很短的人生勵志文章
勵志的人生總是充滿精彩，每天都是不一樣的，下面就是小編給大家整理的，希望大家喜歡。
：堅守夢想，活出希望
偶然的，在一個角落裡找到自己昔日寫的一本小詩集，很虔誠的翻閱著那曾經的美麗，詩句雖略顯幼稚卻不失真摯，雖拘謹也不乏浪漫。品讀著自己曾經的心靈小語，突然間有些不敢面對自己了。
多少年來，不再有夢想，不再有希翼，不再向往不再追求，早就習慣了安於現狀，甚至還可以對自己的頹廢理直氣壯!這還是我嗎?我曾經的理想呢?我曾經的追求呢?那些年少時的狂妄，那些曾經的豪言壯語，都跑哪兒去了呢?我豁然明白，那個年少時的夢想早已被自己丟棄在某個角落裡，就如同這本小小的詩集一樣。我甚至會編一些幼稚的謊言來欺騙自己，以便給自己的自甘頹廢尋找藉口!這十多年來，我輸給了自己!
在少年時代，我就有一個當詩人的夢想，所以對汪國真是情有獨鍾，光他的詩我就抄了好幾大本，每每讀著那些優美的詩句，就會幻想有一天自己的文字也可以像他的那樣，被人喜愛。然而，當遠離了學校，當繁重的農活疲憊了身心，我再也沒有閒情逸致去品讀那些喜愛的詩句了。直到後來結了婚，有了孩子，也就順理成章的做起了家庭主婦，過著循規蹈矩的平凡的日子。那個絕美的夢，便在鍋碗瓢勺的撞擊聲中破碎了，曾經的憧憬，曾經的豪情，也就被自己深深地埋葬了。
這麼多年都在碌碌無為中頹廢，在熙熙攘攘中迷失，有時候也會想，如果當初我可以堅持，如果有人可以一直給我鼓勵，或許我的人生就不會是現在這個樣子，可如今的我終於明白，任何外在的干擾都不應該成為自己怨天尤人的理由，生活中的磨難更不應該成為我追逐夢想的絆腳石。
從此，我一定要改變自己的人生態度，挑戰自我的自甘平庸，把苦難當成動力。我應該從現在奮起，把自己的心交給希望，而不是過去。正所謂：天將降大任於斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身。也許這正是命運對我的考驗，我為什麼不可以把生活中的經歷也看成是我人生的一種財富?記得朋友曾對我說過：“藝術來源於生活，又高於生活”。沒錯，如果沒有曾經的經歷，也不會有我今天的生活感悟，這樣來看，我是不是也應該感謝這種磨難?慶幸這種經歷呢?
人，總是會在矛盾中掙扎，在痛苦中抉擇，有笑有淚，有取有舍，這就是人生，這就是命運。不管事態怎麼改變，其實主宰命運的一直是我們自己，不管是心有所向，還是迫不得已，那都是你自己的抉擇，怨不得任何人。這個世上本來就沒有什麼救世主，如果自己不想著超越，沒人幫得了你。
因此，我不管自己能不能成功，結果已不再重要，我更注重那一路走過的路程，我會在其中領略每一次進步的喜悅，體會每一個超越的欣慰，即便是其中不乏艱難與失望，能在坎坷中完善，在困難中成熟，苦也不失是一種快樂。
人就是這樣，無論什麼時候，你的心裡得有個念想兒，你得為自己的夢想去奔，即便是到頭來真的只是個夢想，至少你美麗了整個追逐的過程。所以我不會放棄我的夢，哪怕是再多的苦難，我一樣渴望體會，樂意承受!
