雕塑家與建築師怎樣合作
【摘 要 題】雕塑
【正 文】
城市雕塑創作中，處理好雕塑與建築的關係需要雕塑家和建築師之間的通力合作與默契。雕塑家與建築師怎樣展開合作？美國《雕塑》雜誌2003年3月號刊出理查德·貝利的文章，試圖拋磚引玉，引發進一步的討論。
雕塑與建築環境的關係問題一直困擾著中國城市雕塑的發展，查德·貝利提出的議題同樣值得我們的藝術家、建築師及城市工作者去關注和思考。
在過去一年左右的時間裡，《雕塑》大量刊載了討論公共藝術的文章。從這一期開始，討論的重點進一步擴充套件，它將反映人們對雕塑與建築之間關係的不斷認識。有關藝術家們個人及其作品的文章將廣泛介紹那些本身就是建築師的藝術家，以及用建築的形式進行創作的藝術家和那些建築作品帶有強烈雕塑感的建築師。此外，這本雜誌還關注雕塑家/建築師合作的實際操作層面。
本文試圖在《雕塑》的讀者中間發起一場廣泛的對話，話題集中在藝術家與建築師實際上是怎樣合作的、公共藝術的合作層面以及城市設計和景觀建築學。這將包括公共空間設計中的建築和雕塑。
融於建築環境之中的皮埃爾·克拉克的雕塑作品
郝伯特·拜爾《無題》
即便只是在列出這些話題，也很難對渾然交織的不同學科進行表面上的清晰劃分。無論這種合作所產生的作品怎樣適合其環境，首先它是一件雕塑嗎？它是被雕塑偶然塑造出來的建築或公共空間之經驗嗎？抑或，這種“作品”是藝術、建築和空間的有機組合嗎？
在關注合作的實際過程而不是合作結果的時候，把下面所提到的問題看作是籃球運動中的一次“跳球”，意在使遊戲開始而不是去限制活動的範圍。
成功的建築或公共空間與成功的藝術兩者之間是否相容？
傳統上，建築創作和藝術創作都強調單個作品的表現性特質或形式特質。當這兩門十分看重自我藝術性表現的學科試圖攜手合作時，會產生什麼結果呢？其衝突如何解決？可以完全避免這些衝突嗎？如果合作者避免衝突或者克服了衝突，工作會更加受益嗎？城市設計師們常常認為自己關注著一種被建築師們忽略了的外部空間。這裡，外部空間不僅指廣場和公園，還包括由若干建築聚集所形成的“街道空間”，而這些建築是按照不同的美觀與實用標準分別規劃設計的。這些城市設計專案中有什麼經驗可用之於雕塑家/建築師的合作嗎？
理查德·邁耶 史密斯住宅 1965-1987年
理查德·邁耶 格羅塔住宅 1985-***
創作公共藝術的合作與創作私人專案的合作兩者之間存在什麼有意義的區別嗎？
在有可能左右公共藝術的公眾參與過程中，怎樣處理藝術問題？城市領導人和一般公眾的參與必然導致支離破碎的設計方案嗎？或者，各種公眾意見能夠有效地彙集成一致的公共意願，以至於藝術家可以像他/她理解單一委託人的指示那樣來理解公共意願嗎？合作程序中，棘手的或具有挑戰性的藝術能否不受干擾而保持其完整性？不同型別的藝術——嚴肅藝術或古怪藝術、象徵藝術或抽象藝術——是怎樣以不同方式塑造著公共空間的？合作設計過程中，這種塑造的結果可以預期嗎？如果不能的話，接下來的合作會受到影響嗎？
雕塑家和建築師是否具有勝任合作的教育背景？
作為一種向開發過程輸入公眾意願的工具，“公共設計專家研討會”在城市規劃中已司空見慣。研討會可以把數十個或數百個相關人員聚集在各種事先組織的會議上，讓他們提供意見和資訊，從而引導規劃師們。這種做法能用來引導雕塑家與建築師的合作嗎？
對話從哪裡切入？
城市工作者與建築師之間的合作性質把他們的專業推向涉及不同主題的廣泛對話，可是雕塑和建築這兩種專業之間好像沒有類似的對話。《雕塑》發起的這個討論只是促進此類對話的途徑之一。還可能採取其他什麼舉措嗎？
能否設計這種合作？
在其他所有關於藝術、建築和空間的問題的背後，或許隱藏著一個更加深刻的問題：怎樣才能設計一種行之有效的合作呢？目標截然不同的人們怎樣才能有效地在一起工作呢？有過成功的經歷嗎***這種成功不僅指結果，而且指合作的過程***？合作中的互動是怎樣改變工作的？使之朝向更好還是更糟？合作是沖淡了藝術想像力，還是為它提供了新的途徑？
數百年前，當那些獨立的個人對植物、動物以及礦物進行收集和編目時，現代科學開始成形。這些自然歷史的早期從業者為今天系統化的自然科學奠定了基礎，而當時他們並不明確自己所從事的工作將通往何方。
倘若ISC***國際雕塑中心***發起此事的目的在於渴望雕塑家與建築師之間能有一種更好的工作關係，或許可以著手從收集各種富有成效的合作案例開始做起，比如：各種由合作專案中獲得的經驗，不論這些經驗是多麼零碎；各種成功與失敗的合作案例，即使有些經驗尚不顯而易見；各種成功的合作技術，即使這些技術是在?a href='//'
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雕塑家、建築師和城市工作者們都是他們各自領域的專家，但卻不是合作的行家裡手；因此，對話可能是生硬的，缺乏規範和標準，很可能難以達成共識。但為了達到拓展一個較新的疆界這種目標，合作仍是可以期待的。讓對話開始吧！