蟈蟈葫蘆的挑選方法有哪些
選購葫蘆要著眼於"紫、潤、堅、厚"。如今，一些花鳥蟲魚市場出售的釁葫蘆器，售價多在十幾元、幾十元至上百元之間。據介紹，買葫蘆一定要買好的，且不說好的具有保藏價值，就是一個人常常把玩一件葫蘆，如果是隻劣假葫蘆，那多年的心血和盤工花在它身上也太不值得。以下是小編為你整理的蟈蟈葫蘆的挑選，希望能幫到你。
蟈蟈葫蘆的挑選方法
據介紹，買葫蘆一定要買好的，且不說好的具有保藏價值，就是一個人常常把玩一件葫蘆，如果是隻劣假葫蘆，那多年的心血和盤工花在它身上也太不值得.如果將多年把玩的心血花在好葫蘆身上，葫蘆的珍藏價值會更高，自己也能從中得到更大樂趣。除了葫蘆本身的質地，還要看造型，對造型則要求周正勻稱，口、蓋的配置，大小厚薄應與葫蘆體相匹配，"紫潤"應是多年把玩的結果，非人工做老所成。買者要注意區分真假，不要買那種經紫色浸泡的葫蘆，對於範制、火繪、砑花等用特殊工藝製作的葫蘆，只要做工精細，無大毛病，可按實用和美觀的原則各取所愛。葫蘆蟲具為嬌貴之物，還要注意保養，尤其是使用多年的老葫蘆，使用存放時更要小心。最好縫製葫蘆套，將葫蘆裝入套中，精品要有特製的小匣，平日經常放在乾燥通風之處。無論是使用還是收藏，都要經常摩挲或擦拭，這樣，葫蘆的表面愈加光潔，色澤更深更潤，其價值也將隨之而提高。
鳴蟲的畜養和玩賞在中國有十分悠久的歷史。在中國唐代就有人畜養鳴蟲以供玩賞。我在這裡想和朋友們談談養蟲所用的葫蘆。
畜養鳴蟲、鬥蟲所用的器具統稱為蟲具。蟲具的種類很多，可謂千姿百態，各具特色。就其製作材料來說，從金、玉、牙、角，到骨、木、泥、瓷、葫蘆，乃至現代化學合成材料，應有盡有。
蟲具的種類雖然很多，但人們在長期的玩賞實踐中又逐漸認識到，畜養鳴蟲以葫蘆蟲具最佳。 它兼有實用與觀賞雙重價值，需要時就用來養蟲， 平時則可擺於廳堂供人賞玩。 有些範制極為精美的葫蘆蟲具，本身已成為一種高階藝術品。
葫蘆蟲具的種類
葫蘆作為畜養鳴蟲之具,在長期的玩賞過程中， 經過歷代玩好者和藝人的不斷努力，葫蘆加工製作方法不斷翻新， 種類也愈來愈多， 使本來屬於天然之物的葫蘆蟲具逐漸發展為一種倍受寵愛的特種工藝品。就製作方法來說， 可分為本長、勒脖、範制火繪、砑花等多種; 就葫蘆的造型來說，更是千姿百態，精彩紛呈。
1、本長葫蘆-
“本長”是北方玩蟲者的一名行話，指天然長就，不加人工範束的葫蘆蟲具，主要相對範製品而言。 本長葫蘆雖系自然天成，雖造型有限，卻有天然之致。這是本長葫蘆為人所重的第一個原因。 原因之二是本長葫蘆中符合畜蟲要求者少之又少，極難覓得，俗雲“物以稀為貴”，能在千百葫蘆中得一上品， 自然要受到人們的珍視。
所謂本長難得主要是指亞腰葫蘆。 其難在兩點，一是腰太細，不成比例;二是長得不甚周正。亞腰葫蘆的外形特徵就是細腰便腹， 大大小小有很多種。但無論大者，還是小者，如果作為觀賞， 則腰與腹的比例愈懸殊愈覺別緻。但作為蟲具，對亞腰葫蘆卻有特殊要求， 講究腰粗而腹略小。葫蘆的腰部，做成蟲具後便成了脖處，既是鳴蟲出入的門戶，又是傳聲的關鍵部位， 如過細，則效果不佳;最佳比例為6:5:6，即葫蘆的上下腹直徑皆為6釐米，腰的直徑5釐米， 這樣才大小適中，比例勻稱，既受看又很好的傳聲效果。 然而象罩比例的亞腰葫蘆是很少見的。 常見的情況是腰太細而腹太大，或腰稍粗而腹更粗， 或腰與腹的比例尚好，而上腹卻又嫌小，這些都不符合要求。
