岳陽樓記的語言特色

　　范仲淹一篇《岳陽樓記》,使岳陽樓名滿天下,也使重修岳陽樓的滕子京隨著《岳陽樓記》而流芳千古。下面是小編為大家整理的，歡迎閱讀參考。

　　一

　　1、字數不多，境界巨集闊。文章2、3、4自然段集中寫景，僅162個字，卻描繪了三幅景象：一是寫了洞庭湖雄偉壯闊的形勢;二是寫了霪雨霏霏、淒涼陰森的秋景;三是寫了風光明媚、恬靜愉快的春景。有總有分，有詳有略，細而不膩，粗而不疏，可見作者的概括能力非凡。

　　2、抓住特點，著力描寫。作者總的抓住洞庭湖遼闊多變的特點和岳陽樓居高臨下的地勢來寫。用“霪雨霏霏”來揭示淒涼的秋景，以“陰風怒號，濁浪排空”來寫風浪的畏人;以“日星隱耀，山嶽潛形”“薄暮冥冥”來反映天色的晦暗;以“檣傾楫摧”來顯示航行的危險;以“虎嘯猿啼”來襯托氣氛的淒涼。寫春光明媚的春景，作者先總括一句：“春和景明”。接著寫白天的湖面，天空，湖中景物，岸邊花草;寫夜晚的皓月，波光，漁歌。作者緊緊地把握住特徵性的事物，寫了光澤***“上下天光”***，顏色***“一碧萬頃”“郁郁青青”***，動態***“沙鷗翔集，錦鱗游泳”“浮光躍金”***，靜態***“岸芷汀蘭”“靜影沉璧”***，聲音***“漁歌互答”***，從洞庭湖湖面的平靜，花草的芬芳，月光的皎潔，漁夫的歌聲等等，來渲染恬靜愉快的氣氛。3、對比互襯，相得益彰。作者寫秋景和春景，完全不同，運用了對比的手法。例如同是寫天空和湖面，秋為“陰風怒號，濁浪排空”，春則“上下天光，一碧萬頃”;同是寫夜晚，秋為“薄暮冥冥，虎嘯猿啼”，春乃“長煙一空，皓月千里”“漁歌互答”。這樣一對比，秋景更蕭然，春景更明媚。

　　4、運用駢偶句，整齊優美。在兩段寫景的文字中，四字句居多，短小精悍，整齊有力，讀起來琅琅上口。這些對偶句，意思相近，結構相同。如“陰風怒號，濁浪排空”，風和浪意思相近，上下兩句結構相同;而“浮光躍金，靜影沉璧”，意思完全相對，一“浮”一“靜”，一“躍”一“沉”，結構卻又完全相同。

　　5、以景寓情，情景交融。在這篇文章中，寫景是為了抒情。為了要寫“悲”，就寫“霪雨霏霏，連月不開”的陰森淒涼的秋景;而秋景，正是突出了遷客騷人“去國懷鄉，憂讒畏譏”的悲涼心情。為了寫“喜”，就寫“春和景明，波瀾不驚”的美好明麗的春色;而春景，正是突出了遷客騷人“心曠神怡，寵辱偕忘”的喜洋洋的心情。

　　二

　　***1***結構頗具匠心。本文由敘事入手說到岳陽樓的“大觀”，再寫“遷客騷人”登樓時一悲一喜的情懷，最後將這種情懷跟“古仁人之心”作對比，自然引出議論，表明作記意圖，行文自然，順理成章。作者這樣安排結構的匠心在於：一是每一段的意思清晰明瞭，內容集中、緊湊;二是全文每一部分都剪裁得恰到好處，給讀者以“增之一分則長，減之一分則短”的美感;三是每部分之間緊密銜接，不露痕跡，整篇文章渾然天成。

