木偶奇遇記有哪些主要內容介紹
《木偶奇遇記》是義大利作家科洛迪創作的童話，也是其代表作，發表於1880年。下面是小編給大家整理的木偶奇遇記主要內容，供大家閱讀!
木偶奇遇記主要內容
《木偶奇遇記》敘述老人皮帕諾把一塊能哭會笑的木頭雕成木偶，並把取得生命的小木偶當成兒子。老人賣掉上衣，供兒子上學。可是小木偶一心貪玩，為了看戲不惜賣掉課本。在木偶戲班獲得好心老闆的五枚金幣，回家路上受狐狸和貓的欺騙，金幣被搶走。進了監獄......
出獄後，又因貪吃他人的葡萄又被捕獸器夾住，被迫當了看家狗。他後悔極了，心想：“如果我像其他好孩子一樣喜歡讀書，現在我就會和爸爸住在一起過著幸福的生活，就不會在這裡給別人當看門狗了。”夜裡，他因幫助主人抓住黃鼠狼而重獲自由。他一心想成為一個用功讀書的好孩子，可是又經不起誘惑。在壞同學的慫恿下又逃學到海邊看鯊魚，後又被引誘到玩兒國，在瘋狂的玩了五個月之後，變成一頭又懶又蠢的驢。
後來還是仙女搭救了他。最後，他們父子在鯊魚腹中意外重逢，併成功的逃了出來，在海邊住下，並變成一個真正的小孩子。
木偶奇遇記創作背景
時代背景
該書創作於1881年，科洛迪所處的那個時代，正是義大利民族復興運動蓬勃發展的時期，這對他的生活和創作具有非常巨大的影響。
創作過程
科洛迪最初編寫《一個木偶的故事》***連載第二年改名為《木偶奇遇記》***是為了償還債務，他甚至在給《兒童日報》的社長菲爾迪南多·馬爾提尼的附言中還這樣提到：“我寄給你的這些材料，只不過是幼稚可笑的小玩意兒罷了。你可隨意處理，如要採用，我可繼續寫下去。”而沒有料到的是“這幼稚可笑的小玩意兒”引起了讀者極大的興趣，從1881年7月7日起在《兒童報》上分期連載，一直到1883年才連載完畢。中間科洛迪一度想停止連載，卻被讀者“不滿”的信件所淹沒。
木偶奇遇記人物介紹
皮諾曹
皮諾曹是作者虛構出來的一個人物。稱其“虛構”，是說現實生活中並沒有像皮諾曹這樣擁有生命的“木偶人”。他原先是一段木頭，“這段木頭並不是什麼貴重木頭”，就是“爐子和壁爐生火和取暖”用的柴堆裡那種普通木頭。後來經人一番削、砍、刨便成了人***“木偶人”***。然而，皮諾曹這一人物形象的塑造之所以成功，其中一個重要的原因恰恰在這裡——恰恰在皮諾曹身上顯示出的人性和物性，及其兩者的有機統一。
作者寫皮諾曹這一人物時，時時處處沒有忘記他具有“木頭”的特性。比如，寫皮諾曹被火燒焦了腳。皮諾曹“又累又餓，一點力氣也沒有了。他再沒力氣站著，於是坐下來，把兩隻又溼又髒、滿是爛泥的腳擱到燒炭的火盆上。他就這樣睡著了。他睡著的時候，一雙木頭腳給火燒著，一點一點燒成了炭，燒成了灰”。而妙的是，正在這時皮諾曹的爸爸傑佩託敲門回家了。“可憐的皮諾曹睡眼惺忪，還沒有看到他的兩隻腳已經完全燒沒了。因此他一聽到父親的聲音，馬上跳上凳子要跑去開門。可他身子搖了那麼兩三搖，一下子就直挺挺倒在地板上了。”比如，寫皮諾曹跳進大海救爸爸。皮諾曹在鴿子的帶領下來到海邊找爸爸，他發現了遠處爸爸的小船。爸爸也好像看到了他。這時，“一個孩子從礁石頂上跳進大海，嘴裡叫著：‘我要救我的爸爸!’”可“皮諾曹不過是一塊木頭，因此很容易就浮到水面上，像條魚似的遊起來。只見他一會兒被波浪一衝，落到水下面不見了，一會兒又在離岸很遠的地方重新出現，伸出一條腿或者一條胳膊……”這裡，皮諾曹所具有的人性和物性的特性，可謂表現得淋漓盡致。而且，也正因為有了這一特性，皮諾曹這一人物形象才變得真實可信、情趣盎然了起來。也可以說，這種人性和物性的有機統一，是皮諾曹這一人物形象獲得成功的前提。
