戲曲藝術教育

[拼音]：Wantangshipai

標榜學晚唐詩的近代詩派。領袖人物為樊增祥、易順鼎。他們著重學習晚唐詩人李商隱、溫庭筠、韓偓，從韓偓“香奩體”入手，好作豔體詩，追求對仗工巧，隸事精切，詞采富豔，詩風典贍華靡，工整綿麗。樊增祥自稱“性耽綺語”，“學詩自香奩體入”。學詩之初，“積詩千數百首，大半小倉（袁枚）、甌北（趙翼）體，其餘皆香奩體也”。又說“三十以前，頗嗜溫、李，下逮西崑，即《疑雨集》、《香草箋》，亦所不薄”（《樊山全集》續集第26卷）。易順鼎詩以“近於溫李者居多”，“以學晚唐者為最佳”。近體詩“惟以裁對鮮新工整為主”，晚年“益縱情於舞榭歌場”，詩“多冶遊之作”（陳衍《石遺室詩話》）。屬於這一派的主要詩人還有三多、李希聖、曹元忠等。

三多，字六橋，又署鹿樵、可園。滿人。曾官綏遠、奉天都統，杭州、庫倫駐防大臣。為樊增祥詩弟子，工於隸事，極似樊。所不同者，詩多邊地莽蒼之氣，善以滿蒙方言入詩。有《可園詩鈔》。李希聖(1864～1905)，字亦元。湖南湘鄉人。光緒十八年(1892)進士，官刑部主事。詩大多為七律，專學李商隱。有《雁影齋詩存》。曹元忠，字君直。江蘇吳縣人。光緒二十年(1894)舉人，曾官內閣中書。詩亦專學李商隱，其工妙不下李希聖詩，有《北遊小草》。