第二個難點是亞腰葫蘆一般很難長得十分周正。所謂周正，是指葫蘆不歪斜，飽滿充實， 不論從哪一個角度來觀察，外形曲線都應該是相同的。換言之，葫蘆的上腹，腰與下腹的中心點應處在一條直線上。由於葫蘆生長期間各部位受光程度不同，往往向陽部分長得較為飽滿，而背陰部分生長不足，造成成上下腹的兩面鼓出的曲線稍有差別，並形成“歪脖”。這是玩家視為大忌的。有經驗者試驗葫蘆是否周正，除用眼仔細觀察，放在手中旋轉感驗之，尚需將葫蘆放在桌面上，如能筆直站立，則大體周正;如傾向一方，則不周正。所以古人說葫蘆嫩時就應該“扶令端正”，這是很有道理的。葫蘆開花坐果時要把葫蘆的蒂柄扶正，令其垂直朝下，並在生長期內經常改變葫蘆的朝向，使各部分的受光程度相同，就容易長得周正了。
扁圓葫蘆只能用來畜養蟈蟈;亞腰葫蘆多用來畜養蟋蟀，油葫蘆所用稍大一些，鬥蟋蟀所用則是小型的，金鐘兒所用是一種粗矮口闊者。除這兩種外，其他種類的葫蘆均不宜做成本長葫蘆蟲具。
2、 範制葫蘆蟲具的造型乃人力而為，隨心所欲，不受任何**，所以種類極多，遠遠超過本長葫蘆。不過就基本形態來說，常見者可總結為以下幾種：
1***. 雞心葫蘆
顧名思義，其形如雞心，鼓腹粗脖， 下部稍尖。有大小之別，大者腹脛7釐米或稍多，長12釐米;小者腹6釐米，長10釐米。雞心葫蘆出現較早，約在清咸豐年間或之前，是當時最常見的一種。雞心葫蘆內部空間較大， 鳴蟲居其中有充分的迴旋餘地，主要用來畜養蟈蟈，出音巨集亮動聽。
2***. 柳葉葫蘆
形如其名，象柳葉，稍細長，下部尖削。 其與雞心葫蘆的外形頗相象，只是比雞心葫蘆細長一些， 所以脖與腹的比例也稍小於雞心葫蘆。 晚清以來的花模製品多為罩葫蘆。有粗細長短之別， 此種葫蘆的用途與發音效果和雞心葫蘆相同。
3***. 棒子葫蘆
這也是一種專用作畜養蟈蟈的葫蘆， 其外形特徵細長而不鼓腹，如圓木棒，故名。 器身大部分為一直筒，底部渾圓，只有脖處凹入。又分二種。 一種是脖 處以下部分上下一般粗，另一種是脖下部處稍粗， 下端細，中間部分微鼓，有如玉米棒子之形， 這是“棒子”之名的另一個來源。前一種出現較早， 晚清某些王府出品的官模中就有這一種，且為花模; 後一種出現較晚，多為素模。行家們認為，畜養蟈蟈， 以棒子葫蘆效果最佳。因其內壁為直筒形，容積較大， 容易產生共鳴，發聲集中渾厚，低音豐富。 棒子葫蘆有大小多種，一般粗5釐米，長 15釐米左右;最大者粗竟6--7釐米，長20餘釐米，算是葫蘆蟲具中的“巨人”。
4***. 油瓶葫蘆
罩葫蘆也比較大，形如古代的油瓶， 其主要特點是脖處細長，與腹部有較大的懸殊。用其畜養蟈蟈，發音低沉，音量也較大，不過此種現在已不多見。
5***、花瓶葫蘆*
雞心、柳葉、棒子、油瓶四種葫蘆都是蟈蟈葫蘆，共同特徵是脖處靠最上端，口撇而短。花瓶葫蘆屬於蟋蟀蟲具，脖在全器的中下部，“喇叭口”很長，約佔葫蘆體的一半或稍多，由脖處向上緩緩外撇。花瓶葫蘆的下部為圓球狀或稍扁，這裡是蟋蟀的居處;其餘全為鳴聲的“擴音系統”。花瓶葫蘆的外觀修長勻稱，十分優美。因蟋蟀蟲體較小，所以早期的花瓶葫蘆多是小型的，高約10釐米，下腹徑粗5釐米。
3、勒脖葫蘆
