範小青散文名作

　　散文，它對文字有什麼高要求?說來也簡單，散文只是要求發揮文字諸多功能中的那麼一種功能，藝術功能。下面是小編給大家帶來的，供大家欣賞。

　　：車站潛水

　　經常一個人坐火車。有時候是出差，更多的時候是回家。因為回家，所以所有有關趕車坐車的焦慮、疲憊、倒騰、麻煩、不確定、不安定等等，都無所謂啦!

　　我是個很怕遲到的人，開會的時候，每次都提前到會場，有時早到工作人員連席卡都沒放好呢!他們朝著我笑，我很難為情。可下次會適度一點嗎?不會的，又早了，脾性就是這樣的。如果真的早到不好意思的話，就說，哎呀，怕堵車呀，提前出來了，結果它又不堵了。

　　至於趕車，那更是要超量提前了。且不說性格如何如何，人到了這年歲，可不敢把自己趕得像條被追打的***吐著舌頭喘氣。我有位同事每次出差都最後一個出門，最後一個趕到車站，掐著最後的檢票時間進站，還從來沒有誤過車，真是大將風度，淡定一哥。學不來的。

　　於是，我就可能會比別人有更多的時間呆在車站。

　　於是就有了一個人的車站。

　　車站可不是隻有一個人，車站的人太多了，逢到高峰，比如節假日，比如民工回鄉或返城，或者學生放假或開學，人會多到候車大廳連站的地方也沒有。

　　我就在許許多多的人中間，感受著獨自一人的感受。

　　我坐著，或站著，腳邊擱著簡單的行裝，看或不看眼前來來往往熙熙攘攘的人群，因為我知道在我身邊，幾乎人手一機，不是手提就是平板，沒有平板，也一定有手機，前幾年還可見MP3，這兩年連MP5都已絕跡。

　　欣賞影視劇，聽音樂，發微博刷微信，玩遊戲打撲克，也有的抓緊時間在辦公，有的發郵件，總之不亦樂乎。

　　我知道他們在享受著。

　　我也享受著。

　　不過我的享受不是來自於電子產品，我一般不帶電腦，也沒有平板，手機是有的，但基本只用來打電話和發簡訊，最多就是查一查火車時刻，或者查一查下一次出差的線路以便確定下一次回家的時間。

　　我其實並不是在看周圍的人，此時此刻我應該是目中無人的，我的享受來自於什麼也不看，什麼也不做，什麼也不聽，什麼也不想，我在我自己的內心享受著自己的內心，相比身邊的人，此時此刻的我，享受的是虛無、空白、空洞，享受兩眼茫然。就這樣。

　　一個人的車站，還有許多事情可說的。比如吃飯。我喜歡在車站吃飯，如果時間允許，我才不會吃過飯再去車站，相反我會提前出發，留出在車站吃飯的時間，我到永和去點一份套餐，偶而也會開一次洋葷，吃個漢堡，或者二兩白菜豬肉餡大娘水餃，哪天方便麵饞蟲爬出來了，我也會到水爐子上泡一碗麵，過個癮。方便麵其實很好吃，只是平時被大家說的，不敢多吃，在車站吃方便麵，天經地義地哄哄自己。

　　開水爐的水很燙，一衝下去，香味就騰起來了，騰起來的可不僅是香味，那也是一種幸福的感覺。

　　有一個很大的話題叫做你幸福嗎?我也想過這個題目，覺得幸福可能更是一瞬間、片刻間或某一時段，因為它是一種感覺，感覺這東西，那可靠不太住，也堅持不了多久，它可是隨來隨走的。

　　在我住處的大門外一側，有一扇綠色的小門，門非常窄，這是一個火車票代售點，每每走向這裡，或經過這裡，心裡總是倍感溫馨溫暖，因為在漫長的日子裡，那個小門不斷地傳遞出一張又一張讓我回家的車票。

