呼蘭河傳閱讀題答案
《呼蘭河傳》是蕭紅在她病逝前一年即1942年12月寫於香港的一部自傳性回憶錄長篇小說，下面是小編為大家收集整理的《呼蘭河傳》閱讀題目及其參考答案，相信這些文字對你會有所幫助的。
《呼蘭河傳》閱讀原文：
我家是荒涼的。
天還未明，雞先叫了;後邊磨房裡那梆子聲還沒有停止，天就發白了。天一發白，烏鴉群就來了。
我睡在祖父旁邊，祖父一醒，我就讓祖父唸詩，祖父就念：
“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少?”
“春天睡覺不知不覺地就睡醒了，醒了一聽，處處有鳥叫著，回想昨夜的風雨，可不知道今早花落了多少。”
是每念必講的，這是我的約請。
祖父正在講著詩，我家的老廚子就起來了。
他咳嗽著，聽得出來，他擔著水桶到井邊去挑水去了。
井口離得我家的住房很遠，他搖著井繩譁拉拉地響，日裡是聽不見的，可是在清晨，就聽得分外地清明。
老廚子挑完了水，家裡還沒有人起來。
聽得見老廚子刷鍋的聲音刷拉拉地響。老廚子刷完了鍋，燒了一鍋洗臉水了，家裡還沒有人起來。
我和祖父唸詩，一直唸到太陽出來。祖父說：
“起來吧。”
“再念一首。”
祖父說：
“再念一首可得起來了。”
於是再念一首，一念完了，我又賴起來不算了，說再念一首。
每天早晨都是這樣糾纏不清地鬧。等一開了門，到院子去。院子裡邊已經是萬道金光了，大太陽晒在頭上都滾熱的了。太陽兩丈高了。
祖父到雞架那裡去放雞，我也跟在那裡，祖父到鴨架那裡去放鴨，我也跟在後邊。 我跟著祖父，大黃狗在後邊跟著我。我跳著，大黃狗搖著尾巴。
大黃狗的頭像盆那麼大，又胖又圓，我總想要當一匹小馬來騎它。祖父說騎不得。 但是大黃狗是喜歡我的，我是愛大黃狗的。
雞從架裡出來了，鴨子從架裡出來了，它們抖擻著毛，一出來就連跑帶叫的，吵的聲音很大。 祖父撒著通紅的高粱粒在地上，又撒了金黃的穀粒子在地上。
於是雞啄食的聲音，咯咯地響成群了。
喂完了雞，往天空一看，太陽已經三丈高了。
我和祖父回到屋裡，擺上小桌，祖父吃一碗飯米湯，澆白糖;我則不吃，我要吃燒包米;祖父領著我，到後園去，趟著露水去到包米叢中為我擗一穗包米來。
擗來了包米，襪子、鞋，都溼了。
祖父讓老廚子把包米給我燒上，等包米燒好了，我已經吃了兩碗以上的飯米湯澆白糖了。包米拿來，我吃了一兩個粒，就說不好吃，因為我已吃飽了。
於是我手裡拿燒包米就到院子去喂大黃去了。
“大黃”就是大黃狗的名字。
街上，在牆頭外面，各種叫賣聲音都有了，賣豆腐的，賣饅頭的，賣青菜的。
賣青菜的喊著，茄子、黃瓜、莢豆和小蔥子。
一挑喊著過去了，又來了一挑;這一挑不喊茄子、黃瓜，而喊著芹菜、韭菜、白菜„„ 街上雖然熱鬧起來了，而我家裡則仍是靜悄悄的。
滿院子蒿草，草裡面叫著蟲子。破東西，東一件西一樣的扔著。
看起來似乎是因為清早，我家才冷靜，其實不然的，是因為我家的房子多，院子大，人少的緣故。
那怕就是到了正午，也仍是靜悄悄的。
每到秋天，在蒿草的當中，也往往開了蓼花，所以引來不少的蜻蜓和蝴蝶在那荒涼的一片蒿草上鬧著。這樣一來，不但不覺得繁華，反而更顯得荒涼寂寞。
《呼蘭河傳》閱讀題目：
16.請結合小說中的細節描寫，分析概括“祖父”的形象特徵。***4分***
