琵琶輪指的練習技巧有哪些

　　琵琶是東亞傳統彈撥樂器，已有兩千多年的歷史。那麼你們知道琵琶輪指的練習有哪些技巧嗎?下面我們一起來了解一下吧。

　　琵琶輪指的練習有什麼技巧

　　【一】是輪指力度能力。

　　手指具備相當的力度與耐力，是演奏好琵琶輪指的根本基礎。那麼怎樣解決手指無力的問題呢?實踐證明：

　　一是要固定規範的輪指手型。輪指手型和彈挑手型相同，呈半握拳狀，手指小關節彎曲孤起，大指和食指指尖捏在一起，手虎口呈圓圈型，右大臂自然下垂，小臂和手背角度與琵琶面板形成平面，整體上保持輪指的自然準備狀態。二是要放慢速度進行空弦練習。因為只有放慢速度練習輪指才是解決根本問題的科學方法。正確方法要求先要把手指半握起來，然後依靠小關節的力量一個手指一個手指的用力向外彈出，哪個手指向外彈的不響就要重新再彈，不可四個手指同時從弦上草率劃過。每個手指彈完後要迅速放鬆，不能憋力，彈完恢復最初手型。三是創造條件模擬輪指練習。也就是離開琴絃，隨時隨地練習輪指，比如：走路時利用上衣對襟左側邊線做琴絃;就餐時，可以把桌子腿的邊愣做琴絃。長此已久，輪指內在力量與技術就會在不知不覺中加強。

　　【二】提高輪指獨立能力，解決相互依賴問題。

　　一是要練習反輪指法。就是以小指開頭的輪指。然後是無名指、中指、食指、依次向外彈出，大指最後挑。這樣的練習尤其對無名指和小指的獨立鍛鍊，可以達到事半功倍的效果。二是要進行手指分解輪指練習。就是變五個手指彈一個音。比如以D調為例，第一把位的12345，食指起板彈1，中指彈2，如此依次往後排。這種方法是鍛鍊五個手指獨立操作最有效的方法。五指輪練成了，琵琶的三指輪，四指輪，滿輪就會無師自通了，既節省時間又提高了輪指能力。三是要進行挑輪練習。在上述指法練習到一定程度後，就要開始練習挑輪指法。如《春雨》裡的大段挑輪，全是十六分音符的挑奏，在音樂學上就叫配器和聲。要達到這種輪指能力，按每天練琴3小時計算，得需要三年的功夫。

　　【三】提高輪指顆粒能力，解決發音模糊問題。

　　節奏整齊、聲音明亮、強弱得當、顆粒清楚地琵琶輪指效果，是琵琶演奏藝術的本質特點。對初級階段的琵琶學生來說，令人最苦惱的就是輪指發音斷斷續續，無線條，發音暗淡不統一，手指無力亂如麻。那麼怎樣解決這些難題。

　　首先要練成右手五個手指都會象食指那樣彈挑、滾奏的能力。具體方法是，要打破以往只用食指和大指彈挑的常規，改為中指、無名指和小指都要會彈挑的本領，在演奏琵琶彈挑練習曲時，要下意識的採用中指、無名指和小指進行交替彈挑練習，尤其要練好小指和無名指的彈挑練習，因為這兩個手指的力量有先天的不足。開始要堅持從慢彈起，要求每一首練習曲子大指和其他四個手指要輪流彈挑一遍，直至小指、無名指、中指力量和靈敏度均達到食指的力度和速度為止。

　　二是每個手指彈出的聲音要均衡統一，有較強的顆粒性。我們在練習輪指中，要經常檢查每個手指的發音情況，聽每個手指彈出的聲音是否圓潤、飽滿、透亮，輪指的顆粒聲音是否乾淨連貫。對發音木訥、沙啞或裡外碰弦的手指，就要有針對性地加強這些手指能力的單獨訓練，進一步增強力量軟弱手指的力度和彈挑能力。如果五個手指的力量均衡了，那麼輪出的聲音也就統一均勻了。

