顏真卿楷書技法

　　顏真卿的書法在我國有重要的歷史地位，他的作品價值非常之高。那麼，顏真卿的書法，你知道多少呢?以下是由小編為大家整理的顏真卿的書法技法，希望能幫到你。

　　顏體的特點

　　顏真卿開拓了書藝的嶄新的話恢巨集境界：從特點上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，幽為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顏體一出，唐鬥壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一。

　　他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢巨集，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權並稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。

　　其中年作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個人風格尚未形成，結體謹嚴，清麗俊秀，老年作品首推《顏勤禮碑》為其代表作，此時外拓開張，剛勁雄強的個人風格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結體多古拙之趣。

　　顏真卿筆法的研究

　　古代的研究-----論述顏真卿的筆法

　　清周星蓮認為：“顏魯公古釵股、屋漏痕，皆是善使筆鋒，熨貼不陂，故臻絕境。”***《臨池管見》***

　　明項穆說：“顏清臣蠶頭燕尾，巨集偉雄深，然沉重不清暢矣。”***《書法雅言正奇》***

　　元鄭杓、劉有定指出：顏真卿“善楷書、行草。蓋古書法，晉、唐以降，日趨姿媚，至徐、沈輩，幾於掃地矣。而魯公蔚然雄厚蠲雅，有先秦科斗、籀隸之遺思焉。”***《衍極》並注***

　　朱長文用比喻的手法描繪出顏書筆畫的特點：“點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有態，自羲、獻以來，未有如公者也。”***《續書斷》***

　　顏真卿的筆畫有如“古釵股”、“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”，是他敢於創新的結果。正如蘇軾所指出的：“魯公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。”*** 《題孫莘老墨妙亭詩》***姜夔認為顏書筆法是改革“晉、魏之風軌”的結果：“顏、 柳結體既異古人，用筆復溺於一偏，予評二家為書法之一變。數百年間，人爭效之，字畫剛

　　勁高明，固不為書法之無助，而晉、魏之風軌，則掃地矣。”***《續書譜·用筆》***

　　“屋漏痕”，是對點畫用筆的要求和藝術效果的形象比喻。傳為唐代顏真卿所言。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》雲：“素曰： ‘吾觀夏雲多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕?’素起，握公手曰：‘得之矣’。”

　　關於“屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔《續書譜·用筆》雲：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒。”清代朱履貞《書學捷要》雲：“屋漏痕者，屋上天光透露處，仰視則方、圓、斜、正形象皎然，以喻點畫明淨，無連綿牽掣之狀也。”《書法三昧》雲：“屋漏痕者不見起止之跡也。”近代書家沈尹默說;“‘顏清臣以屋漏痕譬喻中鋒’。‘雨水滲入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動盪著垂直流行，留其痕於壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少，所以書家取之’……。”

　　沈尹默先生的解釋比較明確。以“屋漏痕”來比喻行筆時刁;能一瀉直下，應該既自然生動，又澀而有力，這種效果體現在筆法中就是：首先用筆不可平滑直下，缺少自然生動的韻致，要使筆儘量和紙面產生較大的摩擦，澀筆而進，使線條有凝重而又富於韻味。其次，要藏鋒不露，象“屋漏痕”一樣深沉含蓄。

　　顏真卿書法藝術概述

　　唐繼隋祚，享280餘年。玄宗朝以前國家統一，政治進步，軍事強大， 經濟繁榮，中外文化交流頻仍，使唐代文化不僅達到中國封建文化的高峰，也達到了當時世界文化的高峰。文學藝術的各個領域，都有偉大的成就和傑出的代表人物。書法藝術在繼承漢魏六朝的基礎上，從觀念衍進、法度建設到意境表現，都取得了劃時代的重大進展。唐代書家之眾、書作之盛、書論之深，超過以往任何朝代。各種書體都有開宗立派的大家，其中最傑出者當首推顏真卿。

　　顏真卿以超古鑄今的氣魄、積極進取的姿態，依託蓬勃向上的時代精神，在隋唐之際諸名家的基礎上，對“二王”書法體系加以研究、整理，依據筆勢、筆法、結體、篇章等書法基本原理，靈活通變，推陳出新，創造了符合盛唐審美追求的剛健雄渾的“顏體”，成為中國書法史上繼王羲之之後的第二個高峰。顏真卿諸體書作傳世最多，誠為中國書苑的一大寶庫、百代楷模。啟功認為：“以藝術風格言，鍾繇古矣，而風致尚未極妍;六朝壯矣，而變化容猶未富。至於點劃萬態，骨體千姿，字字精工，絲絲入扣者，必以唐人為大成焉。”“魯公書，非獨為有唐八法之宗，亦古今書苑不　之祖。其銘石之作，上下千年，縱橫萬里，莫不衣缽相沿。”