小說敢不敢拒絕影視改編閱讀答案

　　“觸電”似乎讓小說流傳更深廣，因此當今文學界緊缺的恰是敢於逆流而行，讓影視劇改編無從入手的純文學性小說。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《小說敢不敢拒絕影視改編》閱讀材料

　　自1987年出版《商州》，到2014年9月《老生》問世，27年間賈平凹共創作15部長篇小說。但其中被改編為影視劇的僅有3部，改編後成為口碑之作的更近乎為零。作為一代名家，賈平凹似乎與時下小說改編影視劇成風的潮流格格不入。

　　對此，有學者提出，當今文學界緊缺的恰是敢於逆流而行，讓影視劇改編無從入手的純文學性小說。

　　文學評論家徐兆壽舉例為證：2012年中國作家海外影響力排行榜上，莫言、餘華、蘇童分列前三。“作家本身功底之外，不可忽視的因素是，每人背後都有一部由小說改編的經典電影。”在他看來，莫言背後有《紅高粱》，餘華有《活著》，蘇童則有《大紅燈籠高高掛》。它們既成就了張藝謀，也成全了作家在海外聲名鵲起。

　　“國內書市同樣如此，書店的暢銷小說半數以上都有‘觸電’背景”。徐兆壽說，影視與文學聯姻，常常能讓一些作家為更多讀者認識，具有更大的閱讀市場，像莫言、王朔、餘華、劉恆、劉震雲、麥家、嚴歌苓等，他們的作品隨著影視劇的熱播在小說熱銷榜上扶搖直上。

　　影視對文學作品的推廣作用不僅中國有，國外同樣早有先河，美國當代電影理論家喬治·布魯斯東就在著作《從小說到電影》中寫道：“《大衛?科波菲爾》在克利夫蘭的影院公映時，借閱小說的人數陡增，當地圖書館不得不在一週內添購132冊;《呼嘯山莊》被拍成電影后，小說在2年內的銷售數量超出過去92年的總和。”

　　“觸電”讓小說流傳更深廣，這幾乎成為半個多世紀以來反覆被佐證的真命題。

　　但真命題卻叫人愛恨交加。徐兆壽旋即話鋒一轉：“影視劇走紅了，想當編劇、當導演的年輕人多起來，而安靜寫作的越來越少了。”

　　徐兆壽的另一重身份是西北師範大學傳媒學院院長。他一直在留心具有文學天賦的年輕人，但學生們每每志不在此，徐教授很清楚，劇本創作接觸到的是聲色犬馬的物質世界，而真正的純文學是孤獨的精神構建，“可惜現實面前，多數人傾向於物質。”

　　華東師大中文系教授楊揚同樣用“生不逢時”來形容現時的文學環境，“20世紀是屬於作家的歡歌，文學佔據絕對主力。而21世紀，影象在閱讀中越來越重要”。令評論界憂思的現狀是，當代年輕人的座右銘不再是文學作品裡的一句箴言，取而代之的是影視劇的走紅臺詞。長此以往，純文學恐會為劇本式寫作讓位，就如同詩歌曾經的式微那樣，那將是文學天大的災難。

　　“災難”是危言聳聽嗎?王小波的一段話可作註解，他在雜文《蓋茨的緊身衣》中問道：“電影時代，小說怎麼寫?托爾斯泰在《戰爭與和平》中幾十頁洋洋灑灑的文字敘述，放進寬銀幕後只需幾秒。電影讓閱讀變得輕鬆，既然如此，何須幾十頁紙?幾頁、幾行足矣。”

　　永遠不要責怪讀者變得淺薄，而要想想，是誰幫他們放低了文學門檻?

　　***選自2014年12月8日《文匯報》***