現代城市的發展對架上繪畫的影響
【摘要】城市發展演化造就了一種全新的現代城市藝術,而城市的繁榮見證了視覺藝術的繁榮,也促使了架上繪畫向當代藝術的轉型。如今,在面對當代的架上繪畫作品時,我們已不能單純以一種形式主義美學觀的立場去認識和解讀。
【關鍵詞】現代城市;架上繪畫;轉型;公共影象
城市是人類經濟和社會發展到一定程度的產物,它不僅是人類生存的聚集地,更是人類文明的表現,是人類文化的創造源和棲息地。德國學者斯賓格勒曾高度肯定城市在人類歷史中的巨大作用,他甚至認為:“世界史從某種意義上講就是人類的城市史”。① 一般意義上,城市是與鄉村作為一組對立詞彙而存在的。但在工業文明出現以前,城市文明還沒有那麼突顯,它是被傳統的農業文明所包圍的。隨著工業革命的來臨及近代城市的演化,城市的影響力開始變得強烈起來。文化藝術的發展隨之受到很大影響。
正如過去的一個世紀是人類社會最具變革的時代一樣,架上繪畫作為藝術最主要的形式之一,在創作形式以及作品面貌上也發生了重大的變化。從形式主義的觀點來看,藝術獨立存在於社會現實中,是藝術家以直覺的方式表達出來的具體形式,藝術以其自身的風格演變造就了藝術的歷史。可藝術畢竟不是在真空中產生和發展,“繪畫的本體是由形式,即個體藝術家的直覺本能的物化形態構成的,但是從嚴格意義上講,藝術品又不是個人的創造,而是一種文化以個體單位形式表現的變體”。② 所以,我們發現影響架上繪畫變化的另一個關鍵因素,即西方社會城市化程序這樣一個現實。現代繪畫裡所涉及的問題和現代城市密切相關。如城市景觀、城市人生存、城市大眾文化、消費現象、環境問題等等,這些問題最集中的出現在城市裡,情況顯而易見,現代城市作為藝術活動發生的主場,在提供豐富的藝術創作源泉的同時,對架上繪畫產生了重要的影響,二者之間存在著必然的聯絡。但城市是如此的複雜多變,如何從城市的角度來搭建城市生活與架上繪畫之間溝通的可能性,找尋二者之間的關係邏輯是一個看似自然但卻複雜的工作。
現代城市對於架上繪畫的影響不僅限於其規模和功能,更取決於城市文化的影響和感召。現代城市文化的核心是一種大眾文化,大眾文化是城市市民生活狀況和心理需求的表現,它順應現代城市大眾相互交往、對話、溝通的需要應運而生。一般通過大眾傳媒***電視、網路、報紙、雜誌等***來傳播和表現,是適合一般民眾的文化活動。
從文化層面上講,大眾文化不僅意味著傳統文化的沒落。同時也消解了現代藝術的批判性,導致架上繪畫等純藝術在當代的衰落。隨著20世紀60年代的極少主義繪畫、波普等藝術和觀念藝術的產生,幾個世紀以來一直以視覺活動為中心的繪畫藝術喪失了它的中心位置。在這個時期,藝術發生了從“現代”向“當代”的歷史轉變,也就是所謂的後現代藝術的出現。從後現代藝術的產生的社會條件來看,它同西方大眾媒介、機械複製技術的發展促使下繁榮起來的大眾文化有著直接關係,而大眾文化本質上就是一種只發生於大都市的都市文化。城市發展演化造就了一種全新的現代城市藝術,而城市的繁榮見證了視覺藝術的繁榮,也促使了架上繪畫向當代藝術的轉型。如今,在面對當代的架上繪畫作品時,我們已不能單純以一種形式主義美學觀的立場去認識和解讀。藝術實踐和理論的傳統話語模式已發生了轉化,從城市的角度入手梳理架上繪畫在當代藝術場景下的轉型有著具體的現實意義。
參考文獻
