顏真卿楷書風格

　　顏真卿是我國唐代時期著名的書法家之一，他的書法作品有自身獨特的藝術魅力與價值。那麼，顏真卿的書法有什麼特點呢?以下是由小編為大家整理的顏真卿的書法風格介紹，希望能幫到你。

　　顏真卿的書法特點

　　顏真卿的書法，號稱顏體，有他獨特的風格和筆法。他所留下的碑帖很多，後世的書法家認為從他的一些碑帖中可以找到「圓筆」的痕跡，和其他書法家的「方筆」不同。

　　顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創者。他和使用方筆的王羲之，都對後世產生既深且遠的影響。

　　他的書法，既有以往書風中的氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規，自成一格，稱為“顏體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出於天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇偉，有似其為人。宋朱長文《續書斷》中列其書法為神品。”並評說：“點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有態，自羲、獻以來，未有如公者也。”

　　顏體書風形成的歷史背景

　　再從他所處的時代背景和社會書風，來看顏字是如何繼承傳統而又有所創新的。

　　唐朝是歷史上書法盛行的朝代，當時楷書的發展已到了成熟的階段，達到了很高的水平。唐太宗李世民偏愛王羲之書法，因此，歐、虞、褚諸家雖以善書知名，然皆宗法右軍，他們是王字的繼承者，雖然各有變化，也有所發展，有自己的面貌，但難以擺脫王字的束縛，這樣就更加提高了王書的地位和影響。當時官吏、令史、經生、書手競向學習，蔚然成風。後來褚遂良的字型雖然風行了，但從貞觀、永徽到盛唐這一百多年中，王、褚二體《聖教序》陳陳相因，大為流行，一般的字寫得縱極精工，然而已成了缺乏風韻的院體書。書風至此，已到了不得不變的時候了。我們知道王羲之雖以變古創新聞名，但他的內按筆法還是不失隸書筆意。

　　虞世南是智永的傳人，是右軍的嫡嗣;歐陽詢仿王羲之書險勁過之;褚遂良則甚得王逸少體，這幾個書壇大家，他們的用筆方法都不出隸意範疇，而其中褚遂良的隸意尤為明顯。所以顏書要變，首先就要跳出褚的束縛，而且還要能擺脫歐、虞的勢力，總之是要超越統治唐代書壇王羲之的籠罩，突破那時作書沿用隸法的範疇。從顏真卿當時所處的客觀環境來看，他受傳統的影響比較深。他的父親、祖父、曾祖、高祖多以善書知名，都擅長篆、摘、草、隸，他的母系殷令名、殷仲容也是數世善書，顏真卿就是生長在這樣一個書法世家的環境裡。35歲他又從張旭為師，曾將張旭和他談論書法的對答經過寫了一篇有名的《筆法十二意》。在顏的早年，褚字風靡一時，這是由於褚書用筆不像歐、虞那樣謹嚴刻厲，結體姿媚秀穎，所以自永徽之後繼王羲之而籠罩書壇。

　　現在可以看到的如《信行禪師碑》、《磚塔銘》、《衛景武公碑》、《姜遐碑》，以及一些不甚知名的小唐碑，幾乎無不受褚書的影響。當時褚書成為滿城爭唱的時調，所以顏出於褚，當是時勢所趨。到了中年，為了跳出陳陳相因的王、褚案臼，自立門戶，他選擇了這樣一條道路:用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意。所以只要在王、褚兩家範疇以外的不論鐘鼎篆隸、南貼北原，都成為他吸收養料的物件。有人說顏師的法篆隸北碑，其實他是從創新的要求出發去學習和吸收的。同時，他還廣泛地吸取一切民間書法的創造，來豐富和充實他的書法創作。這些民間書法，是被統治階級所鄙視的，但它們都是書法藝苑中的鮮花，為當時人民所愛好。例如近年新疆出土的《張無價告身》和《葡萄園契》，它與顏書的《祭侄稿》在用筆上雖有所不同，但極似一家親屬，從中可以推測到顏書是吸取了民間書法的養料的。又如中年的顏書酷似西晉初年墨書《急就章》。顏真卿把當時士大夫不屑一顧的俗書溶化到自己的作品中進行提高，這就是他的創造。顏體雖以楷書得名，但前人研究書法的都一致推重他的行草書。根據現有的資料，他50歲時的行書《祭侄稿》已經迥異時流，奇偉豪宕，由於是草稿，無意於書，因此感情激憤，寫來格外顯得頓挫鬱勃、天真自然，獨特的顏體行書風格在這作品中已經形成，到了56歲寫的《爭座位貼》可說達到了登峰造極的程度。所以顏書雖以楷書得名，如果留心一下他的成長經過，就會看到他是行草書先成熟，而後再帶動他的楷書的。顏字是繼王羲之父子之後在書法史上出現的又一座里程碑。