　　三是要正確的運用輪指角度。角度是因為右手食指、中指、無名指、小指的指甲隨著輪指時出指的方向所決定的，方向不同其角度就不同，而產生的音色也不同。這是由於手指甲用峰的區別。我們戴的指甲有三個峰面，即上側峰、下側峰、中峰。上下兩峰屬偏峰，中峰是指甲的正面，這個峰觸弦發聲圓潤亮麗，飽滿透明，而其它兩峰發聲生硬尖厲。所以要多采用中峰輪指，以求輪指聲音飽滿、園潤、顆粒性分明的良好效果。採用中峰輪指，手腕要輔助手指運動稍稍向上轉動，右手背要保持與琵琶面板相垂直的角度，這樣有利於調整小指和無名指過弦用峰的角度。再就是觸弦時指甲吃弦的深度越淺越好，最好吃弦的深度佔指甲尖至膠布邊處的三分之一為佳，這樣發出的聲音乾淨、集中、統一，富有較強的顆粒性。

　　【四】、提高輪指純淨能力，解決雜亂無章問題。

　　為什麼有些琵琶學生在輪指時，經常產生雜亂粗糙的噪音，這是因為左手指按音位置不準確和右手指屈伸收放不規範所致。那麼怎樣避免輪指出現的噪音呢?我認為

　　一是要左手指按弦的位置要得當。如果手指尖按在相、品的大上端，離相、品距離較遠，弦身與相、品接觸不實，彈弦後琴絃震動搖擺與相、品發生摩擦，就回發出唦唦的噪聲;如果手指按在相、品的頂端，妨礙了弦身的震動，就會產生木啞之聲。正確的按音位置應按在離相、品很近的上端，手指下側緊挨著品的上邊緣，右手輪指時左手按指要用力按實，讓弦身與相品接觸處不留縫隙，使相、品上端的琴絃沒有震動的餘地，這樣就會發出乾淨明亮、顆粒飽滿的樂音。

　　二是要有正確的輪指手勢。輪指時左右碰弦的原因主要是手指小關節僵硬機械，缺乏彈性，收放不自然，動作不靈活，手指沒有及時收回，而是繼續伸直運作且動作過大而碰幢到其他琴絃發出的噪音。正確的輪指手勢是，右手指彈弦後馬上回復到半握拳準備狀態，彈弦時小關節要產生壓弦感覺，能夠較好的利用琴絃的彈性對手指產生反彈作用，使手指自然地返回到半握拳位置。手腕要配合輪指上下輕微旋轉，其力量要與手指的用力相均衡。如果手腕的力量大於手指的力量，就會導致手指的活動範圍擴大而碰弦產生噪音。大指挑弦後中關節要立即彎曲，不要總是伸直狀態，大指的具體運作是，準備挑弦要低頭，挑弦時要抬頭，手虎口始終保持圓形狀態，這樣就能夠預防和消除碰弦機會。

　　三是左手按指要與琴絃嚴密結合。要養成用手指尖按弦的良好習慣，手指尖按弦的好處是力量集中、柔和，擊弦面積小，能夠充分發揮左手指中、小關節的彈性作用。兩者之間嚴密實在，將弦身控制在穩定狀態，輪指後就會發出乾淨透明，富有顆粒飽滿的金石之聲。四是右手輪指觸弦位置要得當。輪指時五個手指的擊弦點要集中到琵琶的第32品和復手之間的二分之一處，大指與小指的擊弦點***即觸弦距離***上下不超過5公分，這樣輪指的音色就會結實、統一、明亮。

　　綜上所述，熟練地掌握琵琶輪指技術和技巧是一件較難的事情，這就需要有一股刻苦練琴的信心和毅力。要耐心的度過三個過程，即不會輪到會輪，不熟練到熟練，不滿意到滿意的三個階段，要不間斷的鞏固、發展、再鞏固、再發展輪指能力，直至使兩手達到外柔內剛的程度，琵琶輪指技術就會收到爐火純青的演奏技巧。

　　琵琶調音的方法

　　常用的定弦法，是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a***6 2 3 6 ***四個音。即D調。六相二十五品琵琶音域從A到e"'。