勒脖葫蘆也是蟲具的一種，其特點是隻有脖處是範制而成的，腹部則是自然生長而成的，可以說是一種介乎本長與範制之間的半範制葫蘆。勒，即勒系，以物套在或綁住葫蘆的某一部分，**這一部分的生長，以符合我們的要求，原理與範制是完全相同的，不過我們已經知道，範制葫蘆並不是一件易事，不但需要人力、物力、財力，而且還具有很高的工藝性，難度很大;而勒脖顯然簡便得多，只要有地方種下幾棵葫蘆，即可進行。勒脖選用的葫蘆也是長葫蘆***瓠子***，其他品種均不相宜。 還有一種用繩子勒霄來的葫蘆，造型更為別緻。其法是趁葫蘆幼時，將繩子結成的網子套在葫蘆上，長成後葫蘆上便出現一個又一個菱形凸起，整器象由很多菱形拼合而成，令人感到很新奇。所見有兩種，
一種用扁圓葫蘆勒系而成，一種用亞腰葫蘆勒系而成。前者可用為蟲具畜養蟈蟈，後一種大者可作蟲具，極小的可作鼻菸壺。
4、火繪4
火繪俗稱“燙花”或“烙花”是一種有很長曆史的工藝，最初是在本質器物上燙出種種花紋圖案，後來被藝人移植到葫蘆上，出現了火繪葫蘆。火繪葫蘆並不限於蟲具，象葫蘆鴿哨、觀賞葫蘆及其他葫蘆器均有火繪者。如前所述，火繪葫蘆蟲具出現於清代，自彼迄今，操此業者不乏其人，創造出不少火繪葫蘆，不但質地堅厚，金色燦然，上面的火繪田園人物圖更令人驚歎不已。藝人在方寸之地，用極細的火針，精心繪製出山水、田園、人物、茅舍、樹木、籬笆，構織出一幅恬淡而寧靜的生活圖景，筆法細緻入微，意境深遠，繪技十分高超。一具品質優良的葫蘆蟲具，再配以意趣高雅的火繪作品，無疑是錦上添花，會大大提高葫蘆的藝術價值和審美層次。火繪所用的工具甚簡單，只火針和香二種。
5、砑花
砑花技術其原理與陽雕相似，陽雕是剔除花紋周圍的部分，以使花紋凸現出來。砑花是用硬物壓得凹陷下去，以免破壞葫蘆表面的一些硬皮。 砑花所用的工具，據前人的說法是“瑪瑙厚刀”。以瑪瑙作刀，是取其堅固而光潔，不易損傷葫蘆的表皮。然瑪瑙不可能製成十分尖細玲瓏的刀具，所以它所壓制出來的花紋圖案必是較為粗大簡略者，過於精細的圖紋應該用其他刀具才能完成。用一般的平口刃篆刻刀即可進行。刀刃不要過於鋒利，刀背要厚一些，較易使上力。先在葫蘆上畫出所需花紋圖案，以刀刃之一尖靠近花紋的外側，沿邊災刀橫行，邊用力按壓，力量主要用在靠花紋的一側，另一側則基本上不需用力，刀過後即出現一條呈斜面的凹溝，靠花紋的一側較深。花紋的另一側亦如法炮製，這樣花紋就凸現出來。所謂“凸現”，是與其周圍被壓下去的凹溝相對而言的，其實花紋並沒有增高，這一點與範制葫蘆上的凸起花紋是完全不同的。砑花的原理雖很簡單，但真正做起來並非易事，尤其是比較複雜精細的花紋圖案，需要十分耐心和細緻。
葫蘆蟲具以其天然的造型美和獨特的質地，遠較其他蟲具高潔淡雅。所以自清代以來,在各種蟲具中，葫蘆蟲具最為鳴蟲愛好者所愛;其價之貴，常令外行人咋舌，現存故宮博物館的一些葫蘆蟲具中的精品,是被視為國寶的高階藝術品;而民間亦有不少葫蘆,價竟幾萬元。
葫蘆蟲具的挑選與保養
***1***挑選
既然葫蘆蟲具有實用和觀賞兩重價值，那麼挑選葫蘆也就應該從這兩個角度來考慮。作為一般玩好者來說，應該側重於前一種作用;對於富有的玩家或愛葫蘆成癖者來說，重點考慮後一種作用。
所謂“實用”，就是聯絡自己所畜養的鳴蟲的種類，選擇適當的葫蘆，以利鳴蟲的生長和發音。前面已經介紹，葫蘆有很多種類，選型不同，內部構造也有差別，而這些都是與鳴蟲的種類相聯絡的。比如說棒子葫蘆是專用畜養蟈蟈的蟲具，其粗細長短，是與蟈蟈較大的體形相關的，而且它的長圓形的筒式構造，能夠使蟈蟈的鳴聲發生強烈的共鳴，使鳴聲變得更為優美動聽;蟈蟈葫蘆的瓢蓋及銅膽，也都是根據蟈蟈的鳴聲特點而設計配置的。如果用蟋蟀葫蘆畜養蟈蟈，就無法充分發揮其鳴聲物特點。同樣地，用蟈蟈葫蘆畜養蟋蟀，便會貽笑大方，甚至難以使蟋蟀正常地生長，葫蘆與鳴蟲之間的罩聯絡，並不什麼人憑空臆想出來的，它是歷代玩蟲者實際經驗的總結，具有很強的科學性和必然性。因此，選擇葫蘆首先要“對路”。