17.小說的開頭和結尾反覆寫到“荒涼”，請問是哪些原因使“我”感到荒涼?***5分*** 18.1946年小說《呼蘭河傳》出版，茅盾在序言中認為它是“一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一首悽婉的歌謠”。請你結合文字具體談談蕭紅小說的詩意表現在哪些方面。***6分***
《呼蘭河傳》閱讀答案：
16.祖父的形象特徵：從祖父反覆唸詩講詩、掰苞米、放養雞鴨等細節，可以看出祖父慈祥、耐心、細緻、勤勞、從容等特點。
***評分標準：①祖父形象特徵答出兩點得2分，結合文字舉例2分。②如答“簡樸、有文化、對‘我’寵愛”等的酌情給分。***
17.答案：***1***客觀環境使她感到荒涼，***滿院子蒿草，草叢中有蟲子瞎鬧。破東西到處亂扔。我家房子多，院子大，人少。******2***內心寂寞使她感到荒涼。
***評分標準：①每個方面2分，表述1分。②如未概括，只答具體特徵的如“玩伴少，只有祖父、廚子和黃狗，沒有小朋友”等的，酌情給分。***
《呼蘭河傳》簡介：
《呼蘭河傳》是2005年譯林出版社出版的自傳體小說，作者是蕭紅。
該小說描繪了東北邊陲小鎮呼蘭河的風土人情，展示了女作家獨特的藝術個性與特色。
長篇小說《呼蘭河傳》是蕭紅的巔峰之作，動筆於武漢時期。多年的輾轉流徙，讓蕭紅難以有一個安寧的寫作環境。到香港後，終於有了寫完它的機會。1940年9月1日，《呼蘭河傳》開始在《星島日報》副刊《星座》上連載。此後四個月，邊寫邊連載，蕭紅沉浸在對故土和兒時生活的無限感懷與怔怔思念中，同時也融入了她對人性和社會的審視與思考。故鄉在萬里關山之外，精神卻在那裡流連不已。這是她一生中最為充實、愉快的四個月。
小說於12月20日完稿，27日連載完畢，蕭紅在文前註明：“本書由作者保留一切權益”。這種說明在報刊上十分罕見，或許源於《呼蘭河傳》脫稿之際，作者對這部心血之作的無比看重。
今天看來，《呼蘭河傳》無疑是二十世紀最偉大的中文長篇小說之一，2000年被香港《亞洲週刊》評選為二十世紀中文小說一百強之九，而前八名分別是：《吶喊》***魯迅***、《邊城》***沈從文***、《駱駝祥子》***老舍***、《傳奇》***張愛玲***、《圍城》***錢鍾書***、《子夜》***茅盾***、《臺北人》***白先勇***、《家》***巴金***。
在時間的長河裡，多少名噪一時的作品旋即湮沒無聞，但《呼蘭河傳》卻常讀常新，召喚不同時代的讀者與之對話。《呼蘭河傳》讓蕭紅遠遠超越了她的時代。
《呼蘭河傳》給了中國現代文學一抹悽迷的氣質，一種卓異的風格，一種完全有別於中國20世紀40年代文學的獨特品格。優雅而任性、感傷而婉諷，令人魅惑。文字間寄寓著一個無鄉女子渴望回家的絮絮傾訴，亦包含著一個思想深邃的作家對國民性的反思與批判。情感與理性的熔鑄，讓時年二十九歲的蕭紅成為中國文學史上一個如此獨特的存在，這個名字因其獨創性的文字而不朽。而呼蘭河早已成為且不斷成為眾多讀者的又一處精神故鄉。蕭紅，這流落異鄉的呼蘭河的女兒，以其對故土的想象性觸控，刺激了太多後人對呼蘭河、對後花園的想象，不斷傳說她那坎坷、傳奇而短促的一生。