海納百川精選書法作品欣賞

　　海納百川有容乃大，就是說要豁達大度胸懷的人看做是可敬的人。同時，海納百川還有包羅永珍的意思，常常用來形容事物壯闊雄奇，難以形容，於是用“海納百川”來形容。下面是小編為你整理的海納百川精選書法作品，希望對你有用!

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　　作家用筆與書法家用筆

　　書法講究用筆，文學也講究用筆，從用筆切入，可以從一個特別的角度看到書法與文學的關係。

　　書法用筆的範例不勝列舉，我們看一看《岳陽樓記》在不同書家手裡的不同用筆吧。董其昌的行書《岳陽樓記》，前半部分用筆厚重，後半部分用筆輕盈，厚重之筆配以濃墨，輕盈之筆配以淡墨。最後一句“噫，微斯人吾誰與歸”八個字的用筆與前面又有變化，幾乎全是中鋒用筆，線條纖細而勁健、圓轉而順暢、秀麗而飄逸。給人的總體感覺是，厚重與輕盈的用筆都統一於疏朗的章法之中，營造出鮮明的淡雅之境。

　　張瑞圖的行草書《岳陽樓記》在用筆上則是另一種風格。張瑞圖寫行草喜歡用尖鋒，一個筆畫的起筆往往呈現“尖”的形態，給人一種鋒芒外射的印象，其行筆又喜快捷，讓人有痛快淋漓、斬釘截鐵的感覺。在張瑞圖的《岳陽樓記》中很難看到圓轉之筆，而慣常用的是翻轉之筆，使作品呈現一片方折之形，避開了圓轉用筆的“軟媚”，稜角鮮明、強悍有力，從而營造出通達洞透的意境。

　　書家在書寫《岳陽樓記》時，不知是否體會到范仲淹在作此文時的用筆。作為文學作品的《岳陽樓記》，其用筆也是很有講究的。

　　從整體結構看，作者用筆的重點是提筆與頓筆的配合。開頭一句用“慶曆四年春”這個年號和“滕子京謫守巴陵郡”這個事由提起敘述，然後稍稍一頓，落筆於“屬予作文以記之”，說明寫這篇文章的緣起。此後每一部分都順著這個思路逐個提起一段內容，把要表達的東西層層展開再充分鋪墊之後，重重一頓，落在“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”這個文眼上。這一頓似乎還嫌不夠，隨之又做重複一頓：“噫，微斯人吾誰與歸!”以這重複一頓結束全文，把主題強調得更加鮮明而堅定。

　　從每個段落看，作者用筆的重點在於排筆***繪畫中指線有規律地排列***與頓筆的配合。文中幾乎每一段都用了排筆，用排筆充分鋪陳;凡鋪陳之後均要用頓筆，以頓筆揭示鋪陳的那些現象背後的精神指向。使讀者先展波瀾壯闊的畫卷，然後又使讀者掩卷沉思，去體會畫卷的深層意境。比如，“若夫霪雨霏霏，連月不開”一段，連著五個排比句，然後用頓筆引出一類“遷客騷人”“去國懷鄉，憂讒畏譏”的情狀;“至若春和景明，波瀾不驚”一段則連著用七個排比句，而後用頓筆引出另一類“遷客騷人”“寵辱皆忘”“其喜洋洋”的情狀。

　　從文章的開合承轉看，作者用筆的重點在於圓筆與折筆的配合。一味的圓筆會使文章滑向平庸，一味的折筆會使文章跌入晦澀，而二者的結合則使文章開合有力，承轉有度，步步深入。從“予觀夫巴陵勝狀在洞庭一湖”到“若夫淫雨霏霏”，再到“至若春和景明”，一路下來都是非常順暢自然的圓筆;而從“去國懷鄉，憂讒畏譏”到“心曠神怡，寵辱皆忘”，則是急驟翻轉的折筆。從以上兩種情狀再到“予嘗求古仁人之心，或異二者之為”，又是大翻轉的折筆。以圓筆開始，使文章行雲流水;以折筆入味，使文章充滿哲思。

　　從文章的韻律看，作者用筆的重點在於重筆與輕筆的配合。有重有輕，方有節奏，輕重配合才出韻律。凡交待事由的內容都用輕筆***輕輕帶過***，凡展示景象的都用重筆***濃墨重彩***;凡用於銜接的地方都用輕筆***輕盈自然***，凡用於揭示思想的地方都用重筆***重錘猛敲***。輕與輕又不同，重與重有區別，輕重穿插配合默契，形成圓熟而美妙的節奏與旋律。

　　《岳陽樓記》豐富的用筆創造了作品鮮明而辯證的意境。這種意境主要是兩個方面，一方面是淡泊高雅，一方面是通達洞透。沒有後者，很難有真正的淡泊高雅;沒有前者，也談不上通達洞透。董其昌書寫的《岳陽樓記》，用圓轉、勁健的用筆突出了原作的淡泊高雅之境;張瑞圖書寫的《岳陽樓記》，用翻轉方折之筆突出了原作通達洞透之境。兩人都抓住了原作意境的一個方面，也都發揮了個人的書寫個性，所以兩幅《岳陽樓記》都實現了個人的創作意圖，也挖掘了原作的藝術潛質。