顏真卿書法特點

  書法富有濃厚的中華文化底蘊。顏真卿的書法在我國有著重要的歷史地位。那麼,關於顏真卿的書法,你欣賞過嗎?以下是由小編為大家整理的顏真卿的書法特點,希望能幫到你。

  顏真卿的書法風格

  立堅實骨體,求雄媚書風

  在50歲以前,可以說是第一境界的歷練。在這一過程中他初步確立了自己的“顏體”面目。雖然各碑面目或有差異,但總體上說是“顏體”的初步形成階段。從他的《多寶塔碑》等典型作品分析可知,顏真卿所追求的是用筆上沉著、雄毅,以健力立骨體,敷以較厚的肉彩;結體上整密、端莊、深穩,由瘦長型變為方正形;在布白上減少字間行間的空白而趨茂密。這一階段,顏真卿追求“雄”中有“媚”的境界:點畫皆有盤骨,點畫淨媚。另外,他基本上專門攻習真書、草書,雖有隸書、篆書之作,但並不多。顏真卿的第一境界從初唐而來,又脫出初唐之軌轍,自立一家面目。這階段的代表作主要有:《張仁蘊德政碑》、《郭虛已碑》、《郭揆碑》、《夫子廟堂碑》、《東方朔畫像贊》等等。

  究字內精微,求字外磅礴

  從50歲後至65歲,可以說是第二境界的歷練。這一過程中“顏體”已形神兼具,已漸成熟。其間作品有《金天王廟題名》、《郭家廟碑》、《麻姑山仙壇記》等等。

  經歷了“安史之亂”的動盪,以及其後接二連三的被黜***chu***,使他一次又一次拓展了心靈的空間;書生——鬥士——統帥,立朝——外黜——立朝,生活方式頻繁轉換,人生體驗更多,藝術體味也就更深。這些,顏真卿“一寓於書”,將前期的“顏體”反覆錘鍊,煉形煉神,從而神形兼備,終至成熟。由此看到,他加強了腕力,中鋒執行,取篆籀方法,圓轉藏鋒,如印印泥。筆畫形成蠶頭燕尾,直畫則成***蓄勢之形,筆畫之間採取橫細豎粗的對比錯綜方法。在鉤末、捺末挑踢出尖鋒,耀其精神。其捺筆表現出一波三折的節奏。 其直鉤、平鉤、斜鉤,飽滿取勢,彎度均勻,圓勁有力,其折筆則提筆暗轉,形成斜面折下,以“折釵股”擬之。從結體上說,方正端莊,穩健厚重,中宮寬綽,四周形密,不以重心欹***qi***側取勢,不以左緊右鬆取妍,而像篆隸以對稱的正面形象示人。在布白上,位元組櫛***zhi***比,行間茂密,以形密取氣勢,不以疏宕取秀逸。

  既至此境界,顏真卿已一掃初唐以來的那種楷書風貌:前者側,後者正;前者妍,後者壯;前者雅,後者直;前者瘦,後者肥;前者法度深藏,後者有法可循;前者潤色開花,後者元氣淋漓。真可謂變法出新意,雄魂鑄“顏體”。

  臻神明變化,與生命爛漫

  在65歲以後的十多年中,可以說是第三境界的歷練。從成熟中加以神奇變化,一日有一日之進境,一碑有一碑之異彩。此時期的作品有《元結碑》、《顏杲***gao***卿碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等等。如《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等典型碑刻中,顏書在老辣中富有新鮮活潑的生機,在疏淡中顯示質樸茂密的風神,在筆鋒得意處顯現功力的爐火純青,在圓潤豐腴中透露自己的豪邁氣度。

  顏真卿開拓了書藝的嶄新的恢巨集境界:從特點上論,顏體形質之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論,顏體端莊美、陽剛美、人工美,數美並舉,且為後世立則。從時代論,唐初承晉宋餘緒,未能自立,顏體一出,唐中壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明楊志之一。

  時代造就了顏書境界,就象時代造就了王羲之的書學境界一樣。因而,唐代進入了中國古代史上最輝煌的時代,政治、經濟、軍事超越以往,達到鼎盛,文化藝術如百花吐豔,人們以一種新的目光和價值觀面對社會的巨大進步。

  顏真卿是創立一代新書體的先覺者,他是唐代社稷之臣,又是書藝世家的後裔,對於書法的演變,無不矚目關注。因此,杜詩、韓文、顏書,無不以新的時代為背景自立風貌。顏書的尚骨、尚肥、尚法,崇端莊、闊大、豪放,重氣勢、魄力、雄風,都可以從唐代社會中折光投影。顏真卿造就了在書法中的盛唐之音,這便是顏書的恢巨集境界。

  顏體書法的特點

  顏體由唐代書法家顏真卿所創,和柳公權合稱為“顏柳”,有“顏筋柳骨”的說法。“顏體”是針對顏真卿的楷書而言的,其楷書結體方正茂密,筆畫橫輕豎重,筆力雄強圓厚,氣勢莊嚴雄渾。

  顏真卿書法的意義

  在中國書法史上佔有特殊地位,唯一能和大書法家王羲之互相抗衡,先後輝映的,就是顏真卿了。他的書法,以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑,端正勁美,氣勢雄厚。他生於楷書流行之際,與王羲之之典型相對,導開書法新風氣。