　　幸福其實就是這麼簡單。

　　也有的時候，不知為什麼忽然就心煩意亂，忽然就情緒不佳，這時候恰好要去參加一個枯燥冗長的會議，進入會場，悄悄地找到自己的位子坐下，忽然間的，一下子，心情好起來了，心生歡喜，心生寧靜，一切煩惱皆已出竅飄走。感覺就是這樣，說來就來，說走就走。

　　有一個人的車站，就有一個人的會場，一個人的鬧市，一個人的世界。

　　你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。

　　當我進入一個人的車站時，一定有一個人在某個地方看著我。

　　：溫情也是一種力量

　　知道梅靜，緣於她的法治題材長篇小說《因為愛得深沉》。2011年，這部小說一經出版，便得到了檢察系統和社會各界讀者的廣泛歡迎。我對梅靜那部作品的主要印象是，她能將嚴肅主題寫得如此溫情脈脈，讓人刮目相看，正因為此，我記住了這位檢察官女作家。

　　時隔三年，我與梅靜見了面，這次，她帶來了第二部法治題材長篇小說《如山，若水》的手稿。出於對她第一部作品的喜愛，我很快進入了她用文字營造的世界。讀罷之後，我的心情是欣喜的，我為梅靜在這部作品中延續她的溫情並形成自己的獨特風格而高興。

　　一直以來，在人們的思維中，寫法治題材小說應當是男作家的事，因為這一類題材的總體風格比較硬朗，而女性的文字似乎難有這樣的力度。可是，梅靜的作品讓我看到，溫情其實也是一種力量，女作家完全可以在這樣的題材中開掘出自己的一片天地。

　　當然，延續風格只是一個作家立身的基礎，要讓自己的寫作水準有所提高，還必須變化創新。梅靜的這部作品與前部相比，無論是立意的高度，還是寫作的視角，亦或人物的塑造，都有了明顯的進步。

　　故事的主體，發生在一個高新技術開發區建設過程中的系列職務犯罪案件。村幹部、房產開發商、企業家、政府官員等，圍繞著開發區建設帶來的巨大利益，展開了一場驚心動魄的角逐。

　　按照通常的寫法，這是一部硬度有餘、柔性不足的“男人戲”。梅靜顯然意識到了這一點，她選取了一個新穎的視角，通過一位女檢察官引出整個故事。這樣的角度，為作品奠定了溫情的基調，引人展卷閱讀。

　　故事的主角，是一位視使命如山、內心又柔軟若水的女反貪局長。隨著案件查辦的深入，她的警察前夫、副市長戀人均被牽連進來，她陷入了情感的煎熬。

　　濃墨重彩描寫檢察官的愛情，是這部作品的一個獨到之處。在以往的同類小說中，檢察官大多不苟言笑，很少表露感情，即使談情說愛，也是點到即止。但是，只有懂得愛情的人，才能更深地理解世道人心，也才能更好地執掌法律。這部作品對檢察官愛情的描寫，絲毫沒有削弱檢察官的形象，反而使其更加光輝與動人。

　　故事的立意，是弘揚執法者的慨然正氣，鞭撻腐敗者的虛偽醜惡。在這部小說中，作者塑造了兩個正直的執法者形象——警察方磊和女反貪局長肖若蘭，作品的字裡行間均洋溢著對他們的歌頌與讚美。同時，作者也描寫了幾個不同階層的涉罪分子，比如禁不住拆遷利益誘惑的村幹部、採取錯誤手段保護樓盤利潤的房產開發商、投機鑽營的開發區主任、曾經潔身自好最終也滑進犯罪泥淖的副市長等，他們是作者意欲鞭撻的物件。

　　但是，作者在刻畫落馬官員之一 —— 副市長羅思文時，用飽含同情的筆調，細緻展現了他本質高潔的靈魂、在現實中的痛苦掙扎，直至不能承受聲譽受損事實、決然放棄生命的過程。這種以美好反襯醜惡的手法，讓讀者在為羅思文扼腕嘆息之餘，更增添了對致其隕落的腐敗環境的憎恨。

