拍攝風景用什麼濾鏡

　　今時今日，絕大多數的數碼相機都可通過設定白平衡來調整色溫，已取代上述濾鏡的功能。如果使用 RAW 格式拍攝，也可以在計算機上進行白平衡後期調整。但在某些情況下，例如照明狀況不佳，或者是水下攝影等場合，這些顏色濾鏡仍然會大派用場。下面是小編為大家整理拍攝風景濾鏡選擇的相關資料，供大家參考!

　　偏光鏡***Polarizers***

　　用途：過濾反射光線。

　　使用場合：拍攝水面、商鋪櫥窗、植物和天空。

　　偏光鏡對拍攝風景照片有著十分重要的作用。它的主要用途是消除不同表面的反光，令藍天更藍、樹木更綠;此外，它也可以減少水面及櫥窗的倒影。

　　要理解偏光鏡的原理，先要明白光線是以波形傳播，正常的光波震動的方向並不限於單一平方向，而是不規則地從四方八面而來。但在特殊情況下，也就是經過反射，光波震動的方向就會變為單一方向。

　　由於偏光鏡只容許光線在單一震動方向通過，在調整偏光鏡的角度後，其他震動方向的光波就會被“過濾”掉。當偏光鏡和反射光形成某一個角度，反射光就自然被消除，達到減少反光的效果。

　　使用偏光鏡時有幾點要留意：由於偏光鏡只容許光線在單一震動方向通過，光線的強度因此隨之減低。意味著在同一光源下，使用了偏光鏡的相機，需要較長時間的曝光***假設光圈不變***。在手持相機拍攝的情況下，手震影響也會比較明顯。偏光鏡若是用於超廣角鏡頭上，也可能會發生光暗不均的情況。

　　減光鏡***Neutral Density ，ND***

　　用途：減少進入鏡頭的光量。

　　使用場合：在強光下拍攝瀑布及河流。

　　ND 鏡可以將投射在感光元件的光量平均地減少。當你相機的設定***光圈、快門和 ISO***已不能再進一步減低相機的進光量，或者你想在某一個設定下獲取更慢的快門值或者更大的光圈值的話，ND 鏡就派上用場了。

　　ND 鏡主要是在慢快門的設定下使用，如：在陽光下拍攝如絲綢般的流水，使流水更富動感;讓移動中的物件***如人和車***變得不明顯，甚至在影像上消失;增加移動物件的動態等。

　　注意，一些質量較差的 ND 鏡會令照片偏色，不同廠商對 ND 鏡減光量的表達方式也不一，大家使用時應加以留意。

　　漸變鏡***Graduated Neutral Density，GND***

　　用途：控制光線的強度，控制光差。

　　使用場合：應對風光攝影中明暗差距太大的情況。

　　漸變鏡可以將一張照片的亮度，由照片中某個位置開始***大多由上到下***逐漸減低，這種濾鏡十分適合一些光差簡單的風光照，例如日落照***近太陽的天空較亮，近地面的位置較暗***。

　　在數碼攝影未流行時，漸變鏡可說是每個攝影者的必需品。現在不少數碼相機已經具備 HDR 功能***將多張不同曝光的照片合成***，但效果與漸變鏡不盡相同，所以不能完全取代。

　　UV 鏡***UV，Haze***

　　用途：保護鏡頭。

　　使用場合：任何時間。

　　在膠片機年代，UV 鏡主要藉著減少射進膠片的紫外線，來提升照片對比度。今天一般的數碼相機，感光元件並不紀錄紫外線，因此已無需再對紫外線進行過濾了，所以主要起保護鏡片之用。

　　暖色鏡、冷色鏡***Warming，Cooling***

　　用途：改變照片白平衡。

　　使用場合：風光攝影、水底攝影、特殊燈光下的攝影。

　　暖色鏡和冷色鏡能改變照片色溫，可用來糾正光線、或者讓照片展現出奇妙的色彩。例如，在陰天時增加一些溫暖色調，令照片看起來更像在日落時分拍攝的。

　　單反拍攝風景的技巧

　　拍攝題材

　　·霧景的拍攝

　　霧景的風光照，畫面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩定，攝影者可以從容構思創作;而山區的霧則飄浮流動，變化多端，攝影者要把握時機，在主體半遮半掩之時按下快門。

　　霧中的大自然似有似無，時隱時現，在視覺給觀賞者宛若仙境的感受。但是，旅遊攝影者應瞭解的是，如果霧過於濃厚則不宜攝影。

　　霧天的光線是散射光，物體形態和畫面的色彩較難表現出來，近景較為清晰，景物愈遠愈模糊。旅遊攝影者在選景時，應取具有一定輪廓，色調有明暗對比的景物;處理好前後景的關係，表現出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮豔的花卉，或安排一個身著紅色服飾***或用其它道具***的模特點綴，從而使整幅畫活躍起來，營造視覺的強烈對比。在單一色調的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在構圖時，色調突出的景物所佔的畫面比例不宜過大，否則會破壞霧景應有的視覺效果。

