太極單推手的練習誤區

　　單推手是太極推手最基本的一種，也是老少皆宜的練習方式。下面是小編為大家整理的關於：。歡迎閱讀!

　　

　　單推手形式簡單，兩個人對著站，一隻手一個圈，基本人人都是從這種單調的形式開始接觸推手的，但我發現有部分初學者，就這一個圈，自己練的時候間架整齊，神圓意滿，等兩個人一搭手偏偏就是劃不圓。

　　究其原因，大概是對這一個圈內的種種變化，缺乏必要的認識，走入較力的誤區了吧。 我問過幾個同伴：“單推手練什麼?”有的說是練整勁，把身體的力量集中在一點，形鬆點緊，守中用中;有的說是練化勁，引出彼力，化發同時;有的說是練聽勁，用意不用力，得用毛孔聽，一羽不能加，蠅蟲不能落;還有的認為是練彈抖發力，黏著時候，訓練“九要”拱衛產生的驚炸力放人;等再問及“如果這樣的話，兩個人中線拉鋸不是更有效嗎，為什麼還要走圈呢?”對這個問題多數初學者很茫然，大概認為只是通向雙推手的過度形式，似乎沒有深究的必要。

　　上面的回答，從各自的角度講都是對的，都能各取所需，增長某一區域性的能力。我們不妨換種思路，四正雙推手練什麼?好了，這個有標準答案，是練習掤、捋、擠、按四門基礎勁法，在四正雙推手中包含了平圓、立圓、斜圓等轉換，還有吞吐收放等身法。

　　單推手也是推手，要求也是一樣的。雙推手時，有自身另一面的輔助，還好實現虛實變化，而單推手要在一條手臂上，同時分出陰陽，完成兩個半圈，四個區，四正勁法的生克變化，才能起到單推手的練習效果，不明白這個道理，盲目硬推，我想這正是個別初學者的誤區所在。

　　最常見的錯誤是雙方單推手時，只出兩個勁：掤和按。只看按的動按不動，頂的住頂不住，這麼尖銳的矛盾對立，四個勁裡少了一半，沒有轉換餘地，想不硬頂都難。誰也不敢讓對方的手進到身體的另一側，各守半圈，所以不遇力還能客客氣氣走幾圈，一遇力，馬上就變成守中用中的搶中線推法了。

　　要想把這個圈劃圓，又不丟勁，我簡單描述下這四正在單推手時的演變生克。甲按——乙掤;甲擠——乙捋;乙按——甲掤;乙擠——甲捋;迴圈往復，各守其要，鬆活圓整，勁意微微。這個樣子，對這四個勁先有個初步的認識。著意體會，兩個人各站在一個圓的圓心上，中間搭手處也是一個圓，三個圓隨意伸縮，交匯又相互獨立。掤、捋時，別讓對方弄扁自己的圓，形成死位、死點***貼身***，擠、按時，別超出中間接手的圓***過位***;受力時儘量使它沿著自身圓的切線方向***來迎***，送力時儘量不要用自己的圓心去撞對方圓的圓心***去送***。

　　太極推手單勢訓練法

　　單勢訓練是練習技擊實用功夫的必修課。常言道：“一路養氣，二路爆發”。也就是說練一路拳時通過長期的鬆柔演練，達到養中氣、鼓盪於皮的目的，但有欠速缺剛之病，演練二路拳是為了彌補一路拳的不足。單勢訓練可以有效地強化二路拳乃至整個太極拳訓練中的剛猛之勁，提高實戰技巧。掤、捋、擠、按、採、肘、靠、踢、打、摔、化、拿，皆需單勢演練，為太極拳推手訓練打下基礎。