實用的第二個含義是要結實耐用。古人曾提出挑選葫蘆蟲具的四字原則，曰：“紫、潤、堅、厚”。後兩個字就是指的結實耐用。一般來說，葫蘆愈厚愈結實。挑選時應該用食指探入葫蘆熟得愈透愈結實，尚未熟透的葫蘆晒乾後也許比較厚，但不堅固。檢驗的方法是，當年採摘的葫蘆，色愈黃熟得愈透，色淡甚至發白者就沒熟透。另外可以用手指敲一敲葫蘆，如發音清脆明亮，似有金屬之聲，便是熟透結實的葫蘆;若發音沉悶，甚至有“撲、撲”之聲，便不結實。還可以用直觀的方法，若發現葫蘆表皮細密，光潔度高，以指甲掐無痕，便是好貨;表皮結構鬆散，暗淡無光，一掐即有凹陷，便為劣品。最後，緊握葫蘆，若稍一用力，即有變形，乃到內壁“劈啪”作響，肯定不堅固;反之，即為熟透佳品。
若從審美的角度挑選葫蘆，要求就更高了。在首先要實用的前提下，不同種類的葫蘆蟲具尚有各自的要求，但大略言之，不在乎形與色兩端。形即葫蘆的造型，要求周正而勻稱，給人以美的感覺。不論本長葫蘆還是是範制葫蘆，各個部位都要端正無偏斜。如從上部看，口很圓;從底部看，腹部的外形也要呈圓形;從側面看，葫蘆兩側的外形曲線要對稱;脖要正、底部圓或平，臍眼要處在底部的最中央，勻稱主要指葫蘆的口、脖、腹三者的粗細要協調，比例要恰如其分。另外口、蓋的配置，大小厚薄應與葫蘆體相匹配。一般來說，範制葫蘆因屬人工所至，較易達到這些要求，而本長葫蘆能符合這些要求的則極少。
葫蘆的皮色極其重要，“四字原則”中的“紫潤”就是對此而言的;事實上，葫蘆器為人寵愛，在很大程度上就是因為葫蘆具有獨特的色澤，洋溢著一股清新的自然之氣，給人以古樸、凝重的審美感覺。葫蘆的本色是黃，隨著時間的推移，漸漸由淺入深，由黃變紅，由紅變紫。真正達到“紫潤”的葫蘆，是玩好者經過幾十年乃至上百年把玩摩娑的結果。所以愈是皮色發紫的葫蘆，證明它的歷史愈長，愈能給人以古色古香的感覺，價值也愈高。
***2*** 收藏與保養
葫蘆蟲具比較嬌貴，要注意保養收藏，只要保養得當，不但經久耐用，而且會進一步增加它的審美價值。葫蘆的質地鬆軟，但幹後卻又變得很脆，尤其是使用多年的老葫蘆，纖維質老化，極易破碎。因此在使用、存放時都要格外小心。玩蟲者為了保護葫蘆，喜歡縫製一個葫蘆套，將葫蘆裝入套中。葫蘆罩一可保護葫蘆表皮不被磕碰，二防葫蘆蓋脫落。使用葫蘆時要輕拿放，不要與硬物、利器相碰，揣入懷中時要注意是否放在了實處，存放時不可置於高處或平滑的地方。平時要將其置於乾燥通風之處，夏天多雨季應經常拿出晒晒太陽。當發現葫蘆受潮而發黴，要迅速放在太陽下暴晒，擦去葫蘆上的黴斑，以核桃油塗抹浸潤，再置於乾燥處。為保證通風，可將葫蘆蓋拿下，與葫蘆分別存放。
葫蘆易為蟲蛀。養蟲過後應將葫蘆內的殘留物清理出來，保持內部清潔。根據經驗，經過煮沸的葫蘆較少生蟲，可能是經過滅菌消毒的緣故。葫蘆內放入幾粒花椒，防蟲效果很好;也可畜蟲前用濃茶水涮洗，對蟲不會有不良影響，大家不妨一試。
葫蘆無論使用還是收藏期間，都應該經常把玩摩挲，或以細布擦拭。據有經驗者說，手上愈有汗愈好，這樣可使汗水浸入皮下，葫蘆的色澤會變得更重。以布擦拭前，可先塗一層核桃油或牙膏，浸潤一時，然後用力擦之。布不宜太粗，以毛織物最好。如此日積月累，葫蘆便會變得愈加光潤可愛。