精美的顏真卿楷書書法作品圖片

　　顏真卿的是我國唐朝時期著名的書法家，他的書法作品對我國的書法藝術發展影響甚大。關於他的書法作品，你欣賞過多少呢？下面是小編整理的。

　　欣賞

　　顏真卿書法的風格特點

　　顏真卿的書法，號稱顏體，有他獨特的風格和筆法。其用筆特點，由於以篆書筆法入楷，所以顏真卿書法成為中鋒用筆的典範。其行筆雄健有力，筆力內含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠多於方筆。橫畫輕，豎畫重***《顏勤禮碑》的橫細豎粗對比十分強烈***，但兩豎同時出現時，左豎常與橫畫一樣細，且兩豎常相向狀安排***即拱向外面***;轉筆常用提筆法，圓轉直下，而不作折筆，轉折之筆多呈外圓內方等等。他和使用方筆的王羲之，都對後世產生既深且遠的影響。他的書法，既有以往書風中的氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規，自成一格，稱為“顏體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出於天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇偉，有似其為人。宋朱長文《續書斷》中列其書法為神品。”並評說：“點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有態，自羲、獻以來，未有如公者也。”

　　顏真卿書法藝術風格的形成，都有一個繼承前人藝術成果，從中推陳出新，在繼承上的變通，在創作上的個性，並將書法藝術發揚光大，突破了“二王”書體而形成新風格，以“顏體”締造了一個獨特的書學新境界，逐漸形成自己藝術風格的過程。其風格也不是孤立和偶然地突然產生，而是一個漸變的過程，一方面，進入中唐以後，人們的審美傾向在不知不覺中發生著變化和遊移，另一方面，在新的審美思潮的驅動下，顏真卿不自覺地為新的審美思潮提供著緊隨時代步伐的新的藝術式樣。正如石濤所云“筆墨當隨時代”，為我們今天書法創作給予很大的啟迪。他的書跡作品眾多，流傳下來的有百餘種。為後人重視的楷書有楷書《多寶塔碑》、《東方畫贊碑》等，這些碑刻楷書，有個性，有特點，有正面不拘，莊而不險的氣勢，但筆畫橫細豎粗及捺腳空腹過大之處，在學習時應求其神韻，不應單純追求形似。

　　此外，他的書法，既有以往書風中的氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規，自成一幅，稱為“顫體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出於天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇偉，有似其為人。宋朱長文《續書斷》中列其書法為神品。”並評說：“點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有態，自羲、獻以來，未有如公者也。” 同時，顏真卿的書體端莊、豪放，自成博大雄壯、氣貫長虹的體勢，形成以“筋”為主的“顏體”風貌，所以千餘年來，與“柳體”一起被世人同譽為“顏筋柳骨”，成為書壇上的經典作品。顏體書對後世書法藝術的發展產生了深遠影響。唐以後很多名家，都從顏真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，一些名家在學習“二王”的基礎之上，再學習顏真卿而建樹起自己的風格。蘇軾曾雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。”

　　值得注意的是，練習顏體時不可一味強調其粗壯的一面，而忽視了顏字點畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特徵。