　　單勢訓練開始之前，演練者要有一定的拳術基礎，注意周身節節放鬆。演練者由初級階段過渡到中級階段、高階階段必須經過單勢訓練這個刻苦訓練長功夫的重要過程。常人皆知，練拳是在套路的特殊要求條件下，勁達四梢，氣布周身，過三關，通三田，達湧泉，繼而做到身法活便，手腳靈敏，步法輕捷。交手是實戰功夫的一種表現，必須練好進、退、閃、戰、發擊，做到變化無窮，使彼捉摸不著我勁，手足無措，以迅雷不及掩耳之勢取勝為妙。欲達到這樣的微妙程度，不練習單勢是不行的，即需把各個動作及周身的各個擊發關鍵部位抽出來反覆練習，反覆實踐，從中體會和掌握各勢的妙用及要領，在交手時才不易犯丟頂之病，達到不加思索，運用自如，才能在意念的指導下，充分體現出功與力的自然反應。歷代著名拳師***無論是內外家***都有自己的獨到之處和獨特技擊之處，他們的獨特技擊之長都是從千錘百煉之中反覆實踐總結出來的經驗。如山東李半天之腿、鷹爪王之拿、千跌張之跌，以及半步崩拳打天下。陳發科搭手便知彼我，哈哈一笑勝負分曉。陳照奎驚閃、反彈運用圈極小，擒拿勁路無處不巧。陳照丕善用滾、拴、搭、掃，交手時使敵如立頑石，使彼不自由自主地東搖西晃，一肘擊之，彼離地數尺，或跌桌下，或跌旮旯，次次有正無偏，不痛不癢，自感神妙。馮志強穩重捷樁，鬆活彈抖，威力浩蕩，隨勢飛揚，無處不強。

　　以上古今名家，各有其長，這些獨到之處都是血汗和苦練的結晶，也是重視單勢訓練的結果。

　　古人云：“拳打萬遍，神理自現”、“千遍萬遍多多練，功到熟時巧自生”、“練啥有啥，不練沒啥”。這就明確指出，平時勤奮，或肩、或靠、或肘、或手、或腿、或胯必須遵循規矩，通過反覆實踐、演練，練到純熟時才能順其自然。否則，捨本逐末，積重難返，笨手笨腳，沒有速度，不能完整一氣，不能接手應物，更談不上擊人。故練習單勢對演練者是十分重要的。演練者可根據下面介紹的周身各個單勢訓練法，逐勢認真刻苦演練，久之定能收到明顯效果。

　　腳的訓練方法有左右迴圈、前踢腳、平踢腳、上踢腳、下踩腳、前蹬腳、側踹腳、上擺腳、後掛腳、下襬腳等。

　　動作一：左腳輕微抵地，屈膝下蹲，含胸、收腹、頂勁領起，另一條腿鬆胯 ，屈膝上提，眼視前方。

　　動作二：著重介紹前踢腳、平踢腳、上踢腳、下踩腳、前蹬腳、側踹腳、上擺腳、後掛腳、下襬腳等。

　　***一***前踢腳

　　踢腳是用腳尖向正前方踢出，但也包含著左右側踢，宜低不宜高。前踢時另一條腿微屈膝下蹲，五趾抓地，穩固好重心，這一條腿才能順利地向前踢出。前踢時胸微含，小腹略內收，周身有蓄合之意，但前踢時腳面還需繃展，注意適可而止。腿宜鬆不宜緊，勁力才能順利地達到腳尖所需處。初練時宜慢不宜快，最後達到意氣形三者合一，迅猛無比，勁力完整一氣，力點清晰。

　　注意：這種用法主要用於腳尖和腳掌兩側***前踢含有側踢之意***。

　　***二***平踢腳

　　平踢腳的要領和前踢腳基本相同，只是踢出的腳高些，最好指向對方的陰部及小腹，可左右輪換前踢，在具體演練時要注重效果，兩腿替換，一高一低。如右腿前踢，待落地時，左腳繼而上踢，這樣左右迴圈練習方為合適。但應注意，平踢落地時有踢蹦之妙用***力點在腳面或腳尖***。

　　***三***上踢腳

　　上踢腳的位置較高，它的指向一般是下頦部位。上踢時周身必須保持平衡中正，腳在上起時輕靈，速度要快。只有快、猛才能做到起腳利落，力點清晰。應注意，腳在上起時，上踢可與手合拍。這和套路中的"二起腳"相同，只是不跳躍而已，左右替換，一上一下。

