鋼筆經典書法作品圖片賞析

　　在那些經典的鋼筆書法作品中，我們可以看到什麼樣的書法藝術?下面是小編為你整理的鋼筆經典書法作品，希望對你有用!

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　　如何寫好鋼筆字?

　　一、寫字的字型已經成形，能不能改，怎樣改法?

　　答：能改，而且用不多久。很多人認為：寫字已經成形，年齡已經漸大了，不能改了 ……，這種看法不對。要知道，寫好字並不是什麼難事，也不是高不可攀，而是極其好學，只要你方法對頭，養成一種習慣。具體地說，在你練寫的時候，必須端正寫字的姿勢和執筆方法，這是首要條件。

　　二、寫字的姿勢和執筆

　　*** 1***頭要正，肩要平，背要直，胸不靠著，背部靠椅;兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約一拳，筆尖一寸***三個一***腳要平方地面。

　　*** 2***執筆要正，筆尖應直向前，切忌內斜，***只要掌心放平些，筆尖就自然向前***;食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鉤，很難順手，甚至每寫一筆，就得挪動一下右手。同時，寫出的線條一無骨氣，二無韻律，字形也就談不到舒展大方。

　　*** 3***筆桿的斜度，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫小字往下些，筆桿斜度稍小。一般的斜度應傾斜在食指關節處，超過這個部位，寫出的筆畫，不是拘泥，就是呆板。筆桿斜度不適當，筆速要受到侷限的，並且不可能寫出飄然、神韻的字形來，因此不應傾斜 “虎口 ”處。

　　*** 4***握筆要輕鬆，運筆才自如;握筆太緊，寫出的字，不能開闊大方。據在中學講課所見，一個有五十人的班級裡，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內斜，大學裡也是這樣，正是這個緣故，這些同學寫出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫全是平拖堆砌。

　　前已說過，寫字好壞，在姿勢和執筆上有絕對關係。如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正，即便 “線條 ”畫得再直，你也要鋸歪的。這和寫好字的道理是一樣的。

　　三、練楷書先練基本筆畫;偏旁部首;練字形結構;練分行佈局。

　　漢字的 “點 ”畫寫時要加重，如石墜地。什麼樣的部位需要什麼樣的點，要做到 “意在筆先 ”。如 “宀 ”上頭的點按鍾紹京、歐陽詢的寫法，用短小豎勢書寫是比較有力的

　　四、要想寫好每個字，其重點應當掌握哪些?

　　答：第一要掌握筆力，這裡指的是該用力的筆畫就要用力;不該用力的就要輕筆過渡。例如寫國、紅、真、鋼等字，輕重分得清，看起來就會給人以美感。

　　一般來說，寫 “丶、一、丨、丶***捺*** ”等筆畫著筆應用力，其它稍輕些。但一個字中的個個筆畫不能都用力。比如，寫 “人、大、天 ”等字的撇畫應當輕，捺畫應當重。相反，撇畫寫成重，捺畫寫成輕也可以，總之不能平均用力。

　　五、有人說，基本筆畫好練，間架結構難寫，是這樣嗎?

　　答：說起來好象很難，實際上只要你方法找準，路子對頭，是很容易的。

　　比如，你首先練好了基本筆畫之後，就有基礎功底了。所說方法找準，路子對頭，指的是在結構上分清是獨體字，還是合體字。

　　如果是獨體字，就要掌握字的中心和重心。例如 “上、下、千、十 ”等字全是獨體字，這就要掌握它的重心：橫畫稍長，豎畫稍短，而豎畫必須居中而下***楷書***。

　　如果是合體字，則要分清是左右結構;還是上下結構;是左中右結構，還是上中下結構，是半包結構，還是全包結構。

　　弄清這六個區別，再按字的定義和組織規律去掌握。這樣，就可寫出一個完美而秀麗的字形來。

　　例如： “好 ”“媽 ”屬於左右結構; “幸 ”“素 ”屬於上下結構; “常 ”“掌 ”屬於上中下結構; “匠 ”“醫 ”屬於半包結構;區別這些不同的結構定義，就好辦了。

　　比如：幸、素二字的上下兩豎，注意居中對齊;常.掌，二字是個長形體勢，不要寫太長，稍加緊縮;好媽二字是個左右結構，左邊稍小，右邊稍大些，只要掌握好疏密得當，參差有序，不就好嗎?相反，不分字形，疏密不當，一寬一窄，線條輕重不分，那就難。

　　六、怎樣安排好字形有大小?