皮諾曹這一形象給人的另一個突出印象在於他是一個活生生的人。他有一顆愛心。他愛爸爸，愛一切善良的人。爸爸在大雪天用自己身上穿的上衣為他換來了課本。他感動得撲上去抱著爸爸，在爸爸的臉上到處親吻。為尋找爸爸，他四處奔走。為救爸爸，他毅然跳進波濤洶湧的大海，毅然闖入大鯊魚的腹中。為了善良的花衣小丑免遭不測，他寧願自己一死。當聽說善良的天藍色頭髮仙女溘然長逝，他傷心不已，哭得死去活來。他有上進心，渴望上學，渴望讀書。他主動向爸爸提出“要馬上去上學”。他渴望得到一樣“最要緊的東西”——識字課本。他熱愛勞動，不怕吃苦。他為了養活年邁的爸爸，每天天不亮就起來工作，搖轆轤，編草筐，還親自做了一輛漂亮的座椅車，推爸爸出去散步，讓爸爸呼吸新鮮空氣。但他又是一個十分頑皮、有著許多缺點的人。常常由著性子做事，常常闖禍。好心的蟋蟀告訴他“孩子不聽父母的話，任意離開家，到頭來絕不會有好結果”，他不但不聽，還用木頭槌子打死了蟋蟀。他整天玩，到處遊蕩。為了能看上一場木偶戲，他竟稀裡糊塗賣掉了識字課本。他想發財，跟著貓和狐狸去奇蹟寶地種金幣，結果不僅白丟了五個金幣，還險些送了自己的命。他經不起小燈芯的鼓動和玩了國的誘惑，到了玩了國，差點永遠變成了一頭驢子。
木偶奇遇記作品鑑賞
該書描述了木偶皮諾曹從一個任性、淘氣、懶惰、愛說謊、不關心他人、不愛學習、整天只想著玩的小木偶，變成一個懂禮貌、愛學習、勤奮幹活、孝敬長輩、關愛他人的好孩子的過程，以及他所經歷的一連串的奇遇，充滿了童趣與想像。發生於皮諾曹身上的故事告訴我們，一個孩子的自然天性在許多方面都是需要修正的。也就是說，在自然天性裡往往會有不少不夠盡善盡美的表現，等待著我們的逐步克服。
《木偶奇遇記》意欲揭示的道理並不複雜，它倚借一個木偶有形象不過是為了向我們演繹一個人由不完美走向完美、由不幸福走向幸福的曲折歷程。問題是，這個看似簡單的道理並非是一個人生來就可以明白的。否則，皮諾曹也就無需煞費周折才得以完成了這一歷程了。
這篇童話，通過皮諾曹的種種曲折、離奇的經歷，表現小木偶熱愛正義、痛恨邪惡、天真純潔的品質，教育兒童要抵禦種種誘惑，做一個誠實、聽話、愛學習、愛勞動，並能幫助父母的好孩子。作者成功地塑造了小木偶的形象。他聰明、善良、頑皮而又任性，他的故事給孩子們以有益的教誨和藝術的感染。
《木偶奇遇記》是一篇寓言故事。但是與以往西方的寓言故事不同，描寫的不是美麗的公主和貴族們在大城堡中的生活。皮諾曹的奇遇都發生在義大利真正的普通人民中間，從而使它更具有偉大的現實意義。
《木偶奇遇記》一書不僅教育孩子們如何為人，還通過隱喻和影射，對十九世紀義大利現實生活中的各種落後和醜惡的現象，進行了揭露，如貧富間的差距、勞動人民的貧窮、飢餓和絕望，司法部門和醫療機構的虛偽等等。同時也強調了教育的重要性。義大利哲學家貝內戴託就曾評論說：“用來雕刻皮諾喬的那塊木頭，實際上就是人類本身。”
木偶奇遇記作品影響
《木偶奇遇記》出版後，印數達到了一百萬冊。1892年，該書就由M.A.默裡譯成了英文，以後又被譯成多種文字，並多次被拍成電影。製片人沃爾特·迪斯尼也於1943年將這個故事搬上了銀幕。
義大利人認為，《木偶奇遇記》與但丁的《神曲》及薄伽丘的《十日談》一樣，是義大利最重要的文學作品之一。
《木偶奇遇記》創造了義大利兒童文學史上第一個成功的長篇童話形象。在科洛迪之前，義大利雖然不乏成功的兒童文學作品，但從不曾擁有廣受歡迎的長篇童話及其長篇童活形象。在19世紀，義大利兒童文學作品中普遍貫穿著一種道德規範思想。強調的是訓示和教育。正面兒童形象始終是兒童文學作品的主角。科洛迪則一反常態，大膽啟用有缺點的孩子作為作品的主人公。用有缺點的孩子取代所渭有教養的孩子，這不啻是義大利兒童文學史上的一次革命。 《木偶奇遇記》在義大利行銷過至少260個版本，英文的版本則至少有115種之多。
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