　　***1***定弦

　　***A***定弦的基本方法

　　琵琶定弦，在傳統樂曲中變化較多，四條空弦之音的音程關係並不固定。但比較常用的定弦法，是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a四個音。即D調。初學者宜先學D調，定弦是以D調為標準進行定弦。

　　校定弦音的方法：初學琵琶時，如對音準觀念還未培養與建立，就不會校定弦音。此時更宜養成定準絃音的習慣。若絃音未定準，就不練習。

　　在定A、d、e、a的絃音時，可根據笛、簫、口琴、鋼琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦;然後在第一品位上按子弦彈出e'***比e音高八度***來，作為定空中弦e音的依據;再在第四品上按中弦彈出d'***比d音高八度***來，作為校定空老弦d音的依據;最後在第一品位上按老弦彈出a 音來***或彈空子弦的a音***，作為校定空纏弦A 音的依據。在初步定好四條絃音之後，應再作校驗。常用的校驗方法有下列幾種：

　　***甲***雙音校驗法：按第一品位子弦與空中弦作“雙彈”;按第四品中弦與空老弦作雙彈; 按第一品老弦與空纏弦作雙彈;或“分”空子弦與空纏弦。如在雙彈或分時，發現兩條絃音之間有不諧和時，就需細心去辨別每一條弦的音高，是哪一條弦低了或高了，將定得不準的弦再作校定。

　　***乙***泛音校驗法：如已學會演奏泛音時，可用此法

　　***丙***按音與泛音校驗法

　　***丁***散音與泛音校驗法

　　其中，初學者一般用雙音校驗法，但在學到一定程度時，即掌握泛音演奏時，可用泛音校驗法，這是一個比較可靠的好方法。即在排品時，也宜用泛音來校驗，以使品位排粘在準確的位置上。

　　***B***“變調”定弦的種類

　　根據演奏樂曲的需要，也可以改動定弦的關係。在琵琶傳統樂曲中，為了更好地發揮某一樂風的特有效果，使其儘量利用空弦，來得到其需要的和絃效果時，常用改變定弦的方法。如在小工調***即1=D***上作改變定弦時，曾稱作“小工變調一”或“小變調二”等。當然，這裡所謂的“變調”是指改變了四條空弦之間的音程關係，並不是指改變了樂曲的調式。現附錄在傳統樂曲中曾經用過的幾種“變調”定弦方法如下：

　　***A***A、B、e、a：《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。

　　***B***A、B、e、e：浦樂派的《將軍令》用之。

　　***C***E、B、e、e：平湖派的《漢將軍令》、《滿將軍令》用之。

　　***D***A、e、a、a：無錫派的《將軍令》用之。

　　***E***G、d、e、a：《小普庵咒》用之。

　　***F***B、d、e、a：《隔霧聞鍾》用之。

　　***G***#F、B、e、a：《舞名馬》用之。

　　***H***A、#c、e、a：蕩調彈唱《漁家樂》、《十二個月》等用之。

　　***I***#F、d、e、a：《普庵咒》的尾聲《清江引》用之。

　　***C***活動山口

　　在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升種調、降種調基本都能按彈。但在某些調上，只能用按音演奏，不能利用四條空絃音。因此，可以試用活動山口。方法是將活動山口把四條弦身壓在第一相、或第二相、或第三相上。這樣，才能在各調上，根據調式將主音或屬音變為空絃音，以便儘量利用各種傳統奏法，發揮其空絃音的作用，在裝置有活動山口的琵琶上，運用了活動山口後，空弦散音都已改變。

　　***2***音域

　　琵琶上的音位***相與品***，現都按照平均律依半音順次排列，一般安裝有六相二十五品。在個別獨奏琵琶上出有安裝有六相三十品的，在定弦作“Adea ”裝置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是從A到e"';裝置有六相三十品的琵琶上，它的音域是從A 到a"'。

　　*** 3 ***音色

　　琵琶由六個相、二十五個品構成了音域寬廣的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位，不但音量大，而且音質清脆明亮。同時，琵琶發出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時，用它演奏重強音時的琴聲能傳到二、三裡地以外。