　　***2***敘事、寫景、抒情、議論緊密結合。文章以敘事開頭，點明重修岳陽樓的背景、過程、目的，言簡意明。接著寫“岳陽樓之大觀”，先從大處落筆，概寫洞庭湖雄偉壯闊、千變萬化的景色特徵，繼而用“覽物之情”有“異”，帶出兩個特定的畫面，每個畫面都是先寫景後抒情，情景交融，渾然一體，突出地表現了“遷客騷人”們的“悲”和“喜”，而這種“悲”和“喜”都是因“物”、因“己”而生。由此便自然轉到“不以物喜，不以己悲”的“古仁人之心”上來，生髮出“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的議論。文章環環相扣，層層蓄熱，有力地揭示了主旨，讀來餘味無窮。

　　***3***駢散結合，語言凝練。本文采用駢散結合的句式，加強了語言氣勢，使文章節奏鮮明，音調和諧，語言凝練、精闢。首段敘事就全用散句;寫岳陽樓之大觀起結構用散句，而中間寫景則用駢句;寫洞庭湖上一陰一晴的景象，所用駢句最多，語言也高度凝練。末段起結全用散句，過渡句“然則何時而樂耶”也是散句，其餘又都用駢句。駢散交替，節奏不斷變化，讀來聲調鏗鏘。

　　三

　　抓住景物的色彩。色彩對景物的特點起著重要的作用，不同的景物有不同的顏色，如《岳陽樓記》裡寫洞庭湖水天相襯時這樣描繪“上下天光，一碧萬頃”，寫岸邊水洲的景物時卻這樣描摹“岸芷汀蘭，郁郁青青”，寥寥數筆，給我們呈現出一種色彩斑斕的感覺，讓人讀了喜不自禁。再看相同的景物不同的時間也有不同的顏色，比如有詩云“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，這是春天早晨海邊之景，色彩濃烈而活潑，而范仲淹描繪洞庭湖的晚景卻是“浮光躍金，靜影沉璧”則給人更多的感受是淡雅而安靜的。

　　動靜結合的景物描寫是《岳陽樓記》又一大特色。我們知道寫景的文章中，一般都會採用動靜結合的寫景手法，只有這樣，文章才會有感染力，只寫靜景，很容易使文章呆滯，而只寫動景，又可能失去穩定。只有動靜結合，所繪景物才有具體，生動，給讀者留下深刻的印象。范仲淹在這方面可謂是一流大家，手法不俗，如繪春景“沙鷗翔集， 錦鱗游泳， 岸芷汀蘭， 郁郁青青”一動一靜相得益彰，“浮光躍金”——這句寫月夜有風時湖面上的景色。“浮”和“躍”兩個動詞分別作名詞“光”和“金”的定語，構成兩個偏正短語。把湖面上“浮動的月光”比喻成“躍動著的碎金”，造成了一種動態美。“靜影沉璧”——這句寫月夜無風時湖面上的景色。語法結構、修辭方法跟上句相同，不過它寫的是靜態美：靜靜的月影宛如沉在水底的白璧。跟上句一動一靜，相映成趣。

　　渲染氣氛，烘托心情是《岳陽樓記》的精緻寫法。本文寫景的特點是寓情於景，情景交融;寫愁苦之景則悲情畢現，寫歡樂之景是喜氣洋洋。寫景取得這樣的效果，“奧祕”在哪裡呢?筆者認為主要在於選擇景物和渲染氣氛。作者選擇的景物都帶有濃厚的感情色彩。以第3段為例：雨是“霪雨”，風是“陰風”，浪是“濁浪”，時間是“薄暮”，所聞是“虎嘯”和“猿啼”，無不是帶有愁苦的色彩，再加以“霏霏”“怒號”“排空”“冥冥”等詞語的渲染，一幅天昏地暗、浪黑風高、恐怖悽慘的畫面就呈現在讀者的面前了。有些景物本來沒有特殊的感情色彩，如“日星”“山嶽”“商旅”“檣”“楫”等，但配以“隱耀”“潛行”“不行”“傾”“摧”等詞語，就帶上了濃重的愁苦色彩。

　　所以，在我們寫作中，也需要注意上面的幾種寫景方法，讓我們的習作更精彩。