風景寫生隨筆
要想創作得更好，除了自己多出去寫生感悟多寫外，不妨也來欣賞學習吧。下面是小編精心為你整理，希望你喜歡。
篇一
經過第一天的車顛之苦和熟悉環境，接下來就步入正軌，開始我們的寫生生活了。這次寫生，我使用的是自己從未接觸過的炳烯顏料，對於從未畫過風景的我來說就更是一項不小的挑戰了。風景寫生函蓋著取景構圖、色調選定、塑造、修改等眾多過程的訓練，而取景構圖首先就決定了一幅畫面的優劣。如何在連綿不斷的視野中擷取最理想的部分，使之成為一張畫的畫面，以及怎樣進行畫面的安排，就是我所面對的第一個問題。在我看來，大自然的景色是美好的，而要在一張紙上表現這些美好的景色不僅需要理性的認識，更要感性的昇華，把自己的所看所想歸納整理，經過一定的取捨，這樣所表達的畫面就會生動自然而不做作。在忠實於自然的同時，又在畫面中滲入自己的主觀感受，將感興趣的，經大
腦提煉的景色表現出來，而不面面具到，以免使畫面顯得凌亂不統一。我想，做到這些就不失於一幅好的構圖了。
其次，我想對於色彩來說，除了構圖，一幅畫的關鍵就是色彩漂不漂亮了。好的顏色會讓人賞心悅目並沉醉其中，所以我們在做畫之前要考慮好自己所做之畫的大概色調，並注意把握風景的空間層次關係。風景寫生有助於很好的訓練我們的色彩感覺，並把握色彩變化規律，培養對自然風景和環境的觀察力和感受力。理解因環境，氣候，時間等條件變化而產生變化的景色的色彩調和。在作畫中，不能侷限於簡單地模仿自然，而是要以客觀自然為依據，通過自己獨特的色彩感覺，創造性地再現自然之美。體現色彩的豐富性。
我想，做好以上兩點，一幅好的風景寫生已經完成一半了，最後就是對整個畫面的調整和修改了。以上就是我對此次寫生色彩方面的一些體會。通過這次的寫生，提高了我們的藝術修養和審美能力，培養了對自然風景和環境的觀察力和感受力，更親近了大自然，進行了一次身與心的旅行。
當然，這次的寫生生活是值得懷戀和回憶的，這裡美麗的風景，和同學一起作畫的情景，我們後來住在“鬼屋”的日子，那家兩元一碗的米粉店，那家唯一正規一點點的小超市，
我們所走過的所有的路，在這短短的10天裡，所經歷的一切的一切， 都會是遙遠而美好的回憶
篇二
這是我和少年宮小朋友們走出戶外的第一張寫生風景畫。是日，風和日麗，祥雲掛在樹梢。我們端坐在綠蔭下尋找心中的風景!學生們走出外面，心情特別暢快;那張童趣的臉伴著斜陽特別甜美!我告訴他們，要把心情放在畫裡，留下童真的眼光，也留下一份對自然的親近和熱愛!同學們很認真也能把自己那份熱愛傾於筆端!
雖然長長的線畫出的樹影歪歪扭扭，但卻生氣別樣!這不論天上的雲朵還是地下的芳草，畫出都茵茵可愛!有的小朋友畫上小鳥，有的還添上花朵，有的還畫上好多動物。每一幅都靈氣十足。連走過的叔叔阿姨們都對他們讚歎不已!我看在眼裡體會在心上，為了和小朋友們分享一份對自然的美，我也和他們一起畫!
