花鳥畫圖片扇面

　　花鳥畫是我國獨有的畫種,它有特定的描繪物件和特殊的描繪方式,最重要的是花鳥畫具有表現中華民族文化獨特性的精神特質。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於花鳥畫的知識吧!

　　傳統花鳥畫的筆墨技法

　　我們在談及傳統花鳥畫時所提及的筆墨結構都包含在技巧與意境之中，或者換句話說，我們所論及筆墨結構內涵就在於技巧中體現出來的意境。筆墨結構是意境表達的方式和方法，是外在顯現的意境內容。其主要特徵就在於各種文人墨客，畫師藝伎將不同的文化內涵賦予在畫的創作過程當中，其筆墨結構本身就是一種藝術自覺，是主觀意境在畫面上的直接體現。個人精神品質與道德情操直接融入到繪畫的創作當中，通過筆墨語言展現在了更多精神層面的內容。宋元時期花鳥畫達到了藝術的巔峰，其後在明清得到了繼續的發展，整個過程也是一脈相承，其中吸收了無數的精神文化思維在其中發揮了巨大的作用。花鳥畫的精神意境大體表現在高潔純淨、胸懷志遠、自由灑脫、執中守成等精神思想。更有文人墨客借花鳥畫比喻人生百態、抒發內容追求等內容。寫意精神不斷體現出花鳥畫超越畫紙而展示的更多維的精神世界，這是我們在筆墨結構中所最終要找尋的主要內容。其實，在我們的研究過程中發現，實際上中國畫表面上分的肯開，實際上是完整統一的。比如花鳥畫與山水畫完全是兩種物態、兩種結構內容，根本不能混為一談，但是從本質上來將，二者的表現手法以及精神追求實際上都是反映當時社會歷史背景下的人文精神與人文思想，更能夠在歷史文化的大環境下取得統一，從這個方面考慮，我們就不難理解山水畫中的“似與不似的似”筆墨結構與花鳥畫中的“不似之似似之”有著異曲同工之妙了。

　　花鳥畫中的筆墨結構實際上是變現的就是寫意手法。從結構生成到落實到畫面上，實際上的機構構成大概分為三個層面。首先，是筆墨自身形態所構成的表層，像所有繪畫創作過程一樣，畫者根據筆墨結構創作的物件自身的特徵進行結構構思，這種構思就是表層構成的基礎，其根本形態來源於創作物件的自在特徵。筆墨結構充分利用筆墨工具的形態構成來進行表現，儘管繪畫的內容不一定完全尊崇於其原型，但是也能夠因為手段的形成而變化出表現原型的基本內容。其次，是中層精神結構的體現，這個層次的藝術精神體現在最多的環節上就是對中層精神世界的理解。從原始的一筆構圖到補筆，修、勾、挑的過程中發揮出藝術內涵的全部精神世界。總得來說，精神結構層是突破原始素描的一個階段，如果僅僅是將物像還原為原始物態，實際上並不能夠完成花鳥畫的全部，就像我們在靜態的畫面上想要表現花的隨風搖弋與鳥的天空海闊，這種動態的表現如果用靜態的手法體現完全依靠於精神表現，就是意境的出現，並不是我們在畫面上新增風，花就能搖弋起來，也並不是我們新增海，鳥兒就能夠體現出自由，畫面需要一種深度的精神構成，需要一種精神層面的支援。

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