：風清揚不會在你背後出現
大概5歲的時候，我爸給我講了張良與黃石公的故事。我聽了心潮澎湃，覺得這世界上每個犄角旮旯裡，都可能有神一樣的存在。
那天晚上，我買了一個燒餅，邊吃邊在外面玩。跑過一個屋角，鑽出一位衣衫襤褸蓬頭垢面的老頭。他深邃的眼神兒盯了我一會兒，咧嘴笑了：“小孩，來，把你的燒餅給我咬一口。”
我腦子裡瞬間閃過黃石公的影子，然後畢恭畢敬地走上前，雙手把燒餅遞給他。他啃了兩大口後，把燒餅還給我，我搖搖頭：“都給你吃吧。”他笑笑：“真是好孩子。”然後從屋角消失了。第二天，我準時等候在那裡，他沒有出現。第三天，我提早等候在那裡，他還是沒有出現。一連數天，我都去那裡堅持等候，他卻再也沒出現過。
讀初中時，我迷上了金庸。常常幻想哪天能得到異人指點，或者在神祕的地方撿到武功祕笈。我每週末都會往田野裡、叢林中那些偏僻的地方跑，或沿著一條無人的河道順流而下。我很早就懂得這個道理：人越多的地方，祕笈出現的機率越小。
去鄉下時，我總是探索竹林深處，枯死的樹洞中，坍圮的小石橋下，可從未發現過祕笈。我也常在無人的時候練自創的武功***好在沒有嘗試過葵花寶典***，但風清揚從來沒有在我背後突然冒出來過。
我知道自己天資淺，根底弱。所以從小就夢想能得到異人傳授、高人指點，似乎那是讓自己變成一個厲害的人的唯一途徑。至少在當時，窮極想象，想不出更好的可能。其實不是想不出，是沒有比這更便捷的法門了。自己練?練上一百年，頂不上名師傳授一句話。
讀大學時，沒有那麼傻了。我知道風清揚不會出現。我長成這個樣子，風清揚是不稀罕對我動念頭的，能對我動念頭想收我為徒的，恐怕只有南海鱷神了。都是學生去找老師，沒有老師來找學生的道理。那時候我棄武從文，開始寫詩，偶像也從令狐沖變成了曹雪芹。
大一時，一個教授到珠海校區開詩詞講座，博導。我在網上看了他的簡歷，很崇拜。那天晚上正趕上英語考試。我草草蒙完交卷，趕去時，講座已經到了提問環節。我緊緊張張地舉起手，結結巴巴地提問，提問完坐下，悵然若失。我忍不住把自己寫的詩抄了一首在紙上，跑上講臺，拿給他看，請他批評。他說：看詩太麻煩了，回頭再看吧。
過了幾年，一次開會遇見他並介紹自己，他贈了我他的詩集，還拿筆在扉頁寫上“王路學弟惠存”***教授關愛學生，不稱“同學”而稱“學弟”以顯親近***。我雖然天性愚鈍，但好歹也拋擲了幾年心血，那時候的詩作比之大一像模像樣了不少。再開啟他的詩集讀，老實說，感覺沒我寫得好。
有個學妹，最早是韓寒的粉絲，粉了他好些年。後來有次韓寒的某觀點和她相左，她髮狀態說：“好友裡誰再公開挺韓寒的請主動刪了我。我粉了韓寒六年，在這六年裡，韓寒有成長，但我自己的成長遠比我眼裡韓寒的成長更大，從現在起我不再是他的粉絲了。”很贊。粉一個人，最終也有出坑的那天。
一次在火車上，鄰座小夥子對我說：“讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如閱人無數，閱人無數不如名師指路。”我只有呵呵。對我而言，夢想“無崖子在一盞茶功夫，把自己七十餘年內力傳給虛竹”的少年時代已經一去不復返了。不過，也許他還如我當年那樣幻想，年輕真好。
我越來越明白，並不是人越多的地方，祕笈出現的機率越小，而是祕笈根本就不存在。要想得到70年的功力，唯一的辦法是活上70年，經受70年的磨難。佛經上說，菩薩完成所有階位的修行之後，還需要經歷三大阿僧祗劫，才能證得圓滿佛道。阿僧祗，是10的47次方。
名師根本就不是某個人，而是打鐵時的每一次淬火和錘鍛，你要剖開心滴出血才能看得見。永遠不要祈求頓悟的法門，頓悟從來不是給弱菜準備的。就算是慧能一樣的利根器者，聽了弘忍說法之後，也在叢林中磨鍊了十幾年。想尋求方便法門時，不妨先自問一句：長成這個樣子，風清揚會突然從我身後出現嗎?