　　***四***下踩腳

　　所謂下踩腳，是用腳底向下直踩之意。下踩腳的具體訓練方法是：

　　其一，兩腳站立與肩同寬，如重心走下弧線移於左腿，此時左腿微屈，腳五趾輕輕抓地。然後右膝漸而提起，在提膝時應注意含胸、收腹、塌腰，左腿才能穩固好獨立步。繼而右腳向下直踩，寬度和原來提起時相同。下踩時右拳與左腕相合，置於胸前，腳五趾抓地，湧泉要空，勁宜速宜猛。但右腳在下踩時，重心不能完全移於右腿，做“左重則左虛，右重則右杳”。

　　其二，上步下踩腳，無論哪一條腿先前上，另一條腿緊跟前上，疾速下踩，要點同前，左右輪換皆同。

　　***五***前蹬腳

　　用腳掌向前直蹬，為前蹬腳。在單勢練習時，左右迴圈上步，連續出腳。至於高度，一般來講是指對方胸腹部位。蹬的遠近，可根據本人自身條件而定。最好是以自己的腿伸出能及對方，然後是以自己的腿伸出能及對方，然後自動彈收25度比較適宜。著力點以腳後跟為主，腳掌為輔。切記前蹬時身體保持中正，不可過於後仰，否則有失重之危。出腳前要求做到含胸、束肋，小腹略內收，蹬腳後要舒胸、鬆腹，蹬腳才能做到快、猛、脆。始而勉強，久而自然。應用時的遠近尺度，只要功夫下到，便可掌握，在平時練習之中，無須多慮。

　　***六***側踹腳

　　側踹腳的指向可歸為二種：一種是內踹，另一種是外踹。內踹腳的方位是所出的一腳內側斜前上踹，著力點以腳內側為主，外側為輔。外踹腳的方位是所出的一腳向前外上側踹，著力點以腳外側為主，內側為輔。左右側踹時腿的彎曲度為25度左右。至於身法，左側踹時略後仰，並把身體後仰與踹腳有機地結合起來，使身體後仰與側踹形成對拉之勢，才能保持下盤穩固，達到曲中求直之目的。此所謂曲中有直，直中有仰，一木獨立穩千斤。方法是周身先蓄而後開。《拳論》雲："蓄勁如開弓，發勁如放箭"。這就是比喻勁蓄得好，踹出的腳才能疾速有力。

　　***七***上擺腳

　　在一腳欲上擺之前，兩腳的位置是一前一後，欲擺腿在後，另一腿在前，要屈膝微下蹲，五趾抓地，將周身肌肉鬆弛下來。內氣下降，然後形成欲攻待發之勢，眼睛斜視欲擺腿的一側。然後出腳先向前上快速踢起，繼而在空中改變方向，向身後側扇形外擺。

　　在外擺時，待腳行到肩前上方時與雙手構成合勁合拍，此二勁合為一股勁，決不可視為二，拍擊才能完整一氣。擺腳的方法，是先蓄而後起，欲擺時步法是跟步，步形是點腳。演練者可根據步法、步形進行反覆練習。也就是把腳跟變成活步，上一步再跟一步。只有先把步法練靈活，對距離較遠之敵，才能接近其身體，用時才能更加方便靈活。演練者要細心體會。出腳的高度，應與自己的頭平，因指向是對方腦後，也就是腳在上擺時擊打的是對方的腦後，雙手擊打的是對方的面部，要把手腳二勁歸為一合勁。擺腳的要點是：在上踢時速度要猛，趁著右腳前上踢的慣性身體左旋，繼而右腳才能順利地向右擺出，與雙手在空中做到默契配合。正所謂：一合一開腳上踢，先捋後拍腦後擊，空中改為扇形腿，頓時滿天血橫飛。

