楚吟原文賞析

朝代唐代 詩人李商隱

詠史 寫景 抒情 懷才不遇

譯文
崔巍的山峰上聳立著離宮的的宮樓，宮樓前的江畔但見暮江東去滄海橫流。
蒼蒼茫茫的楚國的天空黃昏總是風雨迷漫，宋玉即便是無愁也不能不發愁。

註釋
山：指巫山。
離宮：巫山西北的楚宮。即是宋玉在《高唐賦並序》裡面所寫的宋玉與楚襄王一同遊覽的地方。
長短：無論長短。即“總之”，“橫豎”。
宋玉：戰國楚辭賦家，其在《九辯》中有“餘萎約而悲愁”，詩人此處以宋玉自況，感慨身世之悲。

參考資料:
1、劉琦．《李商隱詩選注》．長春市：吉林文史出版社，2001.06：57

2、李淼．《李商隱詩三百首譯賞》．長春市：長春出版社，1990.12：511

　　此詩馮浩《玉溪生詩集箋註》認為是公元840年（開成五年）至公元841年（會昌元年）春李商隱楚遊時所作，張採田《玉溪生年譜會箋》定為公元848年（大中二年）夏作者離開桂管觀察使鄭亞幕府之後，留滯荊楚時作。兩說何者為確，似難判斷。　　

參考資料:
1、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心．《唐詩鑑賞辭典》．上海市：上海辭書出版社，2012.01：1873-1875

　　此詩是一首詠史詩，是借吟詠楚國之事表達作者思想感情的一首七絕。

　　“山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流”這兩句寫了四種景物，句中的“山”指巫山，“離宮”是楚宮，“江”即長江。這兩句採用頂針的句式，重疊樓、宮，加重加深其意，強調其主體地位，以扣緊題中“楚”字。頭一句由“山上”到“離宮”，再到宮上之樓，由下而上，一層一層向高處描寫；次句又由樓而宮，由宮而江，由上而下，一層一層向低處描寫，這樣描寫凸顯出了明顯的立體感。“暮江流”的“流”字，又透露出時光流馳的無窮無盡。從此宮此樓出現之日，流到此時，以後還將流到永遠。昔日的楚國已成陳跡，只有離宮依舊，暮江東流，景中充滿古今變遷和歲月易逝的慨嘆。

　　上面兩句，已寫出一派荒涼景象，第三句“楚天長短黃昏雨”，又用重筆再加渲染。這句取象構詞，意含雙關，構思非常巧妙。它既是實寫眼前之景，“黃昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐賦並序》中巫山神女自稱“旦為行雲，暮為行雨”的語意和《神女賦並序》所載楚襄王夢神女事。“長短”二字既可作偏義複詞，取“長”之義，形容楚天，因為巫峽一帶，江兩岸削壁千仞，對峙入雲，只見長天，幽遠莫測，“巫山巫峽氣蕭森”（杜甫《秋興八首》）；又可形容暮雨，言其長長短短，似斷似續，給楚宮蒙上一層如夢似幻的氣氛，與襄王夢會神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特寫“黃昏”之雨，則是意在渲染環境的悽楚。

　　以上三句均為寫景，可以說畫出了一幅“楚宮暮雨圖”。暮色悽迷，悽風苦雨灑落江上，楚宮一片荒廢，一切都牽動人的愁懷。所以結句說，當年宋玉對此情景，即使無愁，也會悲愁不已，點出全詩主旨。“無愁”和“亦自愁”對比成文，故為跌宕，更見出悲愁之深。

　　因為前面三句已把悽惋哀愁的氣氛渲染得非常濃重，所以末句就顯得非常自然。“宋玉無愁亦自愁”一句中，這“愁”表面看去僅僅是因景而生，實則也是語義雙關。宋玉《九辯》說，楚國國勢危殆，賢才失路，“坎廩（困頓，不得志）兮貧士失職而志不平”，“餘萎約（衰萎瘦損）而悲愁”。此與上句用“黃昏雨”暗指襄王荒淫腐敗，文意正是一貫，所以由此可見作者用意。李商隱政治上亦是極不得志，幾乎一生都在幕僚中度過。所以詩中的宋玉，其實就是作者的化身，詩中表現的，就是作者歲月蹉跎、壯志未酬的怨憤，對統治者不用賢才的憤懣，以及對唐王朝前途的憂慮。

