行書書法優秀作品

  行書,特別是草書,是楷書的簡化和延展,行草無非是把楷書的有些折筆變為圓轉,複雜變為簡單罷了。下面是小編為你整理的,希望對你有用!

  欣賞

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  行草書創作用筆

  書寫行草書,落筆時首先要做到逆鋒落筆,即“欲右先左,,欲下先上”。逆鋒落筆後筆毫鋪開,繼之中鋒行筆,這樣,筆毫自身具有很強的調節功能,主毫處於筆之中心,下按時,筆毫自然向兩邊分開,墨跡可以達到最寬的程度,上提時,筆毫向中間收斂,墨跡可以達到最細的程度,無論提、按、運轉皆揮灑自如,因而筆畫力量內含,藏筋包骨,富有立體感和彈性,較好地避免了“湯鍋爛麵條”樣的病態。

  側鋒、露鋒是行草書的用筆特色之一。行筆時,筆鋒偏向一邊,形成了側鋒,側鋒可以製造出神采飛揚、自然流暢的效果,這種筆法往往是中鋒行筆時,順勢轉鋒帶出的筆畫。露鋒多是凌空取勢形成的,楷書雖有“逆鋒落筆”的“逆轉”藏在字內,而在行草書中,逆勢大多露在字外,紙上便出現了“露鋒”,所以在行草書中露鋒居多,而藏鋒偏少。

  側鋒、露鋒的線條雖露,亦有“藏”的意念,從筆畫執行的“勢”中,依然覺察出毛筆執行的頓挫和轉折。

  在行氣上,每個字或正或側,或大或小,或粗或細,或重或輕,皆上下呼應,左顧右盼,由於書寫時的疾迅加上中側鋒並用,致使毛筆在運轉時造成了一些牽絲連帶。從牽絲上我們可以看到毛筆在字外的執行軌跡。這些牽絲在筆畫的起伏、跳蕩之處起到了助勢貫氣的效果。並使筆畫的組合及上下字的過渡流暢,和諧,但牽絲是隨著創作的需要而產生的,不是故意追求、盲目製造的。

  疾者,快也。指運筆時,無阻擋、無顧慮、一任自然,“勢來不可擋,勢去不可遏”。大有“揮戈利劍,快馬風檣”之勢,這種行筆寫出的線條是最流暢的線條。所謂“澀”,指運筆時,“欲行,如有物拒之”一面克服阻力,一面掙扎前進的效果,如“長年盪漾”、如“屋漏痕”、如“印印泥”等,這種筆法產生的效果如“萬歲枯藤”,老辣、蒼健、不飄、不浮。疾澀是根據章法需要而產生的。祝允明說:“用筆不可太遲,太遲則緩緩無神氣;不可太疾,疾則恐窘步而失勢。”疾澀是順應字的造型、行氣及章法需要隨機產生的。