顏真卿楷書的特點
顏真卿的楷書有自身獨特的藝術魅力,它的楷書在我國產生了深遠的影響。那麼,關於顏真卿的楷書特點,你瞭解多少呢?以下是由小編為大家整理的顏真卿的楷書特點介紹,希望能幫到你。
顏體楷書基本特徵
天下事有難易乎?為之,則難者亦易矣;不為,則易者亦難矣。人之為學有難易乎?學之,則難者亦易矣;不學,則易者亦難矣。
跑步要想拿冠軍,需要跑好每一步。考試想得100分,需要做對每一道題。如果只是盯著冠軍和100分,本末倒置,十有八九是要事與願違的。
如果有什麼靈丹妙藥,吃上一粒,睡上一覺,第二天睜開眼,咦,我成王羲之了,也沒多大意思。練習書法和談戀愛差不多,要享受的是求之不得的過程,這樣才有意義
王國維在《人間詞話》中說:“古今之成大事業、大學問者,必經過三種之境界:‘昨夜西風凋碧樹。獨上高樓,望盡天涯路’。此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。’此第二境也。‘眾裡尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處’。此第三境也。”錄之與大家共勉
【臨池隨想】學貴通理 知行合一
作字如作文,當循序而漸進,先由字、詞、句,再到段、篇、章。若不計用筆,甚至用筆不精,只是信筆塗抹,就會形成“有書無法”之弊病。清代笪重光在其書論《書筏》中有評王羲之書雲:“畫能如金刀之割淨,白始如玉尺之量齊”。“書聖”尺牘用筆的主要特徵,是斷金切玉般的一拓直下骨法用筆,空中取勢,落筆肯定,頂紙行筆,萬毫齊力,骨肉勻稱,不激不厲。既要明白自倒自束之理,又要熟練躦捉絞轉之法。當然,工欲善其事必先利其器,毫不宜長,不宜軟,紙不能生,不能粗。志與器合,方得乾淨而不覺直白,流美而不失厚重之美。
學書又是一個由生到熟,再由熟返生的過程,生即為慢,熟後方能快。若讀帖太快,必忽略細節,印象不深;行筆太快,又多失勢,意思淺薄。“未能速而速,謂之狂馳,不當遲而遲,謂之淹滯。狂馳則形勢不全,淹滯則骨肉重慢”。待筆法、字法、章法熟悉之後,亦須張弛有度,不居內外及中間也。
“書者,如也,如其志,如其學,如其才,總之,如其人而已。”***清劉熙載《書概》語***。前期錘鍊的是功夫,後期拼的是學養。需要多讀書,特別是書論,不可重墨輕文,下筆無物。只有豐富的學識,才會提升自己的性情,神合古人之後,下筆自少俗氣。
羲之書法晚乃善,王鐸五十而自化。書雖小道,若不明理,窮其一生未必有成,當砥礪前行。
顏真卿楷書特點辨識
顏真卿的楷書筆畫有如“折釵股”、“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”,是他敢於創新的結果。正如蘇軾所指出的:“魯公變法出新意,細筋入骨如秋鷹。”姜夔認為顏書筆法是改革“晉、魏之風軌”的結果:“顏、 柳結體既異古人,用筆復溺於一偏,予評二家為書法之一變。數百年間,人爭效之,字畫剛勁高明,固不為書法之無助,而晉、魏之風軌,則掃地矣。”
“屋漏痕”,是對點畫用筆的要求和藝術效果的形象比喻,傳為唐代顏真卿所言。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》雲:“素曰:‘吾觀夏雲多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林,驚蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿曰:‘何如屋漏痕?’素起,握公手曰:‘得之矣’。”
關於“屋漏痕”,古今均有不同的理解。宋代姜夔《續書譜·用筆》雲:“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒。”清代朱履貞《書學捷要》雲:“屋漏痕者,屋上天光透露處,仰視則方、圓、斜、正形象皎然,以喻點畫明淨,無連綿牽掣之狀也。”《書法三昧》雲:“屋漏痕者不見起止之跡也。”近代書家沈尹默說;“‘顏清臣以屋漏痕譬喻中鋒’。‘雨水滲入壁間,凝聚成滴始能徐徐流下來,其流動不是徑直落下,必微微左右動盪著垂直流行,留其痕於壁上,始得圓而成畫,放縱意多,收斂意少,所以書家取之’……”
在筆法上,除運指外,懸腕時加強腕力、臂力的作用,使用外拓筆法,貫注篆籀氣息,巧妙運用藏鋒和中鋒,著力於點劃的起止,使點劃更具節奏感。轉折處提筆迅疾下行,造成“折釵股”、“屋漏痕”的筆畫形態,如“錐劃沙”,如“印印泥”,以顯筆畫的厚重感和力量感。橫輕豎重、橫細豎粗,輕細者筆畫圓勁,粗重者筋骨內含,給人以浮雕感。
在結體上,唐初以前各家都有左緊右舒、右肩稍聳的特點,字形呈欹側之勢,以表現靈巧瀟灑的風姿。“顏體”改變了欹側的結構,平劃寬結,左右對稱,字字都以正面形象示人,力求飽滿,因而具有莊重正大、渾厚雄偉的氣度。左右的重點豎畫,向內略帶弧形,呈包圍之勢,似拉滿的***,包含了巨大的彈力,使得整個結構更加圓緊遒勁、氣勢開張。所以米芾說:“顏真卿如項羽按劍,樊噲排突,硬弩欲張,鐵柱將立,昂然有不可犯之色。”顏書的結體還有不同的意趣:一是重心居中,形體多為方形;一是重心偏上,字形多偏長。”重心居中的,視覺上感到重量下壓,顯出較多的拙樸意趣;重心偏上的,形體高大俊美,於雄渾中顯出妍麗之色。
在墨法上,唐初各家不論正楷、行書,一概追求高華秀潤,顯得靈動姿媚。顏書運墨卻蒼潤兼施,很能表達質樸而豪邁的氣概。清王澍評論顏書時說:“魏、晉以來,作書者多以秀勁取姿,欹側取勢。獨至魯公不使巧,不求媚,不趨簡便,不避重複,規繩矩削,而獨守其拙,獨為其難。”
顏真卿楷書作品的風格特徵
顏真卿是唐代傑出的書法家。因曾任平原太守,“顏故稱平原”。又因被封為魯國公,又稱“顏魯公”。其書法幼承母系殷氏家法,後從張旭學書,得其筆法。
其楷書、行書成就極高,是繼王羲之之後又一位劃時代的書家。他的楷書世稱“顏體”,影響深遠。顏真卿的楷書有一個逐步發展的過程,不同時期的作品風格各有特點。40 歲左右的作品為早期作品,如《郭虛己墓誌銘》《多寶塔碑》,用筆清俊遒美;結體方正勻穩,端莊謹密。60 歲左右的作品為中期作品,如《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》,其用筆質樸渾厚,蒼勁端穩,起、收筆處少有華飾;結體內疏外密,重心下移,體勢寬綽。70 歲左右的作品為晚期作品,如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》,用筆橫細豎粗,圓勁剛毅,樸中寓華,拙中有巧;結體中宮疏朗、外部收斂的特徵更強,展現了氣勢磅礴、雍容華滋的風貌。
由於顏真卿的崛起,使唐楷形成了一種嶄新的風貌,是書法史上繼王羲之之後的又一座里程碑。