　　但顏真卿生前書名不盛，既不如他的先輩歐、虞、褚，也比不上李邕、張旭、徐浩、李陽冰等人，只不過是一個二等書家。顏書是由於五代楊凝式的繼承和發揚而得到宋四家推崇的。然而批評他的人也還有李煌說他粗魯，米莆批評說古法到了他手裡“蕩然無遺”。其實米莆等人看慣了歐、虞、褚等人變古不盡、帶有陳隋舊格的濃重隸書筆意的初唐楷法，對於納古法於新意之中的顏字是深為不滿的。米莆對書法注重結構，他自稱是集古字，敬側妍媚，而對於端重安詳、偉岸寬博、富有正大氣度的顏字，則以為是不講姿態。其實顏字中的雍容，不以左低右高、敬側取媚，而是外密中疏、似拙反奇這種平中求險，一掃二王餘韻的獨特風格，它決不是不講究古法，恰恰是古法在他的變革之下得到了新的發展。

　　由於他不在字形上求同於古人，正是他心通古意、寓巧於拙的獨特面貌。所以代表唐朝楷書獨特風格的不是初唐的歐、虞、褚，而是中晚唐的顏、柳。顏書在書法史上的成就和影響是巨大的，千百年來盛行不衰。顏書的影響所以久遠，總的說來是由於它的創新，但細加分析，是由許多因素造成的。顏字傳世的作品，不下六、七十種。現在留下來的大量豐碑巨褐，多數是他當年行蹤所至，自撰自書而後交由家憧鐫刻的。顏字儲存的資料多，為後人學習提供了方便。歐、褚 、柳 、趙這幾家都是較為風行的字型，但都不宜於寫大字，特別是歐字，森嚴拘窘。而顏字遒勁端嚴，氣勢開張，所以在魏碑未提倡之前，寫榜書匾額就非顏字不可。活字發明之後，書是按照抄本刻的，抄書人寫的是顏體，於是刻書也就出現了橫細豎粗、蠶頭燕尾的老宋字。這也幫助了顏字的擴大影響。

　　顏真卿作品風格

　　顏真卿***709-784，一說709-785***，字清臣，唐代中期傑出書法家。生於京兆萬年***今陝西西安***，祖籍琅琊臨沂。

　　他創立了“顏體”楷書，與趙孟頫、柳公權、歐陽詢並稱為“楷書四大家”。在書法史上，他是繼二王之後成就最高，影響最大的書法家。其書初學“草聖”張旭，初唐四家，後廣收博取，一變古法，反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢巨集，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。

　　在筆法上，顏真卿改變了初唐王派書家注重運指，風格輕盈秀麗，以瘦硬取勝的特色，而是加大了腕力的運用，突出一個“筋”字，即范仲淹所說的“顏筋”。這樣顏字就取得了“力透紙背”的效果，表現出了書法藝術的“力量”美。蘇東坡對此作了更貼切的說明：“魯公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。”顏真卿又吸收了篆、隸中鋒用筆和藏鋒逆入的特點，將此化入楷書。而且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“錐畫沙”等筆法都體現在他的書法作品之中，寫出了獨具特色的“蠶頭燕尾”的顏楷，豐腴勁健，端莊雄偉，“合篆籀之義理，得分隸之謹嚴，放而不流，拘而不拙，善之至也。”另外顏楷用筆橫輕豎重，主次有別，氣度不凡，使顏字具有一種人為的浮雕藝術效果，頗具特色。