　　文學的目的是浸潤人心，而法治文學的寫作，更需要戒除生硬與說教。誰能改變固有的敘事模式，講出一個富有人情味的故事，誰的作品就擁有了打動讀者的力量。溫情的故事、溫情的人物、溫情的批判，足以讓梅靜的《如山，若水》在同類作品中脫穎而出，並在讀者心中留下一席之地。

　　：蘇州小巷

　　從前，有一個人在路上走著走著，他就走到蘇州小巷這裡來了。他站在小巷的這一頭，朝著小巷的那一頭張望。噢，這就是蘇州小巷，是拿光滑靈透的鵝卵石砌出一條很狹窄很狹窄的街來，像古裝戲裡的長長細細的水袖，柔柔的，也有的時候有點彎，這彎，就彎得很有韻味，叫你一眼望不到邊，感覺很深，很深。

　　他就跟著這種很深的感覺走了。有一輛人力車過來了，他要讓它經過，他的身體就已經靠在路邊的牆上了，等人力車過去，他可以正常走路，就看見他身體的一側，左邊或右邊的肩膀那裡，已經擦著了白色的牆灰，他是用平靜的眼光看了看身上的牆灰，用輕輕的手勢拍一拍，就繼續往前走了。正如從前有一個人寫道：“不念出聲咒罵，因為四周的沉寂使你不好意思高聲地響起喉嚨來。

　　小巷深處是一片靜謐的世界，如果長長的小路是它的依託，那麼永遠默默守立在兩邊的青磚，黛瓦，粉牆，褐簷，便是它忠誠的衛士了，老爹坐在門前喝茶，老太太在揀菜，嬰兒在搖籃裡牙牙學語，評彈的聲音輕輕瀰漫在小巷裡，偶爾有摩托穿越，摩托過後，又有賣菜的過來，他們經過之後，小巷更安靜了，四周沒有喧譁，沒有吵鬧，有遠處運河上若隱若現的汽笛聲。

　　這個人就走著走著，他呼吸著瀰漫在小巷表面的生活的煙火氣，他想，原來深深的小巷是膚淺的，是一覽無餘的呵。其實，其實什麼也不用說了，因為這時候，他看到一扇半掩著的黑色的門，一種說不清的意圖，讓他去推這扇門，他的手觸控到了生鏽的銅環，門柱在門臼中吱吱嘎嘎地響。

　　他不曾想到他推出了另一個世界。秋風漸漸地起來了，園子的樹葉落了，葉子落在地上，鋪出一層枯黃的色彩。他踩著樹葉，聽到鬆脆的聲音，有一些烏青的磚，讓腳下的小路繞過障目的假山和迴廊，延伸到園子的深處，有一個亭子的亭柱剝剝落落，上面的楹聯依稀可辨：

　　風風雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓

　　鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝

　　舊了的小園，是另一種風景，留得殘荷聽雨聲，他想起了從前讀過的句子。這是一個深藏著的精彩的天地，它是小巷的品格，結廬在人間，而無車馬喧。

　　將它留在僻靜的那裡，他是要繼續走路的，他又經過小巷裡這一扇和那一扇簡樸的石庫門，他是不敢再輕視它們了。在這個簡單的門和這個平白的牆背後，是有許多東西的。假如我是個詩人，我會寫詩的，他想。

　　後來，他聽到一個婦女在說話：“喔喲喲，隔壁姆媽，長遠不見哉。”

　　他是完全不能聽懂她們的吳儂軟語，但是從她們的神態裡，他感受到家常的溫馨。他真是一個聰明而敏感的人。

　　從前，在平常的日子裡，一個人在蘇州的小巷裡隨隨便便地走走，真是一件很好的事情啊。