與木心先生在一起的時光閱讀答案

　　我們希望我們的電影能夠將木心先生這樣一位偉大的藝術家介紹給更多的人。他教導我們如何在生活陰影中面對逆境，他向我們證明了，一個人說了什麼並不重要，人生在世，真正做了什麼才是關鍵。人們將深切地懷念他。以下是小編為大家精心準備的：，歡迎參考閱讀!

　　《與木心先生在一起的時光》文章閱讀：

　　與木心先生在一起的時光

　　斯滕伯格***美***

　　①2010年12月，我們有幸會見並採訪了當今世上最偉大的藝術家之一木心先生。他對任何一個有幸與其相識的人均影響重大，對於許多通過其寫作和藝術作品來認識他的人來說，木心的影響力同樣強大。在創作生涯中，他始終與他的受眾保持著距離。他的一生踐行著福樓拜的信條:“呈現藝術，隱退藝術家”。

　　②我們第一次看見他的作品是通過網上一小幅山水畫《會稽春暉》的複製品，畫中的世界迷失在廣闊無垠的時空中，霧靄沉沉的遠山以君臨之姿凌駕於近處的小屋之上。抽象和具象之間的微妙平衡如同直接以意志刻寫在紙上的記憶，直抵人心與思想。然後我們又知道了他的“獄中筆記”，在其中他以雄辯、探究的智慧創造了與歷史上的思想大家之間的虛構對話。

　　③陳丹青計劃作為我們的引薦人，與我們一同前往。如果木心先生喜歡並信任我們，那麼他會同意我們的拍攝，否則，我們將無功而返。我們做好了最壞的打算。顯然，木心很反感被採訪，我們還得知，即使他同意採訪，也很可能情緒易怒且缺乏耐心。大家都知道，被問及昔日尤其是他的牢獄生活時，木心總是轉彎抹角地回答，或乾脆保持緘默。對木心先生來說，他斷不自認為“受迫害的藝術家”，但談論這個話題，就像是給那些一心想為木心貼上這個標籤的人提供更多彈藥。木心認為，“藝術的價值在於藝術作品本身，而藝術作品如何或者為何被創作其實無關緊要。”

　　④顯然，為了表示誠敬，也為了建立融洽的關係，我們應該贈送禮物。聽說他熱愛西方古典音樂，我們就帶上了一盒全套貝多芬絃樂四重奏CD。見面時木心先生安靜地說“你好”，隨後把我們帶到客廳。面對面坐著時，他打量著我們。他戴著一頂遮蓋著前額的羊毛帽子，面色十分平靜，只有銳利的雙眼不斷輕微移動著，透過厚厚的鏡片斜視我們。他顯然對愚蠢的採訪者不抱耐性。我們試著通過翻譯向他闡述拍攝這部電影的用意。我們告訴他，這部電影將成為他的一幅肖像。

　　⑤沒有任何反應，過了第一關。“告訴他我們的電影將成為他的肖像，不過是以他自己的話來訴說。”他聽著翻譯的話，點燃了一支香菸，聳了聳肩。這是同意嗎? 還是隻是第二關? 隨後，我們將貝多芬四重奏CD送給他，這時他的臉上泛起了笑容。他連珠炮似地講了幾句話。“他對於你們不遠萬里給他帶來貝多芬感到十分驚訝，”翻譯告訴我們，“現在他想知道你們到底想談什麼?”我們看著木心，他坐在椅子上，身子前傾，面帶微笑。我們通過了他的考驗，在陳丹青和木心開始追憶敘舊時，我們架起了燈光和攝像機。與先前的傳言很不一樣，木心輕快活潑地從一個話題跳躍到另一個話題，以一種讓人難以置信的輕鬆遊走於東方與西方、古典與現代的文學與藝術傳統。不帶一絲傲慢自負，他與達芬奇、李煜、馬克思·恩斯特、米芾、托爾斯泰、尼采以及安塞姆·基弗等人保持對話——不是作為弟子或信徒，而是作為一個對手。醇酒般的對話中不時穿插著狡黠而戲謔的幽默，在對音樂發表了大段見解後，他笑著說，“你們來是為了尋找一個詩人，可如今這裡只剩一個老頭了。”

　　⑥那麼他的過去呢?他講述了獄中的可怕經歷，在70年代末離開故土在紐約奮鬥三十年的種種經歷。他講述了他的作品在美國只公開展出過兩次，在2003年他的巡迴展啟動之時，他已經七十六歲了。他講述了他是如何等待了三十多年才讓自己的作品在中國發表，並講述了在七十六歲時最終回到中國定居的經歷。在講述所有這些故事的時候，他沒有絲毫怨言。它們只是事實而已，他彷彿敘述的是很久以前發生在別人身上的故事，彷彿一切與他的創作無關。他告訴我們：“最重要的是我現在所做的創作。”

　　⑦在簡樸的工作室裡，他向我們展示了過去幾年的畫作。這是另一系列讓人歎為觀止的小型風景畫。他從20世紀80年代起所著的貫穿研究生涯的各種書籍擺滿了整面牆。這些新畫作和著作，是他總是孜孜工作、信守諾言的最好佐證。就像他告訴我們的那樣：“無愧於我年輕時為藝術許下的諾言。”

　　⑧我們希望我們的電影能夠將木心先生這樣一位偉大的藝術家介紹給更多的人。他教導我們如何在生活陰影中面對逆境，他向我們證明了，一個人說了什麼並不重要，人生在世，真正做了什麼才是關鍵。人們將深切地懷念他。