[1][德]斯賓格勒:《西方的沒落》[M],第1版吳瓊譯,上海三聯書店出版社,上海,2006
[2]易英:《學院的黃昏》[M],第1版,湖南美術出版社,長沙,2001
【關鍵詞】現代城市;架上繪畫;轉型;公共影象
城市是人類經濟和社會發展到一定程度的產物,它不僅是人類生存的聚集地,更是人類文明的表現,是人類文化的創造源和棲息地。德國學者斯賓格勒曾高度肯定城市在人類歷史中的巨大作用,他甚至認為:“世界史從某種意義上講就是人類的城市史”。① 一般意義上,城市是與鄉村作為一組對立詞彙而存在的。但在工業文明出現以前,城市文明還沒有那麼突顯,它是被傳統的農業文明所包圍的。隨著工業革命的來臨及近代城市的演化,城市的影響力開始變得強烈起來。文化藝術的發展隨之受到很大影響。
正如過去的一個世紀是人類社會最具變革的時代一樣,架上繪畫作為藝術最主要的形式之一,在創作形式以及作品面貌上也發生了重大的變化。從形式主義的觀點來看,藝術獨立存在於社會現實中,是藝術家以直覺的方式表達出來的具體形式,藝術以其自身的風格演變造就了藝術的歷史。可藝術畢竟不是在真空中產生和發展,“繪畫的本體是由形式,即個體藝術家的直覺本能的物化形態構成的,但是從嚴格意義上講,藝術品又不是個人的創造,而是一種文化以個體單位形式表現的變體”。② 所以,我們發現影響架上繪畫變化的另一個關鍵因素,即西方社會城市化程序這樣一個現實。現代繪畫裡所涉及的問題和現代城市密切相關。如城市景觀、城市人生存、城市大眾文化、消費現象、環境問題等等,這些問題最集中的出現在城市裡,情況顯而易見,現代城市作為藝術活動發生的主場,在提供豐富的藝術創作源泉的同時,對架上繪畫產生了重要的影響,二者之間存在著必然的聯絡。但城市是如此的複雜多變,如何從城市的角度來搭建城市生活與架上繪畫之間溝通的可能性,找尋二者之間的關係邏輯是一個看似自然但卻複雜的工作。
現代城市對於架上繪畫的影響不僅限於其規模和功能,更取決於城市文化的影響和感召。現代城市文化的核心是一種大眾文化,大眾文化是城市市民生活狀況和心理需求的表現,它順應現代城市大眾相互交往、對話、溝通的需要應運而生。一般通過大眾傳媒***電視、網路、報紙、雜誌等***來傳播和表現,是適合一般民眾的文化活動。
從文化層面上講,大眾文化不僅意味著傳統文化的沒落。同時也消解了現代藝術的批判性,導致架上繪畫等純藝術在當代的衰落。隨著20世紀60年代的極少主義繪畫、波普等藝術和觀念藝術的產生,幾個世紀以來一直以視覺活動為中心的繪畫藝術喪失了它的中心位置。在這個時期,藝術發生了從“現代”向“當代”的歷史轉變,也就是所謂的後現代藝術的出現。從後現代藝術的產生的社會條件來看,它同西方大眾媒介、機械複製技術的發展促使下繁榮起來的大眾文化有著直接關係,而大眾文化本質上就是一種只發生於大都市的都市文化。城市發展演化造就了一種全新的現代城市藝術,而城市的繁榮見證了視覺藝術的繁榮,也促使了架上繪畫向當代藝術的轉型。如今,在面對當代的架上繪畫作品時,我們已不能單純以一種形式主義美學觀的立場去認識和解讀。藝術實踐和理論的傳統話語模式已發生了轉化,從城市的角度入手梳理架上繪畫在當代藝術場景下的轉型有著具體的現實意義。
參考文獻
[1][德]斯賓格勒:《西方的沒落》[M],第1版吳瓊譯,上海三聯書店出版社,上海,2006
[2]易英:《學院的黃昏》[M],第1版,湖南美術出版社,長沙,2001