二胡的製作步驟文字教程

　　二胡始於唐朝，稱“奚琴"，至今已有一千多年的歷史。二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器***擦絃樂器***之一。今天小編給大家整理了，希望對大家有所幫助。

　　二胡的製作步驟

　　琴桿和琴頭

　　選好料後按尺寸加上加工餘量鋸出毛坯，將上部刨方***頂部至肩部***，下部刨去稜角，用大尖木銼銼成上粗下細的圓錐體形。在琴桿上端要刨成四方形，一定要刨平，刨時除可用木工刨子***俗名二虎頭刨***，也可使用耪***製作紅木產品的特殊工具***，用耪比刨子還要好，不致出逆茬。耪的木製部分用色木製作，將底部平面鋸出若干寬0.7毫米的鋸口，鋸口深20毫米，在鋸口中嵌以薄鋼片***鋼片厚0.8毫米、長35毫米、寬25毫米***，鋼片露出5毫米，鋼片刃部后角為30'一35'，刃端不能鋒利，要倒成圓角。嵌入鋼片時，可在鋸口中塗些生黃醬或醋，使鋼片嵌入後生鏽更加牢固。耪使用時，只可向前方推行，不可倒用。 ??琴桿的頂端要拼上足夠雕刻琴頭裝飾***如彎脖、龍頭、卷書等***的粗坯，待膠幹後即可進行雕刻，最後在琴桿上部的方柱處鑽軸孔，在杆下端銼方即可裝配。琴頭雕刻只作為裝飾用，以增加美觀，音樂愛好者自己製作時，如有條件可以雕出各種形象，沒有條件的也可以做成平頂或彎脖形的。任何一款的二胡琴頭都是拼上去的，並不是整體雕刻或製作的。琴桿製作很關鍵，是二胡受力的只要部件，因此在製作的時候，琴桿可以像後彎曲，徑面向前挺出一些，但要掌握度，過分挺出會使二胡在正常演奏中失去弓學的作用，使琴桿失去有效彈性，琴桿在演奏中會向前彎曲，就像拉弓的原理，形成彈性，也是二胡音色豐富的主要因素，這一點在京胡製作中也是一樣的。琴桿製作的很多技巧需要通過實踐來完成，知道原理就可以慢慢實踐，這些技巧的運用都會使二胡的音色變得更好。

　　絃軸孔要順著琴筒開，開時可先用麻花鑽頭鑽一細孔，或使用自制的木工鑽頭鑽出孔來，鑽孑L可用木工拉鑽或搖鑽，用臺鑽當然更好，然後再用通條烙眼。烙眼通條可用直徑1.5釐米的鐵棍製作，烙眼的部位要作成1：12的錐度，也就是在2釐米的長度內，細端直徑為10.3毫米，粗端直徑12毫米。通條柄的長度可自由選取

　　琴筒

　　製作琴筒要經過制板、堆筒、打凹、起線和平口等程式。琴筒的六塊板在長短、寬窄和厚薄上要求是一致的。每塊板長131毫米，前口外邊，寬度為51.9毫米，前口內邊寬41.6毫米，後口外邊寬46.2毫米，後口內邊寬35.8毫米，厚度均為9毫米。六塊板組合起來，才能成為正六方形，其每塊板兩邊所刨成的角度均為60度。為了達到上述要求，首先要將木材鋸成10毫米厚的板料，板的寬度為琴筒的長度。這樣，琴筒的六塊板就同取材於一塊木料上，木材的紋理，密度也一致，六塊板的質量也相同，六塊板取料的寬度，應大於前口外邊寬度，這就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六塊板按規格尺寸加工，其關鍵部位是刨削板的角度，一定要達到60度，否則拼粘後就不成六方形了。刨板的角度要使用大的***約一尺半***木工刨子，這樣縫隙才能嚴密。??二胡琴筒以六方形的居多，這是通過許多年前輩們不斷研究探討的結果，六角二胡的振動，音源的停留和傳送的特性，使六角二胡的音色最為優美。也有八方形的，八方形的筒板角度為45度，圓形琴筒是先堆成八方形，然後再車圓。為了增加二胡的美觀，也可以在每塊板的兩邊貼上不同顏色木料的薄片，待膠合成琴筒後，就成其美麗的鋃嵌線條。琴筒膠合時，膠水***101甲乙兩組混合使用***要塗勻，用繩捆紮緊固，必須注意琴筒一定要方正，待幹約24小時。 ??琴筒膠好後，要在中部銼出凹形***俗稱打凹***，可先用扁鏟剷出筒凹或用大尖木銼銼出凹來，然後用半圓光銼將表面銼光，用砂布打磨光滑。??筒後口的起線，可先用鉛筆劃出標記，然後用小鋸開出。琴筒裡面如果不平，可用開齒銼***也稱馬牙銼，系用板鋼銼退火後製成***銼平銼光。??圓筒二胡***或稱高胡***要將琴筒車圓，筒後口車上三條闊狹線***稱起線***，並在筒的前中部車出長凹形***亦即打凹***，最後將筒內徑做圓磨平。??筒前口是蒙皮膜的部位，對發音有密切的關係。筒前口要求平，不平會使皮膜蒙上不平，同時要銼去各邊的硬稜，以免損壞皮膜。琴筒蒙皮後，再在筒後口內裝上音窗，即告完成。

