厚德載物精選書法作品欣賞

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  書法名家論運筆法

  中國歷史上的書法名家,無不對用筆有獨到的見解,甚至傑出的貢獻。漢代的蔡邕是一代才子,東漢最傑出的文學藝術家。他在書法論文《九勢》中說:“夫書肇於自然,自然既立,陰陽生焉,陰陽既生,形勢出矣。藏頭護尾,力在其中,下筆用力,肌膚之麗。故曰:勢來不可止,勢去不可遏,唯筆軟則奇怪生焉。凡落筆結字,上皆覆下,下以承上,使其形勢遞相映帶,無使勢背。

  轉筆,宜左右回顧,無使節目孤露。藏鋒,點畫出入之跡,欲左先右,至回左亦爾。藏頭,圓筆屬紙,令筆心常在點畫中行。護尾,畫點勢盡,力收之。疾勢,出於啄碟之中,又在豎筆緊超之內。掠筆,在於趣鋒峻超用之。澀勢,在於緊缺戰行之法。橫鱗,豎勒之規。此名九勢,得之雖無師授,亦能妙合古人,須翰墨功多,即造妙境耳。”衛夫人是東晉門閥大族衛家女兒,家族中多當一世著名書法家。她的書法得鍾繇嫡傳,融入衛家祕功,是繼蔡玫以後最著名的女書法家。她除了在書法創作和書法理論研究的成果外,還因為是書聖王羲之的書法啟蒙老師而名傳千秋。

  衛夫人在《筆陣圖》中說:“夫三端之妙,莫先夫用筆,六藝之奧,莫重乎銀鉤。凡學書字,先學執筆,若真書,去筆頭二寸一分,若行草書,去筆頭三寸一分,執之。下筆點畫波撇屈曲,皆須盡一身之力而送之。執筆有七種,有心急而執筆緩者,有心緩而執筆急者。若執筆近而不能緊者,心手不齊,意後筆前者敗,若執筆遠而急,意前筆後者勝。又有六種用筆:結構圓備如篆法,飄颺灑落如章草,凶險可畏如八分,窈窕出入如飛白,耿介特立如鶴頭,鬱拔縱橫如古隸。”

  東晉時期我國的文人思想行為發生了根本性的變化,崇尚個性,喜歡別出心裁,與眾不同。王羲之是我國最傑出的書法家。“坦腹東床”是他不拘於俗的表現,而“東床擇婿”則是社會對他放蕩不羈行為的認可。王羲之生活的時期是中國書法藝術走向成熟的時期。這裡說的成熟包括各種字型和各種筆法的成熟。王羲之在《題衛夫人<筆陣圖>後》中寫道:“翼三年不敢見繇,即潛心改跡。每作一波,常三過折筆,每作一口,常隱鋒而為之,每作一橫畫,如列陣之排雲,每作一戈,如百鈞之弩發,每作一點,如高峰墜石,口口口口屈折如鋼鉤,每作一牽,如萬歲枯藤,每作一放縱,如足行之趣驟。若欲學草書,又有別法。須緩前急後,字型形勢,狀如龍蛇,相鉤連不斷,仍須稜側起伏,用筆亦不得使齊平大小一等。”這是王羲之在實踐基礎上對筆法的認識、繼承和總結。實際上,歷代的書法家都重視對筆法的研究。