就算你是天才，也要把自己當成一盤弱菜。這樣，即便來不了風清揚，至少還會有南海鱷神。***文/王路***
：你就是你花出去的時間
文/宋涵
“人只要能控制自己的生活，就總能找到時間。”
這句話像一記響亮的耳光，羞辱著所有被時間追債的現代人。
“我太忙了……”“我沒有時間……”，每一個說出這些話的人，都是在宣佈，自己喪失了對時間的控制權。
難道還有比這更可怕的事嗎?正如我們的肉體是由水、蛋白質、肌肉、骨骼等物質組成的，我們的生命則是由單向度的時間組成的。當一個人不能控制自己的胳膊和腿時，你會向他投去同情的目光，卻不會憐憫自己那因為失控而癱瘓壞死的時間。你有沒有想過，你可能是時間的奴隸，它用一根1米長的鐵鏈拴住你，而你想做的100件事情，就全部躲在10米以外的地方。你好像永遠也夠不著，你以為你再過5年、10年就能夠著了，但真相很可能是一直到老死，你都夠不著。因為你不是時間的主人。
在這個星球上，彷彿人人都有一份夢想清單。所謂夢想，就像那些10米之外的東西，人們覬覦著它，卻又不砸開那1米長的鐵鏈條。有人說：“我從下個禮拜起就要開始健身了。”有人說：“等我賺夠了錢，我就要多陪陪家人。”海子說：“從明天起，做一個幸福的人。”
可是，永遠不要聽人們口頭上的清單;不要以為他們一直唸叨的，就是對他們最重要的。因為，構成一個人的實質絕對是他的時間，而不是他的語言。一個人選擇如何填充他的時間，就是選擇瞭如何充實他的生命。
比如，有人問心理醫生李子勳：“我女兒今年2歲，她爸爸經常出差，回來的時候想抱女兒，女兒會說：‘不要爸爸。’請問發生這種事情，我如何教育我的女兒?”李子勳回答：“為什麼要教育孩子?這是父親應該承受的。”
這位父親把99%的時間給了工作，只留1%的時間給女兒，就必須承擔這種時間分配的結果。與此同時，他也是在為自己選擇一個身份：他更願意成為一個事業有成的人，而不是一個父親。
許多人都對家人和子女說過這樣的話：“我辛辛苦苦賺錢，還不是為了你們嗎?”這句話就是一個十足的謊言。因為你一定會看到這樣的人寧可把時間花在打牌、喝酒、聚會、玩遊戲這些事上，也不會去陪伴家人。
時間的重要屬性就是不可逆和排他性。當你選擇了做A，就勢必不能選擇做B。如果一件事情或一個身份對一個人特別重要，那麼他一定會在時間的有限疆域裡劃出一個不可侵犯的地盤，死死扞衛，不容鬆動，而在這個地盤之外，再規劃別的。
因此，所有對時間的失控，都只是一種表面的彆扭和錯位，深層次的原因是，這個人內心認同他花掉的時間：他本人就是他的時間。
世間的角色並沒有高低好壞之分，你的時間就是你的角色。喬布斯和宮崎駿幾乎把所有的時間都放在了工作上，他們就是認同個人成就高於家庭價值的人。你把所有的空閒時間都花在了吃喝玩樂而不是學習上，那麼你就是一個及時行樂或得過且過的人，就別指望自己突然發憤圖強，也別制訂那些自己根本不會去實施的計劃了。
我的幾個在國企工作的朋友，天天嚷著辭職創業卻沒有任何動靜，是因為他們就是最適合在國企工作的人。我從來抽不出時間運動，是因為我根本就是個好靜又短視的不在乎健康的人。我們花掉的每一分鐘，都是由我們的本質和信仰做基礎的。
愛麗絲·門羅帶大了4個孩子，也寫了很牛的小說;和她類似，村上春樹和斯蒂芬·金在出名之前，都是用下班後、睡覺前的那幾個小時來寫作。他們不用說，時間可為他們證明，他們是誰，什麼對他們重要。