粉筆畫怎麼畫_粉筆畫繪畫技法

　　粉筆畫，顧名思義，就是用粉筆畫畫。用粉筆要怎麼畫畫呢?現在就來看看下面的教程吧!

　　粉筆畫人物畫法

　　黑板報利用人物形象來作為報頭、插圖等畫面主體，是黑板報常用的一種表現形式。然而，要想真正地把人物形象在黑板報裡表現好，並不是一件十分容易的事。因此，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結構”有一個大致的瞭解。如人頭部的五官構造，四肢、軀幹的結構等。這樣你就會根據人的結構處理人物形象的各部關係，所畫的人物就會比較飽滿結實，人物造型也就會美觀了。此外，在開始繪畫之前，還要對描繪的形象進行認真的“讀畫”，將要表現的形式、色彩、表情、動勢、透視、背景、繪製方法等方面做到心中有數。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫。

　　在黑板上用粉筆繪製寫實風格的人物形象，其畫法以揉搓和多層畫法為主。

　　起稿。根據畫面設計佈局，用粉筆輕輕畫出人物所佔畫面的位置、比例定位分割線，人物動勢、基本結構和輪廓主線及輔助線。這裡應當注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線。如炭畫筆、鉛筆或白粉筆。

　　上色。按勾勒的輪廓線，根據人物形象的基本結構、透視、光影關係，從暗部鋪色。鋪色時可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進行，當然也可直接按設定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度。同時第一遍鋪色不能過重，應輕輕的用粉筆排線鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫面形象的基本色調。當大的底色鋪好後，是不能立刻用手塗抹的，而是繼續按人物的結構、光影等各部關係進一步鋪第二遍粉筆顏色，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產生混合，色彩也就會發生一些變化。這時就要注意色彩的逐步調整，運用多層畫法不斷完善各部位的色彩關係。同時也可用手指對顏色進行輕輕揉搓，以便達到色彩的過度和調配，使色調逐步協調和統一。

　　深入刻畫。當色彩根據人物各部結構、光影、透視、表情等大致調整好後，就可對細部或某一區域性進行深入刻畫。

　　刻畫頭髮。在黑板上畫頭髮基本上是不用鋪色的。但這並不是說頭髮就不畫了。這是因為它同樣具有結構、色彩和光影關係。不能簡單的認為頭髮是黑的，就把頭髮畫成漆黑一團的“蓋子”，當然，也不能為了充分體現頭髮，把每一根髮絲都清晰的表現出來。因此，在黑板上畫人物的頭髮要按著頭部結構，根據頭髮的長勢和頭型，抓住頭髮反映的主要光源色和環境色來刻畫頭髮，使畫的頭髮具有結構、體積和層次感。

　　刻畫眉部。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長的，也就是說的上眼眶上。因它與性別、年齡、臉型、性格、胖瘦的不同，眉形也就各具特點，千差萬別。在刻畫時應加以注意。通常情況下，畫眉毛的色澤應稍淺於頭髮的色彩，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態，切不可齊頭並進一黑到底。

　　刻畫眼部。眼睛是心靈的視窗，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫時，要十分注意眼部的結構，要清楚眼珠與上下眼瞼的關係。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的，在光線下會有陰影。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影，當然，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素。對於內眼角和外眼角，在刻畫時也要注意其構造上的不同，內眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此，在刻畫上眼瞼、內外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線，而是要根據結構、體積、透視、光線關係，有輕有重、有粗有細的加以處理。在刻畫下眼瞼時，因其結構與上眼瞼不同，可畫的淺一點虛一些，使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部。在畫眼白和黑眼球時，要注意眼白是一個球形面，色彩也並不是“純白色”，它與光源、環境、年齡、健康息息相關。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對於眼球上的高光點，刻畫時應根據光源射入方向，要正確的點在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現眼球的玻璃晶體質感。刻畫的人物才能活靈活現。

　　刻畫鼻部。鼻子在外部結構上可理解成一個錐形的三角體。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化，還要注意鼻翼及鼻孔的處理，特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線下的陰影關係。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色。鼻部面板在整個面部中是比較細膩和平展的，具有油性和光澤性，因此，在刻畫時，要注意鼻部的質感和高光，使刻畫的鼻子挺括結實。

