厚德載物精選書法作品欣賞

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　　書法名家論運筆法

　　中國歷史上的書法名家，無不對用筆有獨到的見解，甚至傑出的貢獻。漢代的蔡邕是一代才子，東漢最傑出的文學藝術家。他在書法論文《九勢》中說：“夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在其中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，唯筆軟則奇怪生焉。凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。

　　轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露。藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。護尾，畫點勢盡，力收之。疾勢，出於啄碟之中，又在豎筆緊超之內。掠筆，在於趣鋒峻超用之。澀勢，在於緊缺戰行之法。橫鱗，豎勒之規。此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。”衛夫人是東晉門閥大族衛家女兒，家族中多當一世著名書法家。她的書法得鍾繇嫡傳，融入衛家祕功，是繼蔡玫以後最著名的女書法家。她除了在書法創作和書法理論研究的成果外，還因為是書聖王羲之的書法啟蒙老師而名傳千秋。

　　衛夫人在《筆陣圖》中說：“夫三端之妙，莫先夫用筆，六藝之奧，莫重乎銀鉤。凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭二寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分，執之。下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。執筆有七種，有心急而執筆緩者，有心緩而執筆急者。若執筆近而不能緊者，心手不齊，意後筆前者敗，若執筆遠而急，意前筆後者勝。又有六種用筆：結構圓備如篆法，飄颺灑落如章草，凶險可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，鬱拔縱橫如古隸。”

　　東晉時期我國的文人思想行為發生了根本性的變化，崇尚個性，喜歡別出心裁，與眾不同。王羲之是我國最傑出的書法家。“坦腹東床”是他不拘於俗的表現，而“東床擇婿”則是社會對他放蕩不羈行為的認可。王羲之生活的時期是中國書法藝術走向成熟的時期。這裡說的成熟包括各種字型和各種筆法的成熟。王羲之在《題衛夫人<筆陣圖>後》中寫道：“翼三年不敢見繇，即潛心改跡。每作一波，常三過折筆，每作一口，常隱鋒而為之，每作一橫畫，如列陣之排雲，每作一戈，如百鈞之弩發，每作一點，如高峰墜石，口口口口屈折如鋼鉤，每作一牽，如萬歲枯藤，每作一放縱，如足行之趣驟。若欲學草書，又有別法。須緩前急後，字型形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須稜側起伏，用筆亦不得使齊平大小一等。”這是王羲之在實踐基礎上對筆法的認識、繼承和總結。實際上，歷代的書法家都重視對筆法的研究。