油畫創作中的裝飾性色彩語言研究
【摘要】本文將論述油畫裝飾性色彩語言的特徵及其現實意義,以此作為我們認識學習裝飾性色彩的依據。從對裝飾性色彩語言的研究來提高我們對油畫色彩語言的認識。
【關鍵詞】油畫色彩;裝飾性
色彩的裝飾性表現是油畫創作中佔有重要位置。隨著美術教育的發展,對油畫裝飾性色彩理論做詳細深入的探討,對學院繪畫的色彩教學有著極大的作用。
裝飾性色彩的表現,與一般繪畫所常有的寫實性色彩表現不同,它是按照美學的形式法則及作畫者主觀的認識和感覺,對描繪物件運用裝飾手法進行創作的表現形式。在這裡我將從純藝術的角度深入細緻地研究油畫色彩的裝飾性特徵。
在藝術風格上,寫實性繪畫色彩具有真實感,色調錶現豐富細膩、變化無窮,能再現自然。裝飾性色彩具有簡練、淳樸大方、浪漫、誇張等特點。因而它具有象徵性、浪漫性和裝飾性,是理想化了的色彩,如果說寫實性繪畫色彩具有直觀性,那麼裝飾性色彩則偏重於理智的表現。
相對於一般油畫,裝飾性的油畫無論是造型或用色都有其獨特之處。理解它的特徵是抓住實質、發揮其作用的前提。造型特徵表現在:
***一***在創作過程中,應力求使形象構成因素排列組合有序。使之規則化、程式化、條理化。以求得在整體上具有裝飾性特點。
***二***通過造型構思,用簡潔樸素的藝術語言來表達複雜多樣的精神內涵,以利於揭示本質,產生單純的藝術效果。馬奈的《草地上的午餐》在寫實的同時含有奇妙的裝飾效果。
***三***它是裝飾性造型的重要基礎,是以客觀存在的立體物象轉化為平面形象為特徵。馬蒂斯的《裸女與手鼓》平面化不僅是單線平塗,線上與色塊的組合中,還保持著物體的體積與厚實性。
***五***在裝飾性繪畫中,誇張就是變形變色,出於激發情感,創造有意味的形式的需要。或為突出主題和生活本質以追求感染力為目的。
二、裝飾性色彩的表現特徵
***一***色彩形象固有色。也就是物體色的基本特徵,依人的視覺經驗對顯示的色的概括和抽象。紅就是紅,綠就是綠,裝飾色彩表現就帶有表現色彩固有色本質的特徵。
***二***色彩佈局均衡性。這是形式美的客觀要求。所謂均衡不是面積上的平均,而是色彩給人重量感的對稱。如深色、濃色就感覺重,淺色、淡色就輕。重色、淺色相互均衡才能達到和諧。
***三***色彩表現高純度。純度就是鮮豔度,顏色鮮豔符合一般審美要求。馬蒂斯的《有舞蹈的靜物》通過大面積蘭色來襯托紅、橘紅和綠,充分體現色彩本身的美感。
***四***色彩觀察移動性。裝飾性色彩在反映空間時採用散點透視,即移動觀察,可避免遠近左右遮擋重疊,可不受空間限制。
***五***色相象徵性。在視覺藝術中,各種色彩都特有的給人聯想和象徵意味,以引起美的感覺。象徵範圍很廣,涉及人對色彩的特定愛好,它與地域、習慣、文化、時代息息相關,更與人的審美觀念,情感和素養直接相關。
***六***色彩對比。對比調和是形式美規律的具體表現。在繪畫中對比是普遍存在的。只有把幾種色彩組合在一起形成一定的色彩關係,才能在對比中產生美感。對比與調和是色彩裝飾構成的核心。
***七***色彩變色。裝飾性繪畫中不光有變形還要有變色。變色比變形更有普遍性,因為色彩的感受本身也是因人而異的。變色有常理變色和非常理性的變色。兩者都是追求畫面形式意味的主觀需求。
對裝飾性色彩語言表現還有待於進一步實踐,同時我們也要通過對中西方畫家作品的研究與自己的理解相結合,才能真正領會其中的原理。
三、油畫裝飾性色彩研究的意義
當代中國許多畫家在不斷探索著具有裝飾性色彩的油畫。他們都曾對外來及本土藝術進行深入研究、借鑑並使之融合,並以自己獨特的方式運用著他們的裝飾性色彩語言,述說著他們的感受。我們要將傳統藝術與現代油畫結合起來,將大眾需求和文化品位結合起來,去探索有自己風格的作品。
色彩裝飾性的油畫絕不能等同於裝飾畫,那樣不利於裝飾性油畫的研究和發展。在油畫創作中適當注入裝飾性因素,對油畫的表現形式與意境是一種開拓。油畫裝飾性的問題我們應進一步加以思考,裝飾性色彩及造型的追求首先不能削弱或沖淡繪畫性。我們既不能完全套用西方人的審美標準與評價尺度,也不能對傳統藝術中的不足視而不見,要從傳統中找到具有現代意義的閃光點。我們應不斷以新的視角發現和挖掘新的油畫語言,以自己的生活方式、思維模式、表現形式創造獨特的色彩裝飾性油畫語言。
參考文獻
[1]陸琦.從色彩走向設計.中國美術學院出版社,2002.3.
[2]孟梅林.盛容.裝飾藝術.合肥工業大學出版社,2004.3.