　　全詩看來，此詩語言明白如話，藝術構思非常巧妙。詩中不實寫史事，不發議論，而是用圍繞主題的各種有代表意義的景物，構成一個特殊的環境，用它引發人的感嘆，以此寄託作者的思想感情。不但三、四兩句語含雙關，整首詩也意義雙關。以末句的“愁”來說，就有三層意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨國事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融為一個整體，不著半絲痕跡，正是此詩的高明之處。

參考資料：

1、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心．《唐詩鑑賞辭典》．上海市：上海辭書出版社，2012.01：1873-1875

　　此詩馮浩《玉溪生詩集箋註》認為是公元840年（開成五年）至公元841年（會昌元年）春李商隱楚遊時所作，張採田《玉溪生年譜會箋》定為公元848年（大中二年）夏作者離開桂管觀察使鄭亞幕府之後，留滯荊楚時作。兩說何者為確，似難判斷。　　

參考資料:
1、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心．《唐詩鑑賞辭典》．上海市：上海辭書出版社，2012.01：1873-1875

　　此詩是一首詠史詩，是借吟詠楚國之事表達作者思想感情的一首七絕。

　　“山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流”這兩句寫了四種景物，句中的“山”指巫山，“離宮”是楚宮，“江”即長江。這兩句採用頂針的句式，重疊樓、宮，加重加深其意，強調其主體地位，以扣緊題中“楚”字。頭一句由“山上”到“離宮”，再到宮上之樓，由下而上，一層一層向高處描寫；次句又由樓而宮，由宮而江，由上而下，一層一層向低處描寫，這樣描寫凸顯出了明顯的立體感。“暮江流”的“流”字，又透露出時光流馳的無窮無盡。從此宮此樓出現之日，流到此時，以後還將流到永遠。昔日的楚國已成陳跡，只有離宮依舊，暮江東流，景中充滿古今變遷和歲月易逝的慨嘆。

　　上面兩句，已寫出一派荒涼景象，第三句“楚天長短黃昏雨”，又用重筆再加渲染。這句取象構詞，意含雙關，構思非常巧妙。它既是實寫眼前之景，“黃昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐賦並序》中巫山神女自稱“旦為行雲，暮為行雨”的語意和《神女賦並序》所載楚襄王夢神女事。“長短”二字既可作偏義複詞，取“長”之義，形容楚天，因為巫峽一帶，江兩岸削壁千仞，對峙入雲，只見長天，幽遠莫測，“巫山巫峽氣蕭森”（杜甫《秋興八首》）；又可形容暮雨，言其長長短短，似斷似續，給楚宮蒙上一層如夢似幻的氣氛，與襄王夢會神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特寫“黃昏”之雨，則是意在渲染環境的悽楚。

　　以上三句均為寫景，可以說畫出了一幅“楚宮暮雨圖”。暮色悽迷，悽風苦雨灑落江上，楚宮一片荒廢，一切都牽動人的愁懷。所以結句說，當年宋玉對此情景，即使無愁，也會悲愁不已，點出全詩主旨。“無愁”和“亦自愁”對比成文，故為跌宕，更見出悲愁之深。

　　因為前面三句已把悽惋哀愁的氣氛渲染得非常濃重，所以末句就顯得非常自然。“宋玉無愁亦自愁”一句中，這“愁”表面看去僅僅是因景而生，實則也是語義雙關。宋玉《九辯》說，楚國國勢危殆，賢才失路，“坎廩（困頓，不得志）兮貧士失職而志不平”，“餘萎約（衰萎瘦損）而悲愁”。此與上句用“黃昏雨”暗指襄王荒淫腐敗，文意正是一貫，所以由此可見作者用意。李商隱政治上亦是極不得志，幾乎一生都在幕僚中度過。所以詩中的宋玉，其實就是作者的化身，詩中表現的，就是作者歲月蹉跎、壯志未酬的怨憤，對統治者不用賢才的憤懣，以及對唐王朝前途的憂慮。

　　全詩看來，此詩語言明白如話，藝術構思非常巧妙。詩中不實寫史事，不發議論，而是用圍繞主題的各種有代表意義的景物，構成一個特殊的環境，用它引發人的感嘆，以此寄託作者的思想感情。不但三、四兩句語含雙關，整首詩也意義雙關。以末句的“愁”來說，就有三層意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨國事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融為一個整體，不著半絲痕跡，正是此詩的高明之處。

參考資料：

1、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心．《唐詩鑑賞辭典》．上海市：上海辭書出版社，2012.01：1873-1875