　　鞔皮

　　二胡的鞔皮極為重要，其中包括皮的挑選、皮質的處理和鞔皮的鬆緊。蟒皮的厚薄對二胡整體振動，音色的優美起著決定性的作用，鱗大皮厚。蟒皮處理的目的是穩定它的張力，並將皮質均勻拉開，去除皮上的肉和油使皮面均勻，使它的振動勻稱。皮經過處理後會有漂亮的色澤，皮背呈均勻白色，柔軟彈性好，皮質處理的完美會增加二胡的音色發揮和耐用性，也使二胡有更好的"前途"，演奏時手感，壓弦都很舒適。每一張皮質的處理都會有不同，從根本上也就是要將每一張蟒皮的特性充分的發揮出來，皮質的處理一直是二胡製作的關鍵工序。蟒皮變為琴皮是“質”的改變，改變的方式就是蟒皮的處理，怎樣處理才是好是關鍵，也是一個二胡製作師需要不斷研究和進取的，再好再漂亮的蟒皮，沒有好的工藝去處理，永遠不會變為一張好的琴皮。鞔皮的鬆緊度對二胡的出聲很有關係，蟒皮是完全依靠製作人的聽覺和手感，每一張皮和每一個筒子接觸後都會產生不同的聲音，是對二胡音色和演奏手感以及將來皮質音色變化的一種感覺，從理論上是無法言語的，也正是如此，周榮庭一開始就學習二胡演奏，尋找其中的奧祕和靈感，這種學藝方式已被後代所繼承。這些因素常被行內人士稱之為"高科技"。??[琴桿與琴筒的安裝] 這是值得注意的一個方面，如安裝配合得不好，就會影響使用。在琴筒上，以距前口邊緣***振動膜在內***37毫米～38毫米處為圓心鑽上下孔，下孔鑽好後烙方，安上琴桿必須嚴緊。琴桿與琴筒的垂直角度使非常關鍵的，直接影響二胡的振動和音色，按裝不正確會導致有狼音和音色不統一，音量不平衡的問題。由此可以看出，琴殼製作對音色的重要關係。

　　絃軸

　　將選好的材料鋸成小段，經修圓後粗端旋成粗坯，細端旋成1：12的錐度，然後粗端按照直瓣形刻出或銑出瓣紋***六瓣***，再用小尖光木銼逐瓣清溝。瓣的大小必須均勻、分明、深淺一致。最後進行磨光而成。

　　絃軸與琴桿的安裝

　　絃軸的錐度一定要和琴桿軸孔的錐度一致，使緊密結合，不能過緊、過鬆或錐度過大，以免發生跑弦、跳弦等現象。絃軸與軸孔有效配合部分的錐度為1：12。

　　音窗

　　琴筒音窗的製作，是將選好的料刨光後，把各種花樣的音窗圖樣貼在木板上，用搜弓鋸搜出，經砂紙磨光後即成。??音窗四周的邊不要過寬，寬了音發悶。音窗上的花要大些，雕的空隙也應大些。獨奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗空隙宜疏，一般應有百分之六十到七十的空隙為宜，花紋應美觀。琴筒後口如不加音窗，則音響大而發空，加音窗才是二胡的味道。音窗一般鑲在筒後口裡面5毫米左右處，音窗本身厚度為5～7毫米。

　　琴弓

　　製作方法基本上與京胡弓相同，所異者僅弓的前彎頭較大一些。同時，由於二胡運弓比較平穩，所以竹子的根部在弓尾***手握的一頭***，這與京胡弓恰恰相反。馬尾的數量160～220根，裝時應倒順各半，上下弓音才會一致。現在的琴弓，在弓尾處大都加上了調節螺絲，便於張緊馬尾。

　　琴絃

　　琴馬中間的橋孔大小要適中，大一些可以使音量增大，但同時也會使聲音發空，琴馬底座可以做成橢圓，中間部分可以圓一點並突出一些，這樣可以使琴馬受壓後與琴皮相對吻合一些，使弦的音源充分的通過琴馬帶動琴皮的振動傳至琴筒。琴馬以色木為好，琴馬材料的要求是鬆緊適合，太緊的木料，例如紅木，紫檀等會使音色發尖，影響了聲源的傳送，因此琴馬並不是越高檔的木料就越好的。琴馬的底座，扁可以使音質發亮，通常可以用這樣的方式調整二胡下把位的音量，但一定要適中，不然音色就不甜美渾厚了。