[3]龐薰琴.中國曆代裝飾畫研究.上海人民美術出版社,1982.5.
【關鍵詞】油畫色彩;裝飾性
色彩的裝飾性表現是油畫創作中佔有重要位置。隨著美術教育的發展,對油畫裝飾性色彩理論做詳細深入的探討,對學院繪畫的色彩教學有著極大的作用。
裝飾性色彩的表現,與一般繪畫所常有的寫實性色彩表現不同,它是按照美學的形式法則及作畫者主觀的認識和感覺,對描繪物件運用裝飾手法進行創作的表現形式。在這裡我將從純藝術的角度深入細緻地研究油畫色彩的裝飾性特徵。
在藝術風格上,寫實性繪畫色彩具有真實感,色調錶現豐富細膩、變化無窮,能再現自然。裝飾性色彩具有簡練、淳樸大方、浪漫、誇張等特點。因而它具有象徵性、浪漫性和裝飾性,是理想化了的色彩,如果說寫實性繪畫色彩具有直觀性,那麼裝飾性色彩則偏重於理智的表現。
相對於一般油畫,裝飾性的油畫無論是造型或用色都有其獨特之處。理解它的特徵是抓住實質、發揮其作用的前提。造型特徵表現在:
***一***在創作過程中,應力求使形象構成因素排列組合有序。使之規則化、程式化、條理化。以求得在整體上具有裝飾性特點。
***二***通過造型構思,用簡潔樸素的藝術語言來表達複雜多樣的精神內涵,以利於揭示本質,產生單純的藝術效果。馬奈的《草地上的午餐》在寫實的同時含有奇妙的裝飾效果。
***三***它是裝飾性造型的重要基礎,是以客觀存在的立體物象轉化為平面形象為特徵。馬蒂斯的《裸女與手鼓》平面化不僅是單線平塗,線上與色塊的組合中,還保持著物體的體積與厚實性。
***五***在裝飾性繪畫中,誇張就是變形變色,出於激發情感,創造有意味的形式的需要。或為突出主題和生活本質以追求感染力為目的。
二、裝飾性色彩的表現特徵
***一***色彩形象固有色。也就是物體色的基本特徵,依人的視覺經驗對顯示的色的概括和抽象。紅就是紅,綠就是綠,裝飾色彩表現就帶有表現色彩固有色本質的特徵。
***二***色彩佈局均衡性。這是形式美的客觀要求。所謂均衡不是面積上的平均,而是色彩給人重量感的對稱。如深色、濃色就感覺重,淺色、淡色就輕。重色、淺色相互均衡才能達到和諧。
***三***色彩表現高純度。純度就是鮮豔度,顏色鮮豔符合一般審美要求。馬蒂斯的《有舞蹈的靜物》通過大面積蘭色來襯托紅、橘紅和綠,充分體現色彩本身的美感。
***四***色彩觀察移動性。裝飾性色彩在反映空間時採用散點透視,即移動觀察,可避免遠近左右遮擋重疊,可不受空間限制。
***五***色相象徵性。在視覺藝術中,各種色彩都特有的給人聯想和象徵意味,以引起美的感覺。象徵範圍很廣,涉及人對色彩的特定愛好,它與地域、習慣、文化、時代息息相關,更與人的審美觀念,情感和素養直接相關。
***六***色彩對比。對比調和是形式美規律的具體表現。在繪畫中對比是普遍存在的。只有把幾種色彩組合在一起形成一定的色彩關係,才能在對比中產生美感。對比與調和是色彩裝飾構成的核心。
***七***色彩變色。裝飾性繪畫中不光有變形還要有變色。變色比變形更有普遍性,因為色彩的感受本身也是因人而異的。變色有常理變色和非常理性的變色。兩者都是追求畫面形式意味的主觀需求。
對裝飾性色彩語言表現還有待於進一步實踐,同時我們也要通過對中西方畫家作品的研究與自己的理解相結合,才能真正領會其中的原理。
三、油畫裝飾性色彩研究的意義
當代中國許多畫家在不斷探索著具有裝飾性色彩的油畫。他們都曾對外來及本土藝術進行深入研究、借鑑並使之融合,並以自己獨特的方式運用著他們的裝飾性色彩語言,述說著他們的感受。我們要將傳統藝術與現代油畫結合起來,將大眾需求和文化品位結合起來,去探索有自己風格的作品。
色彩裝飾性的油畫絕不能等同於裝飾畫,那樣不利於裝飾性油畫的研究和發展。在油畫創作中適當注入裝飾性因素,對油畫的表現形式與意境是一種開拓。油畫裝飾性的問題我們應進一步加以思考,裝飾性色彩及造型的追求首先不能削弱或沖淡繪畫性。我們既不能完全套用西方人的審美標準與評價尺度,也不能對傳統藝術中的不足視而不見,要從傳統中找到具有現代意義的閃光點。我們應不斷以新的視角發現和挖掘新的油畫語言,以自己的生活方式、思維模式、表現形式創造獨特的色彩裝飾性油畫語言。
參考文獻
[1]陸琦.從色彩走向設計.中國美術學院出版社,2002.3.
[2]孟梅林.盛容.裝飾藝術.合肥工業大學出版社,2004.3.
[3]龐薰琴.中國曆代裝飾畫研究.上海人民美術出版社,1982.5.