我和小朋友們採用的都是油性筆。目的是想培養學生敢於表現，不怕錯敢於畫。實踐證明學生用油性筆畫出的畫是更生動!我覺得畫自然的風景只要組織好畫面，有前景有中景有後景，空間就有了;氣氛也自然呈現畫中!當然畫中的點線面安排，黑白放置和虛實呼應是必不可少的!如我選擇畫這一幅風景。我覺得感動我的是彎曲的樹和那一塊石頭，與及包裹著的房子。它們剛柔相濟恰好能達到美學效果。況且透過千姿百態的樹梢搖曳出的樹影和陽光，心是明媚的。
自然筆隨心走，情隨意飛就留於紙端。那種情感隨著一點一線的勾勒和塗抹的心情是舒暢的!如果說樹木簇擁著成林是打動我的初衷，其實那條彎彎的小路也是我情有獨鍾的。我覺得小路在綠蔭下特別可愛。它不僅指引著目光，也好象呼喚我們什麼的。也許童年時小路給我留下很多記憶，讓我又一次面對而覺得親切。我拋棄了小路中那些小石頭的表現，只用簡單的線勾勒。目的是讓小路純粹簡樸並有陽光感。其實也是襯托茂密的樹林，使畫面有空氣感!而這在風景中給人有種念想也合符實際吧!總的說來，這幅畫還是有情可寄，有愛可投的。本想新增一對情人在那裡聊聊我我的寄託我對夢中情人的追憶，但在小朋友面前還是沒下筆;或許這樣也讓畫面更樸實柔美些，給人有種想像。
篇三
1.風景構圖與透視
透視是表現空間的主要因素，透視被運用於各種形式、體裁、風格的美術作品中，為表現主題、創造構圖形式和提高表現力起著重要的作用。自然界中的各種景物由於透視關係，形體會產生變化，即近大遠小的現象。要理解這一變化規律，必須懂得透視的基本原理。學生在風景寫生中，如果表現的景物不符合透視的變化規律，那所表現的景物就會顯得雜亂無章，沒有層次感。學生在風景寫生構圖中最重要的是選擇視點的高低，即仰視、平視、俯視。仰視的風景構圖所表現的景物能產生巍然屹立、氣勢非凡的效果;俯視的風景構圖所表現的景物可以加強寬廣的境界;平視的風景構圖所表現的景物近似現實生活的環境，有身臨其境的感覺。
2、色彩的空間透視
色彩的透視實際上是指空間色，這也是任何造型藝術無法擺脫的透視變化規律。色彩也有透視的變化規律，如近的暖、遠的冷，近的鮮明、遠的模糊。尤其是畫風景寫生，因為空間距離深遠開闊，這種色彩透視變化的規律就顯得格外突出。一切物體不僅形象特徵隨著空間距離的增大發生變化，而且色彩關係也隨之變化，這就是空間透視變化的基本規律。如果違背色彩的空間透視規律，把遠處的景物畫得色彩鮮豔強烈，那物體就會跑到前面，這樣就失去了基本的空間透視效果，畫面就會由深遠變為平板。
3、景物色彩的表現
①天空和雲彩
大多數風景畫都會畫到天空，天空在畫面中能產生舒展、深遠、空曠的效果。隨著環境、氣候、時間和光線的不同，天上的雲彩和天色也千變萬化。一般情況，接近地面或遠山的天空，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多數情況下是上冷下暖、上暗下明。天色與地面相連的景物色彩有關，天色常常在與景物的互相對比中產生補色關係，認識並描繪出這種色彩傾向，可以增強色彩效果，使畫面豐富生動起來。天色有時可以畫得單純一些，有時也可以畫得豐富一些，這要取決於畫面的整體或主題的需要來表現。
天空中雲彩的形狀和色彩變化豐富，美麗而有情調，在不同季節、氣候、時間、光線的條件下，雲彩有著不同的特點。雲彩有動有靜，有厚有薄，有遠有近，有平面的也有立體的變化，從早晨到傍晚也在變化，給人以清淡、單純、浮動、濃重、深沉、華麗等不同的視覺感受。一般情況下，畫雲彩要注意觀察結構和色彩的特點，還要注意表現雲彩邊緣的虛實效果處理。
②水和倒影
