行書書法優秀作品

　　行書，特別是草書，是楷書的簡化和延展，行草無非是把楷書的有些折筆變為圓轉，複雜變為簡單罷了。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

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　　行草書創作用筆

　　書寫行草書，落筆時首先要做到逆鋒落筆，即“欲右先左，，欲下先上”。逆鋒落筆後筆毫鋪開，繼之中鋒行筆，這樣，筆毫自身具有很強的調節功能，主毫處於筆之中心，下按時，筆毫自然向兩邊分開，墨跡可以達到最寬的程度，上提時，筆毫向中間收斂，墨跡可以達到最細的程度，無論提、按、運轉皆揮灑自如，因而筆畫力量內含，藏筋包骨，富有立體感和彈性，較好地避免了“湯鍋爛麵條”樣的病態。

　　側鋒、露鋒是行草書的用筆特色之一。行筆時，筆鋒偏向一邊，形成了側鋒，側鋒可以製造出神采飛揚、自然流暢的效果，這種筆法往往是中鋒行筆時，順勢轉鋒帶出的筆畫。露鋒多是凌空取勢形成的，楷書雖有“逆鋒落筆”的“逆轉”藏在字內，而在行草書中，逆勢大多露在字外，紙上便出現了“露鋒”，所以在行草書中露鋒居多，而藏鋒偏少。

　　側鋒、露鋒的線條雖露，亦有“藏”的意念，從筆畫執行的“勢”中，依然覺察出毛筆執行的頓挫和轉折。

　　在行氣上，每個字或正或側，或大或小，或粗或細，或重或輕，皆上下呼應，左顧右盼，由於書寫時的疾迅加上中側鋒並用，致使毛筆在運轉時造成了一些牽絲連帶。從牽絲上我們可以看到毛筆在字外的執行軌跡。這些牽絲在筆畫的起伏、跳蕩之處起到了助勢貫氣的效果。並使筆畫的組合及上下字的過渡流暢，和諧，但牽絲是隨著創作的需要而產生的，不是故意追求、盲目製造的。

　　疾者，快也。指運筆時，無阻擋、無顧慮、一任自然，“勢來不可擋，勢去不可遏”。大有“揮戈利劍，快馬風檣”之勢，這種行筆寫出的線條是最流暢的線條。所謂“澀”，指運筆時，“欲行，如有物拒之”一面克服阻力，一面掙扎前進的效果，如“長年盪漾”、如“屋漏痕”、如“印印泥”等，這種筆法產生的效果如“萬歲枯藤”，老辣、蒼健、不飄、不浮。疾澀是根據章法需要而產生的。祝允明說：“用筆不可太遲，太遲則緩緩無神氣;不可太疾，疾則恐窘步而失勢。”疾澀是順應字的造型、行氣及章法需要隨機產生的。