木蘭花慢別西湖兩詩僧閱讀答案

　　《木蘭花慢·別西湖兩詩僧》是宋代詞人盧祖皋的詞作，這首詞描繪出詞人倦於官場上的曲意逢迎，而渴望如山雀歸林的心志。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《木蘭花慢別西湖兩詩僧》閱讀材料

　　木蘭花慢•別西湖兩詩僧

　　盧祖皋

　　嫩寒催客棹，載酒去、載詩歸。正紅葉漫山，清泉漱石，多少心期。三生①溪橋話別，悵薜蘿猶惹翠雲衣。不似今番醉夢，帝城幾度斜暉。

　　鴻飛，煙水瀰瀰。回首處，只君知。念吳江鷺憶，孤山鶴怨，依舊東西。高峰夢醒雲起，是瘦吟窗底憶君時。何日還尋後約，為餘先寄梅枝。

　　【注】①三生：佛家語，指前生、今生、來生。杭州北山有三生石。

　　《木蘭花慢別西湖兩詩僧》閱讀題目

　　***1***起句“嫩寒催客棹，載酒去、載詩歸”有何妙處?試作賞析。***4分***

　　***2***全詞表達了詞人怎樣的思想感情?***4分***

　　《木蘭花慢別西湖兩詩僧》閱讀答案

　　***1***①“嫩寒催客棹”運用擬人的手法，不說自己起了遊興，而說是好天氣催動了我的做客之舟，突出了風日之美;②“嫩”字修飾“寒”將觸覺的“寒”通過視覺表現，運用通感的手法給瑟瑟清寒賦予一種令人喜愛的色彩。

　　***2***全詞表達了詞人倦於官場、嚮往山林、與朋友依依惜別的思想感情。

　　《木蘭花慢別西湖兩詩僧》賞析

　　詞的上半闋寫主客晤對的清歡。一起三句將詩酒清遊的勝概寫出，便有一種籠罩全篇的力量。“嫩寒催客棹”，不說自己起了遊興，而說是好天氣催動了我的作客之舟。這種擬人化的寫法，突出了風日之美，有一種人難以抗拒的吸引力。“嫩寒”，已被人格化，一個“嫩”字給瑟瑟的輕寒賦予一種令人愛賞的色彩，是通感技法的又一佳例。

　　“紅葉”兩句，復筆寫景。山上是滿林紅葉，石間有潺潺清泉，繪聲繪色，怎不令人心曠神怡?“漱石”一句，不只是寫出了水漱石根的清幽景色，同時也表達了作者嚮往山林的歸隱心曲。盧祖皋在此用典，就將一種脫落簪紱，息影山林的心願訴諸其中了。“多少心期”，即多麼快慰的意思。

　　當讀者正隨著詞人的妙筆徜徉於林泉清美的意境中時，作者卻將我們帶入了這樣一個神奇的世界，即天竺寺後有三生石，與冷泉亭、合澗橋相距不遠，是有名的景觀。然而詞中所述，不限於景物的鋪陳，而是一種兩面關合的用典。作者寫帶有佛家輪迴色彩的傳說，除了符合杭州實景而外，還切合對方的和尚身份，好像這眼前的景物與兩位詩僧，都是前生所熟知的，都是具有宿緣的。盧祖皋在此強調了他對這種山林清致的嚮往和依戀。“依薜蘿猶惹翠雲衣”，個“惹”字尤能將無情草木化為有情。作者這樣運筆，不但使文氣跌宕，富有變化，而且還能喚起人們綿綿無盡的離情別緒來。歇拍兩句，再將筆勢收攏，點出今番之帝城醉夢，不如溪山之雲水徜徉。“不似”意即“不如”。從這裡我們可以想見作者那顆高尚的心靈在追求著一種清遠，超脫，然而現實的黑暗齷齪，使他轉向山林，轉向自然，去尋求人性的復歸。

　　下片設想離別後的思念，文筆活潑，妙喻聯翩，意思是說：鴻鳥已飛向煙水茫茫的遠方，只有你們才知道它留下的痕跡。這是以鴻鳥比喻自己漂泊無定的行蹤。接下去，作者以錯綜之筆就自己與詩僧兩面關鎖寫來，脈絡清晰。“吳江鷺憶”，指作者的去處。“孤山鶴怨”，指二僧掛搭之地。林和靖梅妻鶴子隱於孤山，與二僧相近，故移以指二僧。這樣寫來便覺清超，也顯示了詞人高超的功力。

　　“高峰”句妙在奇思，高峰雲起，並不稀奇，一經“夢醒”二字點染，便成了奇筆。把朝雲出岫比作高峰睡醒，詞人以擬人化的手法，將自己的感情賦予山河。“瘦吟”句是寫對詩僧的憶念，暗用李白《戲贈杜甫》“借問別來太瘦生，總為從前作詩苦”。“瘦”字又形象地表達了相思的苦懷。歇拍二句，自相問答，饒有趣味。什麼時候再相聚會呢?那就請你寄來報春的梅花吧。這樣的結尾，更顯得雅緻，有韻味。