　　答：中國漢字有大有小，形狀各異，不論用毛筆或鋼筆，寫出的大小不能完全一樣，我們管它叫 “參差有序 ”。

　　具體要求：筆畫多的寫細稍收縮，筆畫少的寫粗稍擴散。要寫得大小勻稱，不要象棋子不分大小一律排列。例如： “騰 ”字同 “小 ”字; “口 ”字同 “國 ”字; “工 ”字同 “騫 ”字。

　　七、寫字講究呼應，這指什麼說的?

　　答：要想把字寫得生動活潑，就得注意線條的往來和筆勢的呼應。筆畫相間有呼應，句間的開頭和末尾也講究呼應，這樣的寫法是為了避免機械式和堆砌現象。我們經常提到的 “筆斷而意連 ”，使點畫互相間的聲勢具有連貫性，這種聲勢好比幼兒伸手喊媽媽，媽媽伸手接幼兒的那種動作。

　　《書筏》中說：起筆為呼，收筆為承。反之，如果寫完一筆再考慮下一筆，中斷筆間勢能，那就是《續書譜》所批評的： “圖寫其形，末能涵容，皆支離而不貫，其結果多成珠子，字形當然活不起來 ”。

　　所以要使字寫得生動活潑，情趣誘人，呼應二字是不能忽視的。

　　八、據說橫豎有原則寫法，是這樣嗎?

　　答：是的，這是當代書法家鄧散木說的，鄧老講得有道理。寫 “橫 ”要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在 5-7度上下。不要低於 5度。不要高於 7度。這是因為人的兩眼視覺並不平衡，如果把 “橫 ”畫寫成平直，那麼，由於兩眼的錯覺，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。漢字的 “豎 ”畫比較重要，在一字當中起著棟樑作用。虞世南在《筆隨論釋行》***引王羲之語***說： “為豎必弩，貴戰而雄。 ”故寫豎畫要剛勁有力。如中、牛、千、山等字。

　　九、寫字在快慢上有關係嗎?

　　答：關係很大。寫字在行筆快慢上有極大關係，字形的優美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現出來。呼應的連貫筆勢也是在快速運筆中體現。慢筆寫出的字是沒有神韻的。

　　大家知道，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢!這就是他們運用了 “一氣呵成 ”的良好效果。

　　要想快速行筆，達到滿意的效果，除了要對字形本身結構具有素養之外，更重要的是執筆要正，並儘量往上些。

　　書寫每個字要按照字的基本定義去構思，信指而書，信腕而行，不要做作，不要修飾。 “筆勁洞達美而韻，書貴瘦硬方有神 ”。這就是寫字在快慢上應當體現的一面。

　　十、書寫基本筆畫時，應注意哪些?

　　答：*** 1***寫 “點 ”重如墜石，形斷而意連;*** 2***寫 “橫 ”要稍斜。一字有兩 “橫 ”上 “橫 ”要仰勢，下 “橫 ”寫俯勢;

　　*** 3*** “豎 ”畫粗而壯，寫直不要歪;*** 4*** “撇 ”之發筆利， “捺 ”之發筆揚;*** 5*** “折 ”的發筆緩， “鉤 ”之發筆衝。初練稍慢，循序漸進。要知道，書體成就的取得，都必需先把楷書的基本筆畫練好，它是寫好一切書體的立足點。

　　十一、衡量一個字、一篇文章應從哪些方面來評價?

　　答：第一要看字的 “筆力 ”;第二要看字形和間架結構規律的掌握;第三要看全篇手法和佈局。

　　“筆力 ”分佈怎樣，結構相間的疏密程度是否適當，字間、行間、開頭、結尾等，條理是否分明。要知道，真正的書法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書上面。

　　十二、怎樣才能掌握好章法和佈局?