書籍插圖設計高清的作品素材

　　書籍之插圖，不是簡單的攝影圖片、卡通或者是裝飾類圖案，它既與文字有著共通性又會與文字互相作用產生化學變化。下面是小編整理的。

　　書籍插圖的空間性特點

　　***一***書籍插圖從二維走向三維

　　書籍的內容是通過二維的紙張傳播的，在傳播的過程中往往展現了三維的意境。人們喜歡把書籍的結構比作建築空間，卻忽視了書籍不僅限於結構的空間性，文字與插圖也同樣具有這樣的特性。

　　很多優秀的書籍插圖擁有這樣的力量。若把某張插圖作品單獨拿來欣賞，或許並沒有獨特的語言風格，但是貫穿在整本書籍中它卻擁有了自己的角色，猶如一個個優美的音符，將書籍整體描繪成了一首完整的樂章。

　　***二***書籍插圖翻閱的空間化表現

　　說到書籍的空間化表現，讀者的第一反應可能是立體書，立體書是比較常見的書籍空間表現方式，例如《愛麗絲夢遊記》《被模仿的瓶子》等。插圖繪本《閒情偶拾》有著自己獨特的空間表現的語言。例如，在版面設計中，設計師往往會將一幅插圖的正反面並列的排在一個PAGE上，以便於讀者在閱讀過程中一目瞭然的瞭解整幅插圖的結構，在翻閱《閒情偶拾》的過程中我們會發現書籍中正反頁和一幅插圖本身的正反面是一致的，這種巧妙的結構使插圖完整立體的展現在讀者面前，書籍的整體空間緊密聯結起來，更加生動靈活。

　　書籍插圖的鏡頭特點

　　書籍就像是一部電影，一齣戲劇，一首樂曲。雖然他們的傳播載體各有不同，卻有著相似的節奏與韻律。

　　人們往往感嘆於電影鏡頭藝術的魅力，在這樣一個大熒幕中可以發揮的東西很多。插圖應充分發揮這種秩序感時間感的特點，向具有秩序感的戲劇，和具有時間感的電影學習。

　　***一***角度與焦距的變化

　　書籍中的插圖角度就如同作者變換繪畫的位置來表現。電影中有正拍、仰拍、俯拍、逆光等拍攝角度，書籍插圖中也會有同樣的正視、仰視、俯視等繪畫角度，這樣多角度的表現都是為了能更完整、更飽滿、更立體的去詮釋內容，豐富形式語言。

　　相對於變換角度來豐滿一個物體的描述形式，焦距的拉伸更注重的是距離上的節奏變化。書籍插圖既需要氣勢恢弘的大場景，也需要區域性特寫的細緻描繪，這個表現方式和攝影師從遠景到近物的拉近效果是相似的。焦距的轉換讓書籍衝破了平面的二維空間的束縛，打造了一個垂直於書籍的三維空間。這和上面所提到的書籍的建築藝術又有一定的相關性。

　　***二***空鏡頭與留白

　　唐代詩人白居易曾經說過：“凝絕不通聲漸歇，此時無聲勝有聲。”無聲更比有聲多出了一層意蘊，多出了一點想象的空間。

　　無論是現代設計還是講究意蘊的國畫，留白都是創作中的一個重要的元素。當代國畫家潘天壽說：“然而一般人只注意在畫面上擺實，而不知怎樣布虛，他們不懂得擺實就是布虛，布虛就是擺實得道理。” 留白不是單純的內容跳躍，而是作為一個控制整體效果的創作手法。國畫中講究留白而反襯出其深遠的意境，電影中有空鏡頭而讓觀眾有想象的空間，音樂中有休止符作為音響的空白……這些都是藝術創作中空白美的應用。

        如果從正負形的角度來說，空白並不是白，他是黑白兩個元素之中的白。沒有了這個白，黑的存在是無意義的。書籍插圖中的白是負型，負型在結構上的美直接影響了其正型的效果，將空白處恰到好處的運用，插圖的範圍就不僅是印在紙面上，更是有飄出書籍的空間。