為“寫生趙昌”的趙昌等人，在突破院體畫題材的束縛等方面有所創造，但他們基本上還是保持著純客觀地描寫。從崔白的《雙鳥戲兔圖》和《趙昌的蛺碟圖》作品中，就能說明這一點。北宋花鳥畫的這種注重寫生的純客觀描寫，發展到北宋末年，以院體畫為代表的北宋花鳥畫，由於以愉悅統治者為目的，甚至連皇帝也親自參加繪畫創作，他們有極度的閒暇和優越的條件把追求細節的真實發展到了頂峰。最突出的例子就是北宋倒數第二個皇帝，也是著名的書畫家宋徽宗控制宮廷畫院的時候，要求畫院的花鳥畫家研究孔雀升屏是先舉左腳還是右腳，月季花在不同的時間要表現出花蕊、葉子的不同變化像這種細節真實的追求，便是皇家畫院的重要審美標準。宋徽宗趙佶本人的幾幅花鳥畫，如《芙蓉錦雞圖》就是這方面的代表作，突出地表現了在忠實描寫客觀物件時的極端的精細和工整。正如魯迅先生所指出的：“宋的院畫萎靡柔媚之處當舍，周密不苟之處是可取的。”像北宋院體花鳥畫的這種注重寫生以至刻意追求細節真實的藝術風格，在整個宋代都是花鳥畫的主流。
二、元代的花鳥畫
元代是文人畫正式確立和繁榮的時期，而所謂文人畫，多以山水、花鳥為題材。所以，元代的花鳥畫在文人畫佔據畫壇統治地位的時候，它的主流也是屬於文人畫性質的，它具有一般文人畫的藝術特徵，同時又突出地表現在水墨寫意花鳥畫的發展上，因為它更便於抒發畫家的主觀意興和追求筆墨情趣。“元四家”的代表人物倪瓚除畫山水外，也畫墨竹，並且自稱“餘之竹，聊以寫胸中逸氣耳!豈復較其似非、葉之繁與疏、枝之斜與直哉!或塗抹久之，他人以為麻為蘆，僕亦不能強辯為竹，真沒奈覽者何。”倪雲林的這種對花鳥畫的看法，雖然言詞有些誇張，但確是很能代表元代文人寫意花鳥畫的基本看法。它的中心意思是並不計較似與不似，而是重在借物抒情。也正因為元代的花鳥畫強調借物抒情，就使中國的花鳥畫具有一定的象徵性，例如以竹子的挺直不屈比喻氣節和清高，以梅花的不怕寒冷和傲霜鬥雪，象徵人的不畏強暴和高傲等等。所以，元代花鳥畫的題材，大多離不開“梅、蘭、竹、菊”。其中，以畫梅和畫竹的成就尤為突出。
三、明清的花鳥畫
元代文人畫的藝術潮流在明、清兩代仍是中國古代繪畫藝術的主流，只是在這個主流中，圍繞著如何對待宋元以來的繪畫傳統，以及繪畫藝術同現實生活的關係等問題，在文人畫家內部長期存在著保守與革新的鬥爭。作為明清文人畫重要組成部分的花鳥畫，當然也不能例外在這個時期中，從最能體現當時花鳥畫新成就並對中國花鳥畫的發展做出了重要貢獻的角度來講，明代畫家徐渭、清代畫家八大山人和石濤，以及“揚州八怪”畫派是最有代表性的花鳥畫家和花鳥畫派。 總之，中國古代花鳥畫，經過歷力，繼承並發展了中國水墨畫的筆墨技巧，豐富了藝術表現力，強調了藝術個性，這是中國花鳥畫的優良傳統，也是它能千年不衰持續發展的生命力所在。
參考文獻：
【1】 王迅、《中國美術史》上海:上海人民出版社，1985
【2】 李浴、《中國美術史綱》瀋陽:遼寧美術出版社，1986
【3】 張少波、《論中國古代花鳥畫的發展過程》河南：濮陽職業技術學院