　　刻畫嘴部。嘴的結構是由上嘴脣、上脣結節***脣頭***、下嘴脣、脣線、嘴角、人中和頦脣溝構成。刻畫時要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下脣向裡的轉折面及上脣結節***脣頭***的凸起。刻畫嘴線時要注意嘴線是上、下嘴脣閉合後形成的暗線，呈M形，兩端是嘴角。嘴線的變化很複雜，它是由嘴脣縫隙、上嘴脣形成的投影和結構轉折等幾個因素構成。這些因素都會造成脣線明暗的變化。在刻畫上嘴脣時，因上嘴脣比較長，中央上脣結節***脣頭***的凸起將上嘴脣一分為二，而且上嘴脣脣線也比較分明，所以脣線在光線影響下有些部位要作亮色處理。人中位於上脣結節***脣頭***的上部，是鼻子與上脣之間的凹槽，其凸起部分在刻畫時也要與上脣線的亮色部位自然銜接起來。下嘴脣的刻畫要注意圓弧的轉折面和頦脣溝的色彩處理。特別是頦脣溝，它是下巴和下嘴脣間的夾角頂點，是下嘴脣形成陰影的主要因素。從側面可以很清楚的看見這個夾角。反過來說，從正面看，處理好這塊陰影，嘴脣就可以自然的從下巴上凸顯出來。刻畫嘴部還應根據人物表情按結構變化來進行塑造，不能畫成千篇一律的一種形式。

　　刻畫臉部。臉部也就是面頰。由於性別、年齡和膚色的不同。所呈現的面部色彩也是不盡相同的。因此，在刻畫時要注意加以區分，女性和兒童的面部在色彩處理上，要儘量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁、粗壯、厚實和健康，色彩處理也要根據男性的臉部結構有起有伏，塊面分明。

　　刻畫頸部。當人物整個頭部畫好後，還要注意人物的頸部刻畫。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀幹連線之處，是十分重要的一個部位。頸部在結構上比較顯著的特點是喉結和胸鎖乳突肌。男性喉結比較明顯和突出，女性則比較平緩和隱蔽。所以，在刻畫時，這些部位的特徵一定要交代清楚。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的。

　　刻畫手部。手是人的第二張“臉”，人通過手的動勢可傳達出“緊張、舒展、寧靜和喜、怒、哀、樂”的情感。所以，對手的刻畫不能掉以輕心，在掌握了手的基本結構和性別基礎上，要象刻畫頭部一樣，精心地刻畫手部。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協調一致。

　　刻畫衣著。這裡應注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質地。同時也要根據人物的動勢、透視和身體構造以及性別差異，來處理上裝、下裝在整個人物體態上的變化。

　　粉筆畫風景畫法

　　在黑板上畫寫實的風景畫，要根據畫面景物的不同，可分別運用塗、抹、搓、揉、點、描等繪畫技法。

　　畫風景畫，首先要了解繪畫的透視原理，對畫面的遠中近景做好區分。特別是風景畫的色彩和色調要十分明確，並要重點強調。

　　起稿。根據景象的視覺角度和透視關係，在設計的版面區域裡用粉筆確定好地平線的位置，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物。

　　鋪色。根據描繪景色的季節、時間、氣候和景物的本色，按鋪色原則和畫面色調關係，先將遠景色彩鋪好，然後再鋪中景近景***先遠後近***色彩。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣，這裡不在贅述。

　　遠景刻畫。在風景畫裡，遠景一般指的是天空和與之相接***在地平線處***的景物。比如遠處的群山、一望無際的大海深處、天空中的雲彩等，也指畫面在透視中顯得最靠裡的景物。刻畫遠景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說遠處的景物在刻畫時，色彩要越遠越淡，輪廓也越模糊，景物色調在空氣和天光影響下傾向於冷色調的變化等。

　　中景刻畫。中景是相對遠景和近景而言的。因此在刻畫時，要承前啟後，不能斷層，要一步一步的清晰起來。這時要按透視原理，物象本質、固有色、結構、光影關係、色調關係和主次關係深入描繪。使之銜接自然，層次分明。

　　近景刻畫。近景是畫面中最清晰，結構以及各部關係最為鮮明的部分。因此，它的刻畫要追求自然的質感、真實和生機。使畫面刻畫的景物活靈活現，觸手可及，美不勝收。

　　一塊黑板報辦得是否好看，是否有視覺衝擊力和藝術品味，是否能達到吸引觀眾和讀者的目的，使觀者獲得新的資訊、學到新的知識，並從中受到教育和陶冶情操，不僅取決於黑板報的內容編輯和宣傳主題的選擇，還取決於黑板報的編輯設計者在黑板報的設計中，對黑板報各個構成要素之間的表現形式、銜接方法和各要素之間的穿插與佈局。當然，各組成要素在版面構成過程中安排得是否合理，運用得是否恰當，則是關係到版面視覺效果和藝術表現的重要因素。因此，在黑板報設計中，“報”的主體和客體必須有機結合，不能只側重一面，忽略另一面，只有遵循這一原則，才能使設計的黑板報具有較高的思想性和藝術性，才能使版面各個組成部分協調一致，才能使黑板報別具風采，面貌一新。

　　我們要是想自己的黑板報豐富多彩，就必然少不了人物以及風景的出現，所以我們也是要掌握粉筆下人物以及風景的畫法的。