　　***八***後掛腳

　　後掛腳在活步推手中應用較多。它是將欲後掛一腳先點於另一腳前側，身體則向欲擺腳一側略轉，身體下蹲蓄而待發。雙手向欲掛腳一側身後擺出，雙掌心向外，意味著雙手捋著對方一臂於身後，欲上腿再次成偷步前上，腳掌著地即向身體後斜後掛出，同時雙手協助腳的後掛一齊蓋向對方胸前，與腳合成一勁。腳向對方腿肚處突然向後掛出，使對方失去重心，同時雙手正好發擊於對方胸部，一舉將對方擊倒。應注意的是這個動作是在腰脊的帶動下來完成的。速度須快、猛，在一秒鐘內完成捋、掛、蓋的整個動作，否則成了頂勁，反而遭殃。總之，後掛腳在單勢演練時步法要機動靈活，視彼的遠近，可直上腳後掛，也可先上另一腳靠近對方時，再跟步前上然後掛。無論如何運用，切記上攏下提與偷步要默契配合，只有明其跌法，使彼在不知不覺中受制，而又不明其原因，才為運用後掛腳的奧妙之處!正所謂：一引一進蓄合擊，上攏下襬偷步上，扭腰旋背把勁發，腿起臉仰躺地上。

　　***九***下襬腳

　　前上一腳，重心前移，用前腳掌兩側一裡一外，左右迴圈，反覆練習。一般來講，在腳外擺時腳是不能離開地面的，只是重心略向腳後跟移動，使欲擺的前腳掌負荷變輕，左右擺動，達到靈活為目的，在步型上一般為前弓步，在重心分佈上，由於前後移動的角度不一樣，有時還須加上用法，所以不能千篇一律。大體上可分為四六、三七、二八分成。演練者應注意，在腳前掌裡外擺動時，勁宜短不宜長，短則急速有力，驚移對方重心比較明顯，長則無力散亂。此勁多用於下驚、上取、外裡合為一勁。正所謂：下驚上帶移重心，腳腰手臂合一起，腳逆身順二股分，發擊鬼神驚三分。

　　因為掤、捋、擠、按這四門勁法，是身體各部位協調的綜合結果，沒辦法用語言描述具體狀態，在此只說錯誤，掤不是硬頂，捋不是抓拽，擠不是斜挫，按不是壓推，關鍵是要趕著對方的勁走，化在自己的圓外化，發在自己的圓內發;先求開展，後覓緊湊，虛虛實實，進退有度，不論如何用勁都要留有餘力，有向前的地方，必有向後的地方，有鬆的地方，必有緊的地方，用功日久，慢慢自能水到渠成。四正初圓，如綱舉而目張，四隅之勁才有依託，謂之“採、挒、肘、靠”。至此，觸手處一正一隅，無不隱含兩個以上的勁，隨感而應，大致便不算初學了。

　　搭手用勁最忌盲目，鋒芒畢露，形成槓桿力，腕、臂、肘、肩到身體，處處是傳導支點，其表孔武逼人，其內必轉化不靈。我們可以輕易抬起木棍，甚至鐵棍的另一端，但同等重量下，卻無法抬起一根粗繩的另一端。我的意思是，在這一個圈內，勁力的轉換，其意微微，圓整鬆活是根本，避免雙重呆滯，《太極拳論》說：“偏沉則隨，雙重則滯。每見數年純功，不能運化者，率皆自為人制，雙重之病未悟耳”。

　　還有一種常見情況，對方用大力壓制我方中線圓心，對於初學者不必要求做到“擎”，但至少別用頂、撤。拳譜講“順中用逆，逆中用順”，淺層的意思，初學可以理解為旋擰，改變來力方向，呈“卜”字形，而不是對立的“┝”字形，沾之即走，走之即沾，完成一個勁到另一個勁的自然過度。形意劈拳的鑽翻，對這個勁的形成有很大幫助，有精力者可自行選擇參考。

　　世上沒有無敵的矛，也沒有完美的盾，太極拳推手的目的，在於感知、彌補自身拳術的不足，不是追求跌人、放人的效果。完善自己遠比強勝於人更有意義，這似乎也符合“太極”的精神吧。