水在風景畫中是經常出現的景物，水的特性是流動透明的，水能給人一種平面、深遠的感覺。風景畫中水的顏色最不固定，受到氣候、光線、環境和天色的影響會產生變化，形成各自的色彩特徵。清澈的水的色彩總是帶著冷色調;渾濁的黃色水質，色彩偏暖，呈黃灰色;不流動的死水或受汙染的水，顏色灰綠、紫黑，調子深暗濃重。不同的水質雖然有各自的色彩特徵，但是水色和天色有直接的聯絡。在寫生時，觀察水色與天色的關係十分重要，不論是什麼狀況的水面，都要注意天色對水色的影響而產生的色調變化，如天上的雲彩、霞光和周圍的景物都可以在水中倒影出來。
倒影與實物有聯絡又有區別，畫好倒影能增添風景的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰;在有微波的水中，倒影顯得破碎，形體拉長;在有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩與景物相比要顯得單純統一，多為中間調子，色調偏冷，對比弱。
③山
風景畫中的山，處於天與地相交之間。山在風景畫的構圖中，雖然不一定是主體物，但是它常常可以體現風景的層次感和空間感，起到襯托前景、豐富色彩、加強主題的表現作用。如在風景畫中能表現出山的風貌和氣勢，重視色彩和線條的美感，就能增強所描繪景色的感染力。
山的石質不同，樹木的多少，對山的色彩有極大的影響，遠山多為固有色加淡青色，越遠就越淡。遠山有時也分受光面和背光面，受光面多為暖色調，背光面多為冷色調。如果是樹木覆蓋的山，實際上是由樹木的色彩來決定的，而樹木亦隨季節的交替變換著色彩。山的高底也使色彩有變化，高大的山固有色弱，低矮的山固有色強。
④樹木
樹木是自然界中必不可少的植物，也是風景畫中被經常選取的表現題材。樹木的品種繁多，其形體特徵和結構也是各不相同，樹木的形象可謂千姿百態，隨著季節、時間、氣候、光線的不同以及周圍環境的結合映襯，樹的色彩更顯得豐富而美妙。
樹木的色彩因為樹種的不同而有區別，但多為綠色。畫好樹木的關鍵在於注意表現樹木隨光源和環境的變化所呈現的複雜色彩。樹木的整個受光面的冷暖取決於光源色，背光面的冷暖依據天色和地面環境的影響來表現。樹木一般春天為嫩綠色，夏天為深綠色，秋天為綠褐色或黃色，冬天為灰褐色。近處的樹木色彩感覺強烈，形體清晰，明暗、冷暖差別大，遠處的剛好相反。
⑤人物
一幅風景畫有了人物就加強了生活的氣息，使人更為親切，能產生共鳴的作用。從一幅風景畫的構圖原理上看，人物的分量是比較重的，可以與樹林、建築物或其它的景物形成均衡的效果，也可以安排在重要的畫面位置使景色更具動感和視覺衝擊力。
以景為主的畫面，人物在環境中一般不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠近不同位置的人立足於畫面上。畫人物應注意到人物的體態，人群的疏密，人物的大小和人物遠近不同狀況後再下筆，使人物在畫面中總體分佈有和諧美的效果。還要根據畫面的需要進行人物的安排和擺放，人物的形象要概括，不要刻畫得太仔細，一般先畫身體，再畫頭部和腿部，人物的色彩很關鍵，不能畫得太花，也不能太單調，人物在畫面中要起到畫龍點睛的作用。
⑥建築物
建築物由於具有不同的形體結構形式和建築材料及肌理特徵，會產生不同的審美反映。如現代高層建築，大多是垂直線條組成的的方形建築，具有莊嚴穩重感;歌特式建築，其尖端聳立天際，給人以精神感染，產生神的意念;中國傳統建築，有的顯得對稱、穩定、莊重、雄偉，有的是曲徑通幽、亭臺樓閣，有的是農舍茅屋、簡潔樸素的田園風光。各種不同的建築，在不同的景物陪襯下都可以有不同的意境和情調。
表現建築物時景物的形體、色彩要明確，其明暗變化要比較強烈，受光面多以光源色加固有色形成色相，冷暖隨光源而變化;背光面以天光色加固有色和環境色構成色相，冷暖隨周圍的環境而變化。