　　拍攝霧景，在曝光量要適當增加1EV，如果想拍攝出具有高調效果的風光照，拍攝時的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認真觀察陽光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫面宜流於平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫面的透視效果。

　　順便一提，霧天的溼度大，旅遊者注意為嬌貴的相機防潮，應到需要拍攝時再從包內取出使用，旅遊回家後要及時放入乾燥箱內吸溼。

　　霧天氣候是有季節性的，那麼攝影者在無霧的天氣就無法創作這一題材的內容嗎?不是的。在無霧的天氣，攝影者可以用高堅霧化鏡***150、151***人為模擬霧景效果，在使用時調整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠，霧的效果愈自然。

　　·如何拍攝日出、日落

　　在高山上拍攝日出時要事先了解日出的時間和方向，並根據遠近景物安排畫面，選好拍攝點。

　　如果天際無雲，火紅的太陽會突然出現，當紅日露出剛剛呈圓形時，正是拍攝的好時機，稍有遲疑，旭日那特有的紅色就會迅速消失。

　　如果天際有較低的雲層，紅日往往被遮住，但云層間常會出現絢爛的彩為提高拍攝成功率，可以設計幾種曝光方案組合拍攝。

　　日落時，太陽顯得又大又園，若周圍有火燒雲，景緻相當迷人。為正確曝光，也應該設計幾種曝光方案組合拍攝。

　　·水景的拍攝

　　旅遊，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細流，所謂山重水複又一景，因而風光攝影中水景的拍攝佔有很重要的部分。況且，廣東地處沿海，夏日眾多的遊人多往海邊一旅。水景的拍攝大致分為：海灘、河流、小溪、湖泊等。

　　在海邊拍攝風光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫面時要多觀察勤思考，適當選擇安排前景***礁石、椰樹***、中景***行駛在海中的漁船***、遠景***天邊的雲彩***。在海邊取景構圖還要注意海平面的平衡，否則照片中搶眼的斜線就會使觀者感到彆扭。同時，因海灘線條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對角線拍攝，營造出一種視覺效果。構圖相對多用橫幅以表現大海的寬廣。這裡還可以告訴攝影者一個辦法，如果海面天空沒有云彩，畫面平淡，可在鏡頭前裝上用高堅彩虹鏡，拍攝出來的效果會讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時，攝影者構圖時應裁取河道彎曲部位，利用曲線引導人們的視線，注意調整不同的影調層次，利用岸邊的花草樹木做前景。早晚拍攝河流***海景***，可用加減補償曝光的辦法多拍幾張，以獲得不同影調效果的照片。

　　拍攝山澗小溪時，由於場景小，攝影者可多選擇在溪正中或對角線拍攝的構圖手法，同時用豎拍以加深畫面的縱深感，獲得較大的場景效果。拍攝小溪多為信手拈來的小品，故攝影者還要在用光線和色彩上取勝。由於山澗溪流光線較暗，拍攝時應用三腳架穩定照相機。拍攝小溪或瀑布，攝影者既可用較高的快門速度***1/500秒***來凝固清晰的畫面，也可以用慢速***1—3秒，具體視流速而定***創作出如夢如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮，也可以在鏡頭前裝高堅的減光鏡，如果旅遊者沒有減光鏡，可採用多次曝光的辦法達到同樣的效果。只是此種方法要進行曝光值的換算，故不建議初學者使用。

　　拍攝湖面景色時，由於水面平靜如鏡，旅遊者可注重拍攝水中倒影，表現出湖面的寧靜。當然，在平靜的水面投入一塊石子，激起層層瀲灩，或劃過一葉扁舟，可以增加畫面的動感，形式就活躍起來。所以說，拍攝湖面水景可動可靜，都不失為創作的辦法。

　　戶外拍攝小貼士：

　　·忌陽光直射攝影

　　亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，併為使用高速快門和小光圈提供了條件。但是強烈的陽光也會帶來問題，最為突出的是它那耀眼的光線會使被攝人物睜不開眼，同時，高角度的直射光還會在人物臉上造成濃重的陰影，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應多讓陽光從側面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽。

　　·忌人物與有色環境過近攝影

　　在明亮的光線照射下，物體的反光會增強，在這種情況下，人物應儘量遠離那些色彩明豔的景物***如新油漆好的建築物的外牆、大型遮陽棚等***，否則那些景物的色彩會對映到人物身上，造成偏色。

　　·忌頂光時人物站在水泥地上拍照攝影

　　因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡，會形成較強的反射光，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應儘量避免。

　　·忌立於樹旁拍照攝影

　　光與影相輔相成，光愈強，影愈深。當人物站在樹旁拍照時，陽光時常會把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損畫面的美感。

　　·忌忽視濾光鏡攝影

　　在戶外無雲的藍天下，所有避光處都帶上藍色色罩。在如此環境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應的濾光鏡。

　　構圖原則

　　必須學會透過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環境，選擇最佳的拍攝點，以得到最為滿意的構圖。在取景、構圖時，需要注意以下幾點：

　　·突出主體

　　在拍攝之前，心裡要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現什麼，被攝主體安排在什麼地方。然後通過光線、色彩、線條、形態等造型手段，來達到突出主體的目的。